Методическая разработка урока по МХК «Скульптор Иван Мартос. Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому»

Методическая разработка урока

по мировой художественной культуре

Тема: «Скульптор Иван Мартос. Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому»

Класс: 11 (социально-гуманитарный профиль)

Место урока в учебном плане: тема «Скульптор Иван Мартос. Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому» рассматривается в разделе «Художественная культура Нового времени». Эта тема изучается в главе «Искусство русского портрета». При изучении данной темы учащиеся знакомятся с национальным русским содержанием в творчестве И. П. Мартоса. Основное содержание изучаемого материала задают учебная программа и обязательный минимум содержания профильного образования по мировой художественной культуре.

Тип урока: изучение нового материала.

Форма урока: беседа.

Методы: словесные, наглядные.

Цели и задачи урока:

1. Познакомить учащихся с биографией и творчеством скульптора И. П. Мартоса.

2. Рассказать учащимся о памятнике Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому.

3. Научить учащихся проводить формальный анализ скульптуры.

4.Заинтересовать и взволновать старшеклассников искусством И. П. Мартоса, воспитывающим уважение к передовым людям эпохи, создателям великой русской культуры, наследниками которой мы являемся, любовь к Родине.
5.Воспитывать любовь к прекрасному, эстетический вкус; приобщать к художественнойкультуре, прививать интерес к изучению монументального искусства.

Зрительный ряд. Репродукции: П. О. Росси «Портрет И. П. Мартоса»; работы И. П. Мартоса:«Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому», «Памятник М. В. Ломоносову в Архангельске», «Памятник герцогу де Ришелье в Одессе», надгробия С.С. Волконской, М.П. Собакиной, Е.С. Куракиной, Е.И. Гагариной, императору Павлу I , «Памятник родителям» в Павловске и др.

План урока

Тема, цели и задачи урока.

Организационная часть.

Вступительное слово учителя.

Сообщения учащихся о жизни и творчестве И. П. Мартоса.

Беседа о памятнике Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому.

Заключительное слово учителя.

Домашнее задание.

Ход урока

Эпиграф: ведь сам Бог – скульптор:

он создал человека не колдовством, а кусок за куском – как ваятель.

Л. Бернини

Вступительное слово учителя. Сегодня на уроке мы с вами поговорим о творчестве скульптора, яркий талант которого оставил в истории искусств заметный след. В нашей истории есть личности, чьи имена не обладают широкой известностью, но творения — хорошо знакомы каждому. В этом году исполняется 261 год со дня рождения Ивана Петровича Мартоса(приложение 1), русского скульптора, автора знаменитого памятника Минину и Пожарскому. За свою продолжительную творческую жизнь выдающийся скульптор был удостоен чести создать памятники трех императоров — Павла I, Александра I (приложение 2) и Николая I. Цари доверяли ему самые ответственные работы по увековечению знаменательных событий из истории Государства Российского.

Сообщение 1-го учащегося. Иван Петрович Мартос родился в 1754 г. в местечке Ичня, что на реке Иченька в Черниговской губернии, в семье обедневшего помещика, отставного корнета. В десятилетнем возрасте был отправлен на учебу в только что открывшуюся Императорскую академию художеств в Петербурге. В классах скульптуры французских специалистов Луи Роллана и Никола Жилле будущий ваятель приобретал навыки и оттачивал мастерство. Окончив курс с малой золотой медалью в 1773 г., Мартос отправился в Италию, где провел пять лет. Часы, проведенные в мастерских итальянских мастеров, сыграли важную роль в становлении творческого стиля И. Мартоса. Вернувшись из заграничной поездки в 1779 г., он отправился в родную Академию и был принят на должность преподавателя ваяния. Скульптор долгие годы не оставлял педагогическую деятельность, в 1794 г. стал старшим профессором, в 1814 г. — ректором, а в 1831 г. — заслуженным ректором скульптуры. Скульптор прожил долгую и счастливую жизнь принятый и понятый россиянами, окруженный любящей семьёй. Он умер в 1835 году. На старом Лазаревском кладбище в Александро – Невском монастыре рядом его творениями – надгробиями Е.С. Карнеевой, А. Ф. Турчанинова, скромный красного гранита жертвенник - надгробие ваятеля (приложение 3).

Сообщение 2-го учащегося. Почти двадцать лет художник создавал преимущественно надгробия — как барельефы, так и круглые скульптуры. Тонкие и проникновенные работы мастера, выполненные в античных традициях, принесли ему широкую известность. Его скульптуры становились шедеврами. Среди них наиболее известны Памятник М. В. Ломоносову в г. Архангельске (приложение 4), надгробия С.С. Волконской, М.П. Собакиной, Е.С. Куракиной, Е.И. Гагариной, императору Павлу I и «Памятник родителям» в Павловске. Молва твердила, что Мартос «заставил мрамор плакать». Памятник де Ришелье (приложение 5) считается одним из лучших произведений позднего периода творчества Мартоса. Памятник, заказанный городом, чтобы «почтить заслуги бывшего начальника Новороссийского края», уже почти два столетия является «любимцем» одесситов. Скульптор изобразил Ришелье в образе римлянина — в длинной тоге и лавровом венке, он стоит на высоком пьедестале с изображением аллегорических фигур Правосудия, Торговли и Земледелия. В начале XIX в. И. Мартосу посчастливилось принять участие в создании монументального Казанского собора в Петербурге. Скульптор изваял статую Иоанна Крестителя, фигуры евангелистов и огромный многофигурный барельеф «Истечение Моисеем воды в пустыне», который украшает аттик восточного крыла выступающей колоннады собора. По мнению специалистов, «превосходное понимание Мартосом архитектуры и закономерностей декоративного рельефа в полной мере проявилось в этой работе. Большая протяженность композиции требовала мастерства в группировке и построении фигур. Обессиленные, страждущие от нестерпимой жажды люди тянутся к воде, причем скульптор показывает своих героев не как единообразную безликую массу, а изображает их в конкретных положениях, наделяет образы той необходимой степенью правды, которая впечатляет зрителя и делает для него понятным замысел художника».

Беседа учителя. В 1818 году Красная площадь украсилась первым в истории Москвы скульптурным памятником войнам, защитникам и руководителям народного ополчения – Минину и Пожарскому. Сооружен он был на средства, собранные по всенародной подписке.

Памятник Козьме Минину и Дмитрию Пожарскому (приложение 6) был первым памятником в Москве, поставленным не в честь государя, а в честь народных героев. Это лучшее творение Мартоса, сумевшего воплотить в нем высокие идеалы гражданской доблести и патриотизма. Памятник воспроизводит историческую встречу нижегородского старосты Минина и князя Пожарского, которые возглавили всенародное ополчение для отпора польским захватчикам.

Фигура Минина безраздельно господствует в композиции. Навсегда запоминается его призывный жест. Рука, вскинутая вверх, не только призывает Пожарского, она как бы обращена ко всему народу, поднимает его на борьбу. Мужественное лицо хотя и напоминает своими чертами лицо Зевса, но подстриженные в скобку волосы придают ему характер русского крестьянина. Хитон, обшитый по краю узором, напоминает русскую рубаху. Энергично вылепленный торс и широкий шаг придают всей фигуре Минина силу и уверенность. Пожарский, ещё не оправившийся от ран, сидит на ложе. Его фигура в античном одеянии несколько нерешительна, она вообще менее удалась Мартосу, но основное движение выражено ясно: он откликнулся на призыв Минина. В одной руке Пожарский держит щит с изображением Спаса, а другая положена на меч, протянутый Мининым. Как и в гравюре, меч является центром композиции и связывает обе фигуры, символически устанавливая их единство.