Календарно-тематическое планирование по ИЗО 6 класс ФГОС

Номер

Урока

Содержание

(разделы, темы)

Количество

часов

Даты

проведения

Оборудование. Характеристика видов

деятельности учащихся

Основные виды учебной деятельности (УУД)

план

факт

Виды изобразительного искусства и основы образного языка (8ч)

1

Основы представлений о языке изобразительного искусства.

1

Все элементы и средства этого языка служат для передачи значимых смыслов, являются изобразительным способом выражения содержания. Художник, изображая видимый мир, рассказывает о своем восприятии жизни, а зритель при сформированных зрительских умениях понимает произведение искусства через сопереживание его образному содержанию.

Изобразительное искусство. Семья пространственных искусств

Искусство и его виды. Простран­ственные и временные виды искусства. Пространственные виды искусства и причины деления их на виды. Какое место в нашей жизни занимают разные виды деятельности художника, где мы встречаемся с деятельностью ху­дожника. Изобразительные, конструктивные и декоративные виды пространственных искусств и их назначение в жизни лю­дей.

Роль пространственных искусств в создании предметно-пространствен­ной среды нашей жизни, в организа­ции общения людей, в художественном познании и формировании наших об­разных представлений о мире. Виды станкового изобразительного искусства: живопись, графика, скульп­тура. Художник и зритель: художествен­ный диалог. Творческий характер работы худож­ника и творческий характер зритель­ского восприятия.

Зрительские умения, зрительская культура и творчество зрителя.

Задание: участие в беседе на тему пластических искусств и деления их на три группы (изобразительные, кон­структивные и декоративные).

Называтьпространственные и вре­менные виды искусства иобъяснять,в чем состоит различие временных и пространственных видов искусства. Характеризоватьтри группы про­странственных искусств: изобразитель­ные, конструктивные и декоративные, объяснятьих различное назначение в жизни людей. Объяснятьроль изобразительных искусств в повседневной жизни челове­ка, в организации общения людей, в создании среды материального окруже­ния, в развитии культуры и представ­лений человека о самом себе. Приобретать представлениеоб изобразительном искусстве как о сфере художественного познания и создания образной картины мира. Рассуждать о роли зрителя в жизни искусства, о зрительских умениях и культуре, о творческой активности зрителя.Характеризовать и объяснять восприятие произведений как творческую деятельность. Уметь определять, к какому виду искусства относится рассматриваемое произведение.Понимать,что восприятие произве­дения искусства – творческая деятель­ность на основе зрительской культуры, т. е. определенных знаний и умений

2

Художественные материалы

1

Значение особенностей художест­венного материала в создании художе­ственного образа.

Художественный материал и худо­жественный изобразительный язык.
Художественный материал и худо­жественная техника.

Основные скульптурные материалы: особенности их выразительности и применения.

Графические материалы и их осо­бенности.

Живописные материалы. Разные ви­ды красок и их применение в разных видах работы художника.

Задание: выполнение композиции с целью исследования художественных возможностей красок (гуашь, акварель, акрил и др.) и графических материа­лов (уголь, сангина, перо, тушь, пас­тель и др.).
Материалы: живописные и графи­ческие материалы, бумага.

Иметь представлениеи высказы­ватьсяо роли художественного мате­риала в построении художественного образа.

Характеризоватьвыразительные особенности различных художествен­ных материалов при создании художе­ственного образа.

Называтьи давать характеристи­ки основным графическим и живопис­ным материалам.

Приобретать навыкиработы гра­фическими и живописными материала­ми в процессе создания творческой ра­боты.

Развиватькомпозиционные навы­ки, чувство ритма, вкус в работе с ху­дожественными материалами.

3

Рисунок – основа

изобразительного

творчества

1

Рисунок – основа мастерства ху­дожника. Виды рисунка. Подготови­тельный рисунок как этап в работе над произведением любого вида простран­ственных искусств. Зарисовка. Набросок. Учебный ри­сунок. Творческий рисунок как само­стоятельное графическое произведение.
Выразительные возможности графи­ческих материла . Навыки работы с графическими ма­териалами. Развитие навыка рисования. Рису­нок с натуры. Умение рассматривать, сравнивать и обобщать пространствен­ные формы.

Задание: выполнение зарисовок с натуры отдельных растений, травинок, веточек, соцветий или простых мелких предметов.

Материалы: карандаши разной твердости, уголь, фломастер, гелевая ручка, тушь (на выбор учителя), бумага.

Приобретать представлениео ри­сунке как виде художественного твор­чества.Различатьвиды рисунка по их це­лям и художественным задачам.

Участвоватьв обсуждении вырази­тельности и художественности различ­ных видов рисунков мастеров.Овладеватьначальными навыками рисунка с натуры. Учиться рассматривать, сравни­ватьи обобщатьпространственные формы.

Овладевать навыками размещения рисунка в листе. Овладевать навыкамиработы с графическими материалами в процессе выполнения творческих заданий.

4

Линия и ее вырази­тельные возможности Ритм линий

1

Выразительные свойства линии, ви­ды и характер линейных изображений.
Условность и образность линейного изображения.

Ритм линий, ритмическая организа­ция листа. Роль ритма в создании художественного образа. Линейные гра­фические рисунки известных отечест­венных и зарубежных мастеров.

Задание: выполнение (по представ­лению) линейных рисунков трав, кото­рые колышет ветер (линейный ритм, линейные узоры травяных соцветий, разнообразие в характере линий – тон­ких, широких, ломких, корявых, вол­нистых, стремительных и т. д.).

Материалы: карандаши или уголь, тушь, бумага.

Приобретать представленияо вы­разительных возможностях линии, о ли­нии как выражении эмоций, чувств, впечатлений художника.

Объяснять, что такое ритм и его значение в создании изобразительного образа. Рассуждать о характере художественного образа в различных линейных рисунках известных художников.

Выбирать характер линий для создания ярких, эмоциональных образов в рисунке.Овладевать навыкамипередачи разного эмоционального состояния, настроения с помощью ритма и различного характера линий, штрихов, росчерков и др. Овладевать навыками ритмического линейного изображения движения (динамики) и статики (спокойствия). Знать и называть линейные графические рисунки известных художников.

5

Пятно как средство выражения. Ритм пя­тен

1

Пятно в изобразительном искусстве. Роль пятна в изображении и его выра­зительные возможности. Понятие силу­эта.Тон и тональные отношения: темное и светлое. Тональная шкала. Понятие тонального контраста. Резкий (сильный) контраст и мягкий (слабый) контраст.

Характер поверхности пятна – по­нятие фактуры. Граница пятна.

Композиция листа: ритм пятен, до­минирующее пятно. Линия и пятно.

Задание: изображение различных осенних состояний в природе (ветер, ту­чи, дождь, туман; яркое солнце и тени).

Материалы: черная и белая гуашь, кисти, белая бумага или бумага для ап­пликаций, клей.

Овладевать представлениями о пятне как одном из основных средств изображения. Приобретать навыки обобщенного, целостного видения формы.

Развивать аналитические возможности глаза, умение видеть тональные отношения (светлее или темнее). Осваивать навыки композиционного мышления на основе ритма пятен, ритмической организации плоскости листа. Овладевать простыми навыками изображения с помощью пятна и тональных отношений.Осуществлять на основе ритма тональных пятен собственный
художественный замысел, связанный с изображением состояния природы (гроза, туман, солнце и т. д.).

6

Цвет. Основы цветоведения

1

Цвет и свет, источник света. Физи­ческая основа цвета и восприятие цве­та человеком. Цветовой спектр, радуга.

Цветовой круг как наглядный гео­метрический порядок множества цветов.

Три основных цвета. Дополнитель­ный цвет. Основные и составные цвета.

Насыщенность цвета, светлота цве­та, цветотональная шкала.

Восприятие цвета – ощущения, впечатления от цвета. Воздействие цве­та на человека. Изменчивость нашего восприятия цвета в зависимости от вза­имодействия цветовых пятен.

Символическое значение цвета в различных культурах. Значение симво­лического понимания цвета и его воз­действия на наше восприятие.

Задания: 1. Выполнение упражне­ний на взаимодействие цветовых пятен. 2. Создание фантазийных изображений сказочных царств с использованием

ог­раниченной палитры и с показом вари­ативных возможностей цвета («Царство Снежной королевы», «Изумрудный город», «Розовая страна вечной молодос­ти», «Страна золотого солнца» и т. д.).

Материалы: гуашь, кисти, бумага.

Знатьпонятия иуметь объяснять их значения: основной цвет, составной цвет, дополнительный цвет.

Получать представлениео физи­ческой природе света и восприятии цвета человеком.

Получать представление о воздей­ствии цвета на человека.
Сравниватьособенности символи­ческого понимания цвета в различных культурах.

Объяснятьзначение понятий: цве­товой круг, цветотональная шкала, на­сыщенность цвета.

Иметь навыксравнения цветовых пятен по тону, смешения красок, полу­чения различных оттенков цвета.

Расширятьсвой творческий опыт, экспериментируя с вариациями цвета при создании фантазийной цветовой композиции.

Различатьи называтьосновные и составные, теплые и холодные, конт­растные и дополнительные цвета.

Создаватьобразы, используя все выразительные возможности цвета.

7

Цвет в произведениях живописи

1

Эмоциональное восприятие цвета человеком.

Цвет в окружающей нас жизни. Цвет как выразительное средство в пространственных искусствах. Искусство живописи.

Понятие цветовых отношений. Цве­товой контраст. Понятие теплого и хо­лодного цвета. Понятие «локальный цвет».

Понятие «колорит». Колорит в жи­вописи как цветовой строй, выражаю­щий образную мысль художника. Умение видеть цветовые отношения. Живое смешение красок. Взаимо­действие цветовых пятен и цветовая композиция. Фактура в живописи.

Вы­разительность мазка.

Задание: изображение осеннего скульптуре букета с разным колористическим со­стоянием (яркий, радостный букет зо­лотой осени, времени урожаев и груст­ный, серебристый, тихий букет поздней осени).

Материалы: гуашь (или акварель, акрил, темпера), кисти, бумага.

Характеризоватьцвет как средство выразительности в живописных произ­ведениях.

Объяснять понятия:цветовые от­ношения, теплые и холодные цвета, цветовой контраст, локальный цвет, сложный цвет. Различатьи называтьтеплые и хо­лодные оттенки цвета. Объяснятьпонятие «колорит». Развивать навык колористического восприятия художественных произведе­ний, умение любоваться красотой цве­та в произведениях искусства и в ре­альной жизни.

Приобретатьтворческий опыт в процессе создания красками цветовых образов с различным эмоциональным звучанием. Овладевать навыками живописного изображения.

8

Объемные изображения в скульптуре

1

Скульптура как вид изобразительно­го искусства. Виды скульптуры и их назначение в жизни людей. Скульптур­ные памятники, парковая скульптура, камерная скульптура, произведения мелкой пластики. Рельеф, виды релье­фа. Выразительные возможности объем­ного изображения. Связь объема с ок­ружающим пространством и освещени­ем. Характер материала в скульптуре: глина (терракота, майолика, фаянс), камень (гранит, мрамор, известняк), металл (бронза, медь, железо), дерево и др. Выразительные свойства разных материалов и применение их в различ­ных видах скульптуры. Особенности восприятия скульптур­ного произведения зрителем, зрительские умения. Обход как важнейшее условие восприятия круглой пласти­ки.

Задание: создание объемных изоб­ражений животных в разных материа­лах.
Материалы: пластилин, глина, мя­тая бумага, природные материалы.

Называтьвиды скульптурных изображений, объяснять их назначе­ние в жизни людей.

Характеризоватьосновные скульп­турные материалы и условия их при­менения в объемных изображениях.

Рассуждатьо средствах художест­венной выразительности в скульптурном образе.

Осваивать простые навыки художественной выразительности в процессе создания объемного изображения животных различными материалами (лепка, бумагопластика и др.).

Мир наших вещей. Натюрморт (8 ч)

9

История развития жанра «натюрморт» в контексте развития художественной культуры.

1

Натюрморт как отражение мировоззрения художника, живущего в определенное время, и как творческая лаборатория художника.

Особенности выражения содержания натюрморта в графике и живописи. Художественно-выразительные средства изображения предметного мира (композиция, перспектива, форма, объем, свет).

Реальность и фантазия в творчестве художника Изображение как познание окружа­ющего мира и отношение к нему чело­века. Условность и правдоподобие в изобразительном искусстве. Реальность и фантазия в творческой деятельности художника. Правда искусства как ре­альность, пережитая человеком. Выражение авторского отношения к изображаемому. Выразительные средства и правила изображения в изобразительном искус­стве. Ценность произведений искусства.

Задание: участие в диалоге об осо­бенностях реальности и фантазии в творчестве художников.

Рассуждатьо роли воображения и фантазии в художественном творчестве и в жизни человека.

Уяснять,что воображение и фанта­зия нужны человеку не только для то­го, чтобы строить образ будущего, но также и для того, чтобы видеть и по­нимать окружающую реальность.

Понимать и объяснятьусловность изобразительного языка и его изменчи­вость в ходе истории человечества.

Характеризоватьсмысл художественного образа как изображения реаль­ности, переживаемой человеком, как выражение значимых для него ценнос­тей и идеалов.

10

Изображение предмет­ного мира – натюр­морт

1

Многообразие форм изображения мира вещей в разные исторические эпохи. Изображение предметов как знаков характеристики человека, его занятий и положения в обществе. Опи­сательные и знаковые задачи в изобра­жении предметов. Интерес в искусстве к правдоподобному изображению ре­ального мира.

Появление жанра натюрморта. На­тюрморт в истории искусства. Натюрморт в живописи, графике, скульптуре. Плоскостное изображение и его место в истории искусства. Ритм в предметной композиции.

Задание: работа над натюрмортом из плоских изображений знакомых предметов (например, кухонной утвари) с решением задачи их композиционного, ритмического размещения на листе (в технике аппликации).

Материалы: цветная бумага, нож­ницы, клей.

Формироватьпредставления о раз­личных целях и задачах изображения предметов быта в искусстве разных эпох. Узнавать о разных способах изображения предметов (знаковых, плоских, символических, объемных и т. д.) в зависимости от целей художественного изображения.

Отрабатывать навык плоскостного силуэтного изображения обычных, простых предметов (кухонная утварь).Осваивать простые композиционные умения организации изобразительной плоскости в натюрморте.

Уметь выделять композиционный центр в собственном изображении. Получать навыки художественного изображения способом аппликации.Развивать вкус, эстетические пред­ставления в процессе соотношения цветовых пятен и фактур на этапе соз­дания практической творческой работы.

11

Понятие формы. Многообразие форм окружающего мира.

1

Многообразие форм в мире. Поня­тие пространственной формы. Линей­ные, плоскостные и объемные формы. Плоские геометрические фигуры, которые лежат в основе многообразия форм. Формы простые и сложные. Конст­рукция сложной формы из простых геометрических тел. Метод геометри­ческого структурирования и прочтения сложной формы предмета. Умение ви­деть конструкцию сложной формы.

Задания: 1. Изображение с натуры силуэтов двух-трех кувшинов как соот­ношения нескольких геометрических фигур.

Материалы: карандаш, бумага или материалы для аппликации.

2. Конструирование из бумаги прос­тых геометрических тел.

Материалы: листы белой (ксероксной) бумаги, клей, ножницы.

Характеризоватьпонятие простой и сложной пространственной формы.

Называтьосновные геометриче­ские фигуры и геометрические объем­ные тела.

Выявлятьконструкцию предмета через соотношение простых геометри­ческих фигур.

Изображатьсложную форму пред­мета (силуэт) как соотношение прос­тых геометрических фигур, соблюдая их пропорции.

12

Изображение объема на плоскости и линейная перспектива

1

Плоскость и объем. Изображение трехмерного пространственного мира на плоскости. Задачи изображения и особенности правил изображения в эпоху Средневе­ковья. Новое понимание личности

че­ловека в эпоху Возрождения и задачи познания мира. Изображение как окно в мир и рождение правил иллюзорной «научной» перспективы. Перспектива как способ изображе­ния на плоскости предметов в прост­ранстве. Правила объемного изображе­ния геометрических тел. Линейное построение предмета в пространстве. Линия горизонта, точка зрения и точка схода. Правила перс­пективных сокращений. Изображение окружности в перспективе, ракурс.

Задания:1. Создание линейных изображений (с разных точек зрения) нескольких геометрических тел, выпол­ненных из бумаги или из гипса (свобод­ные зарисовки карандашом без исполь­зования чертежных принадлежностей). 2. Изображение с натуры натюрморта, составленного из геометрических тел.

Материалы: карандаш, бумага.

Приобретатьпредставление о раз­ных способах и задачах изображения в различные эпохи.

Объяснятьсвязь между новым представлением о человеке в эпоху Возрождения и задачами художествен­ного познания и изображения явлений реального мира.

Строитьизображения простых предметов по правилам линейной перс­пективы. Определять понятия:линия гори­зонта; точка зрения; точка схода вспо­могательных линий; взгляд сверху, сни­зу и сбоку, а такжеиспользоватьих в рисунке.

Объяснятьперспективные сокра­щения в изображениях предметов.Создаватьлинейные изображения геометрических тел и натюрморт с на­туры из геометрических тел.

13

Освещение. Свет и тень

1

Освещение как средство выявления объема предмета. Источник освещения. Понятия «свет», «блик», «полутень», «собственная тень», «рефлекс», «падаю­щая тень». Освещение как выразительное сред­ство. Борьба света и тени, светлого и темного как средство построения ком­позиций драматического содержания. Возрастающее внимание художни­ков в процессе исторического развития к реальности и углублению внутренне­го пространства изображения. Появле­ние станковой картины. Картина-на­тюрморт XVII–XVIII веков.

Задания: 1. Выполнение быстрых зарисовок геометрических тел из гипса или бумаги с боковым освещением с целью изучения правил объемного изображения.

Материалы: карандаш, бумага.

2. Изображение (набросок) драмати­ческого по содержанию натюрморта, построенного на контрастах светлого и темного.

Материалы: гуашь (темная и бе­лая – две краски), кисть, бумага или два контрастных по тону листа бума­ги – темный и светлый (для апплика­ции).

Характеризоватьосвещение как важнейшее выразительное средство изобразительного искусства, как сред­ство построения объема предметов и глубины пространства.

Углублять представленияоб изоб­ражении борьбы света и тени как сред­стве драматизации содержания произ­ведения и организации композиции картины.Осваиватьосновные правила объ­емного изображения предмета (свет, тень, рефлекс и падающая тень). Передаватьс помощью света ха­рактер формы и эмоциональное напря­жение в композиции натюрморта.

Знакомитьсяс картинами-натюрмортами европейского искусства XVII–характеризоватьроль ос­вещения в построении содержания этих произведений

14

Натюрморт в графике

1

Графическое изображение натюр­морта. Композиция и образный строй в натюрморте: ритм пятен, пропорции, движение и покой, случайность и по­рядок. Выразительность фактуры. Гра­фические материалы, инструменты и художественные техники.

Печатная графика и ее виды. Гравюра и различные техники гравюры. Печатная форма (матрица). Эстамп – оттиск печатной формы.

Задания: 1. Выполнение графиче­ского натюрморта с натурной поста­новки или по представлению.

Материалы: уголь или черная тушь, перо или палочка, бумага.

2. Создание гравюры наклейками на картоне (работа предполагает оттиски с аппликации на картоне).

Материалы, листы картона, резак и ножницы, клей, одноцветная гуашь или типографская краска, тонкий лист бумаги, фотовалик и ложка

Осваивать первичные умения графического изображения натюрморта с натуры и по представлению. Получать представления о различных графических техниках.Понимать и объяснять, что такое гравюра, каковы ее виды.

Приобретать опыт восприятия графических произведений, выполненных в различных техниках известными мастерами.
Приобретать творческий опытвы­полнения графического натюрморта и гравюры наклейками на картоне.

15

Цвет в натюрморте

1

Цвет в живописи, богатство его вы­разительных возможностей. Собственный цвет предмета (ло­кальный) и цвет в живописи (обуслов­ленный). Цветовая организация натюр­морта – ритм цветовых пятен. Выражение цветом в натюрморте настроений и переживаний художника.

Задания: 1. Выполнение натюрмор­та, выражающего то или иное эмо­циональное состояние (праздничный, грустный, таинственный, торжествен­ный натюрморт и т. д.).

Материалы: гуашь, кисти, большие листы бумаги.

2. Выполнение натюрморта в техни­ке монотипии.

Материалы: краска, бумага.

Приобретать представление о разном видении и понимании цветового состояния изображаемого мира в истории искусства.

Понимать и использовать в творческой работе выразительные возможности цвета.

Выражать цветом в натюрморте собственное настроение и переживания

16

Выразительные воз­можности натюрморта (обобщение темы)

1

Предметный мир в изобразительном искусстве.

Выражение в натюрморте мыслей и переживаний художника, его представ­лений и представлений людей его эпо­хи об окружающем мире и о себе са­мих. Жанр натюрморта и его развитие. Натюрморт в искусстве XIX–XX веков. Натюрморт и выражение творческой индивидуальности художника.

Задание: создание натюрморта, ко­торый можно было бы назвать «натюр­морт-автопортрет» («натюрморт как рассказ о себе»).

Материалы: гуашь, кисти или пастель, восковые мелки, бумага

Узнаватьисторию развития жанра натюрморта.

Пониматьзначение отечественной школы натюрморта в мировой художе­ственной культуре.
Выбиратьи использоватьразлич­ные художественные материалы для пе­редачи собственного художественного замысла при создании натюрморта. Развиватьхудожественное видение, наблюдательность, умение взглянуть по-новому на окружающий предмет­ный мир.

Вглядываясь в человека. Портрет (10 ч)

17

Образ человека – главная тема искусства

1

Изображение человека в искусстве разных эпох. История возникновения портрета. Портрет как образ опреде­ленного реального человека. Портрет в искусстве Древнего Рима, эпохи Возрождения и в искусстве Но­вого времени. Парадный портрет и лирический портрет. Проблема сходства в портрете. Вы­ражение в портретном изображении ха­рактера человека, его внутреннего ми­ра.

Портрет в живописи, графике и скульптуре. Великие художники-портретисты.

Задание: участие в беседе на тему образа человека в портрете, образно­ выразительных средств портрета в жи­вописи, графике, скульптуре.

Знакомитьсяс великими произве­дениями портретного искусства разных эпох и формироватьпредставления о месте и значении портретного обра­за человека в искусстве. Получать представлениеоб из­менчивости образа человека в истории. Формировать представление об истории портрета в русском искусстве,называтьимена нескольких великих художников-портретистов.Понимать иобъяснять,что при передаче художником внешнего сход­ства в художественном портрете при­сутствует выражение идеалов эпохи и авторская позиция художника. Уметь различатьвиды портрета(парадный и лирический портрет).

Рассказыватьо своих художествен­ных впечатлениях.

18

Конструкция головы человека и ее основ­ные пропорции

1

Закономерности построения конст­рукции головы человека. Большая цельная форма головы и ее части. Про­порции лица человека. Средняя линия и симметрия лица. Величина и форма глаз, носа, расположение и форма рта. Подвижные части лица, мимика.

Задание: выполнение портрета в тех­нике аппликации (изображение головы с соотнесенными по-разному деталями лица: нос, губы, глаза, брови, волосы и т. д.).

Материалы: бумага для фона и ап­пликации, клей, ножницы.

Приобретать представленияо кон­струкции, пластическом строении голо­вы человека и пропорциях лица. Пониматьи объяснятьроль про­порций в выражении характера модели и отражении замысла художника.Овладеватьпервичными навыками изображения головы человека в про­цессе творческой работы.

Приобретать навыки созданияпортрета в рисунке и средствами ап­пликации.

19

Изображение головы человека в простран­стве

1

Повороты и ракурсы головы. Соот­ношение лицевой и черепной частей головы, соотношение головы и шеи. Большая форма и детализация. Шаровидность глаз и призматическая форма носа. Зависимость мягких под­вижных тканей лица от конструкции костных форм. Закономерности кон­струкции и бесконечность индивиду­альных особенностей и физиономичес­ких типов.

Беседа и рассматривание рисунков мастеров.

Задание: зарисовки объемной кон­струкции головы, движения головы от­носительно шеи; участие в диалоге о рисунках мастеров.

Материалы: карандаш, бумага.

Приобретать представления о способах объемного изображения головы человека.

Участвовать в обсуждении содержания и выразительных средств рисунков мастеров портретного жанра. Приобретать представления о способах объемного изображения головы человека.Вглядыватьсяв лица людей, в особенности личности каждого человека.

Создаватьзарисовки объемной кон­струкции головы.

20

Портрет в скульптуре

1

Человек – основной предмет изоб­ражения в скульптуре. Скульптурный портрет в истории искусства. Вырази­тельные возможности скульптуры. Ха­рактер человека и образ эпохи в скульптурном портрете. Скульптурный портрет литературно­го героя.
Задание: создание скульптурного портрета выбранного литературного ге­роя с ярко выраженным характером.

Материалы: пластилин или глина, стеки, подставка (пластиковая дощечка).

Знакомитьсяс примерами портретных изображений великих мастеров скульптуры, приобретатьопыт восприятия скульптурного портрета.Получать знания о великих русских скульпторах-портретистах. Приобретать опыт и навыки лепки портретного изображения головы человека. Получать представление о выразительных средствах скульптурного образа.

Учиться по-новому видеть инди­видуальность человека (видеть как ху­дожник-скульптор).

21

Графический портретный рисунок

1

Образ человека в графическом порт­рете. Рисунок головы человека в исто­рии изобразительного искусства. Индивидуальные особенности, ха­рактер, настроение человека в графичес­ком портрете. Выразительные средства и возможности графического изображе­ния. Расположение изображения на листе. Линия и пятно. Роль выразитель­ности графического материала.

Задание: создание рисунка (наброс­ка) лица своего друга или одноклассни­ка (с натуры).

Материалы: уголь, бумага.

Приобретать интерес к изображе­ниям человека как способу нового по­нимания и видения человека, окружа­ющих людей. Развивать художественное видение, наблюдательность, умение замечать индивидуальные особенности и характер человека.Получать представления о графических портретах мастеров разных эпох, о разнообразии графических средств в решении образа человека. Овладевать новыми умениями в рисунке. Выполнять наброски и зарисовки близких людей, передавать индивидуальные особенности человека в портрете.

22

Сатирические образы человека

1

Правда жизни и язык искусства. Ху­дожественное преувеличение. Отбор де­талей и обострение образа. Сатириче­ские образы в искусстве. Карикатура. Дружеский шарж. Изображение дружеского шаржа.

Задание: создание сатирических об­разов литературных героев или друже­ских шаржей.

Материалы: тушь, перо, бумага.

Получать представление о жанре сатирического рисунка и его задачах. Рассуждатьо задачах художествен­ного преувеличения, о соотношении правды и вымысла в художественном изображении. Учиться видетьиндивидуальный характер человека, творчески искать средства выразительности для его изоб­ражения.

Приобретать навыки рисунка, видения и понимания пропорций, использования линии и пятна как средств выразительного изображения человека.

23

Образные возможности освещения в портрете

1

Выразительные, преображающие возможности освещения. Роль освеще­ния при создании образа. Изменение образа человека при различном осве­щении. Постоянство формы и изменение ее восприятия. Свет, направленный сбоку, снизу, рассеянный свет, изображение против света, контрастность освеще­ния.

Задание: наблюдения натуры и выполнение набросков (пятном или с по­мощью аппликации, монотипии) голо­вы в различном освещении.
Материалы: гуашь (три краски – темная, теплая и белая), кисти, бумага или материалы для аппликации, моно­типии.

Узнаватьо выразительных возмож­ностях освещения при создании худо­жественного образа.
Учиться видетьихарактеризо­ватьразличное эмоциональное звуча­ние образа при разном источнике и ха­рактере освещения. Различатьосвещение «по свету», «против света», боковой свет. Характеризоватьосвещение в про­изведениях искусства и его эмоциональное и смысловое воздействие на зрителя. Овладевать опытомнаблюдатель­ности и постигать визуальную культуру восприятия реальности и произведений искусства.

24

Роль цвета в портрете

1

Цветовое решение образа в портре­те. Эмоциональное воздействие цвета. Соотношение портретного изображе­ния и его фона как важнейшей состав­ляющей образа. Цвет и тон (темное – светлое). Цвет и характер освещения. Цвет как выражение настроения, ха­рактера и индивидуальности героя портрета. Цвет и живописная фактура.
Задание: создание портрета знако­мого человека или литературного героя.
Материалы: пастель или восковой мелок (для линейного наброска), гу­ашь, кисть, пастель (для завершения образа), бумага.

Развиватьхудожественное видение цвета, понимание его эмоционального, интонационного воздействия. Анализироватьцветовой строй произведений как средство создания художественного образа.Рассказыватьо своих впечатлени­ях от нескольких (по выбору) портре­тов великих мастеров, характеризуя цветовой образ произведения. Получать навыкисоздания различ­ными материалами портрета в цвете.

25

Великие портретисты прошлого

1

Нарастание глубины образа челове­ка в истории европейского и русского искусства. Выражение творческой ин­дивидуальности художника в созданных им портретных образах. Личность художника и его эпоха. Личность героя портрета и творческая интерпретация ее художником. Индивидуальность образного языка в произведениях великих художников.

Задание: создаие автопортрета или портретов близких людей (члена семьи, друга).

Материалы: гуашь, кисть, бумага.

Узнавать и называть несколько портретов великих мастеров европейс­кого и русского искусства.
Пониматьзначение великих порт­ретистов для характеристики эпохи и ее духовных ценностей.
Рассказыватьоб истории жанра портрета как о последовательности из­менений представлений о человеке и выражения духовных ценностей эпохи.
Рассуждатьо соотношении лич­ности портретируемого и авторской по­зиции художника в портрете.Приобретать творческий опыт и новые уменияв наблюдении и созда­нии композиционного портретного об­раза близкого человека (или автопорт­рета).

26

Портрет в изобразительном искусстве XX века

1

Особенности и направления разви­тия портретного образа и изображения человека в европейском искусстве XX века. Знаменитые мастера евро­пейского изобразительного искусства (П. Пикассо, А. Матисс, А. Модилья­ни, С. Дали, Э. Уорхол и др.). Роль и место живописного портрета в отечественном искусстве XX века.

Сложность и глубина внутреннего ми­ра человека, связь человека с историей своей страны, стремление выразить правду жизни в образе человека своего времени, трагизм в жизни человека, красота устремленности и созидатель­ной силы человека, красота молодости и многие другие темы в лучших работах отечественных портретистов XX века.

Задание: участие в выставке лучших работ класса; посещение художествен­ного музея, выставки.

Получать представления о задачах изображения человека в европейском искусстве XX века.
Узнавать и называтьосновные вехи в истории развития портрета в отечественном искусстве XX века.Приводить примеры известных портретов отечественных художников. Рассказыватьо содержании и ком­позиционных средствах его выражения в портрете. Интересоваться,будучи художни­ком, личностью человека и его судь­бой.

Человек и пространство. Пейзаж (8 ч)

27

Жанры в изобразительном искусстве.

1

Жанр пейзажа как изображение пространства, как отражение впечатлений и переживаний художника. Историческое развитие жанра. Основные вехи в развитии жанра пейзажа. Образ природы в произведениях русских и зарубежных художников-пейзажистов. Виды пейзажей. Особенности образно-выразительного языка пейзажа. Мотив пейзажа. Точка зрения и линия горизонта. Линейная и воздушная перспектива. Пейзаж настроения. Жанры в изобрази­тельном искусстве. Жанры в изобразительном искус­стве: натюрморт, портрет, пейзаж, бы­товой жанр, исторический жанр. Понятие «жанр» в изобразительном искусстве отвечает на вопрос, что изоб­ражено. То, что этим хотел сказать ху­дожник, называется «содержанием про­изведения». Историческое развитие жанров и изменения в видении мира. История жанров и целостное представление о развитии культуры. Пейзаж как образ природы и жанр изобразительного пейзажа.

Задание:участие в беседе на тему жанров в изобразительном искусстве, особенностей образно – выразительных средств жанра пейзажа.

Знать и называтьжанры в изобразительном искусстве. Объяснять разницу между предметом изображения, сюжетом и содержанием изображения.Объяснять, как изучение развития жанра в изобразительном искусстве дает возможность увидеть изменения в видении мира.

Рассуждать о том, как, изучая историю изобразительного жанра, мы расширяем рамки собственных представлений о жизни, свой личный жизненный опыт.

Активно участвовать в беседе по теме.

28

Изображение пространства

1

Проблема изображения глубины пространства на плоскости. Способы изображения пространства в различные эпохи. Особенности системы изображения в культурах Древнего Востока: Древний Египет, Месопотамия. Пространственное изображение предмета и его развитие в искусстве античного мира. Символическое пространство в искусстве Средневековья. Обратная перспек­тива и зримый мир духовных образов. Потребность в изучении реально наблюдаемого мира в эпоху Возрожде­ния. Изображение глубины простран­ства, присутствие наблюдателя и откры­тие правил линейной перспективы. Картинная плоскость и пространство изображения, организованное художни­ком. Перспектива как одно из худо­жественных средств выражения, как форма определенного содержания, обу­словленного культурой эпохи и миро­воззрением художника.

Задание: изготовление «сетки Аль­берти» и исследование правил перспек­тивы в помещении и на улице; созда­ние простых зарисовок наблюдаемого пространства с опорой на правила перспективных сокращений.

Материалы: карандаш, бумага.

Различатьв произведениях искус­ства различные способы изображения пространства.

Получать представлениео миро­воззренческих основаниях правил линейной перспективы как художественного изучения реально наблюдаемого мира. Наблюдатьпространственные сокращения (в нашем восприятии) уходящих вдаль предметов.

Приобретать навыки (на уровне общих представлений) изображения перспективных сокращений в зарисовках наблюдаемого пространства.

29

Правила построения перспективы. Воздушная перспектива

1

Навыки изображения уходящего вдаль пространства. Схема построения перспективы. Присутствие наблюдателя. Точка зре­ния. Линия горизонта. Точка схода па­раллельных линий, пространственные сокращения. Прямая и угловая перспектива. Представления о высоком и низком горизонте. Правила воздушной перспективы, планы воздушной перспективы и изме­нения контрастности. Изменения тона и цвета предметов по мере удаления.
Задание: изображение уходящей вдаль аллеи или вьющейся дорожки с соблюдением правил линейной и воз­душной перспективы.

Материалы: карандаш, гуашь (ог­раниченной палитры), кисти, бумага.

Объяснятьпонятия «картинная плоскость», «точка зрения», «линия го­ризонта», «точка схода», «вспомогатель­ные линии». Различатьи характеризоватькак средство выразительности высокий и низкий горизонт в произведениях

изо­бразительного искусства. Объяснятьправила воздушной пер­спективы. Приобретать навыки изображения уходящего вдаль пространства, приме­няя правила линейной и воздушной перспективы.

30

Пейзаж – большой мир

1

Красота природного пространства в истории искусства. Искусство изобра­жения пейзажа в Древнем Китае. Пей­заж как фон и место события в европейском искусстве. Появление картины-пейзажа как самостоятельного жанра. Пейзаж эпический и романти­ческий в классическом искусстве. Пей­заж как выражение величия и значи­тельности нашего мира. Огромный и легендарный мир в пейзаже.

Организация перспективного прост­ранства в картине. Земля и небо. Роль формата. Высота горизонта в картине и его образный смысл.

Задание: изображение большого эпического пейзажа «Дорога в большой мир», «Путь реки» и т. д. (работа инди­видуальная или коллективная с исполь­зованием аппликации для изображения уходящих планов и наполнения их де­талями).

Материалы: гуашь, кисти, бумага и клей для аппликации.

Узнаватьоб особенностях эпического и романтического образа природы в произведениях европейского и русского искусства. Уметь различать и характеризовать эпический и романтический образы в пейзажных произведениях живо­писи и графики.Творчески рассуждать,опираясь на полученные представления и свое восприятие произведений искусства, о средствах выражения художником эпи­ческого и романтического образа в пейзаже.

Экспериментироватьна основе правил линейной и воздушной перс­пективы в изображении большого при­родного пространства.

31

Пейзаж настроения. Природа и художник

1

Изменчивость состояний природы при разной погоде (сумрак, туман, сол­нечная погода) в разное время суток (ут­ро, вечер, полдень). Роль освещения в природе.Изменчивость цветовых состо­яний в природе и умение их наблюдать. Живопись на природе – пленэр. Импрессионизм – направление в жи­вописи XIX в. Задача изображения но­вых колористических впечатлений. Постимпрессионизм. Состояние в при­роде и настроение художника, его внутренний мир. Роль колорита в пей­заже настроения. Наблюдение цветовых состояний и освещения в реальном ок­ружающем мире.

Задания: 1. Создание пейзажа наст­роения – работа по представлению и памяти с предварительным выбором яркого личного впечатления от состоя­ния в природе (например, утро или ве­чернее солнце, впечатления наступаю­щей весны). 2. Создание пейзажа на передачу цветового состояния (напри­мер, «Пасмурный день», «Солнечный полдень», «Лунный свет», «Весенний мотив» и др). Материалы: гуашь, кисти, бумага.

Получать представления о том, как понимали красоту природы и использовали новые средства

выразительности в живописи XIX в.

Характеризоватьнаправления имп­рессионизма и постимпрессионизма в истории изобразительного искусства.Учиться видеть, наблюдатьи эс­тетически переживать изменчивость цветового состояния и настроения в природе.

Приобретать навыки передачи в цвете состояний природы и настроения человека. Приобретать опытколористичес­кого видения, создания живописного образа эмоциональных переживаний человека.

32

Пейзаж в русской живописи

1

История формирования художест­венного образа природы в русском ис­кусстве. Образ природы в произведениях А. Венецианова и его учеников А. Саврасов. Картина «Грачи приле­тели». Эпический образ России в произве­дениях И. Шишкина. Пейзажная живопись И. Левитана и значение его творчества для развития российской культуры.

Задание: разработка творческого за­мысла и создание композиционного жи­вописного пейзажа (на темы: «Страна моя родная», «Дали моей Родины» или на основе выбранного литературного образа природы в творчестве А. С. Пуш­кина, Ф. И. Тютчева, С. А. Есенина.

Материалы: гуашь или акварель, кисти, бумага.

Получать представлениеоб исто­рии развития художественного образа природы в русской культуре. Называтьимена великих русских живописцев и узнаватьизвестные картины А. Венецианова, А. Саврасова, И. Шишкина, И. Левитана. Характеризоватьособенности по­нимания красоты природы в творчест­ве И. Шишкина, И. Левитана.Уметь рассуждатьо значении ху­дожественного образа отечественного пейзажа в развитии чувства Родины.Формироватьэстетическое воспри­ятие природы как необходимое качест­во личности. Приобретать умения и творче­ский опытв создании композицион­ного живописного образа пейзажа своей Родины. Принимать посильное участие в сохранении культурных памятников.

33

Пейзаж в графике

1

Графические зарисовки и наброски пейзажей в творчестве известных ху­дожников. Самостоятельное художественное значение графического пейзажа. Выра­зительность графических образов вели­ких мастеров. Средства выразительности в графи­ческом рисунке и многообразие графи­ческих техник. Печатная графика и ее роль в раз­витии культуры.

Задание: создание графической ра­боты на тему «Весенний пейзаж».
Материалы: графические материа­лы (по выбору).

Получать представление о произведениях графического пейзажа в европейском и отечественном искусстве. Развиватькультуру восприятия и понимания образности в графических произведениях. Рассуждатьо своих впечатлениях и средствах выразительности в произве­дениях пейзажной графики, о разнооб­разии образных возможностей различ­ных графических техник.Приобретать навыкинаблюдатель­ности, интерес к окружающему миру и его поэтическому видению путем соз­дания графических зарисовок. Приобретать навыки создания пей­зажных зарисовок.

34

Городской пейзаж

1

Жанр городского пейзажа и его раз­витие в истории искусства. Достоверность и фантазия в изобра­жении города во времена готики и Воз­рождения. Жанр архитектурных фанта­зий и панорамные городские пейзажи. Появление городского пейзажа в русском искусстве. Пейзажи старинной Москвы, Санкт-Петербурга, других русских городов. Значение этих произ­ведений для современной культуры. Образ города в искусстве XX в. Раз­нообразие в понимании образа города: как урбанистическое противостояние природе и как обжитая, многосложная среда современной жизни. Романтичес­кий образ города и город как воплоще­ние истории отечественной культуры: каменная летопись истории. Значение охраны исторического об­раза современного города.

Задание: создание городского пей­зажа (темы «Наш город», «Улица мое­го детства» и т. п.) из силуэтов разного тона в технике аппликации или кол­лажа (возможна коллективная работа).

Материалы: бумага разная по тону, но сближенная по цвету, графические материалы, ножницы, клей

Получать представление о развитии жанра городского пейзажа в европейском и русском искусстве.Приобретать навыки восприятия образности городского пространства как выражения самобытного лица культуры и истории народа.Приобретать навыки эстетического переживания образа городского пространства и образа в архитектуре. Знакомиться с историческими городскими пейзажами Москвы, Санкт- Петербурга, родного города. Приобретатьновые композицион­ные навыки, навыки наблюдательной перспективы и ритмической организа­ции плоскости изображения. Овладеть навыкамикомпозицион­ного творчества в технике коллажа.Приобретатьновый коммуникатив­ный опыт в процессе создания коллек­тивной творческой работы.