Коррективный метод джазовой фразировки: Forward Motion

Коррективный метод джазовой фразировки: Forward Motion.

«Чем больше слабых долей в вашей музыке, тем больше в ней свинга» Диззи Гиллеспи.

С самого детства мы привыкаем к ряду само собой разумеющихся вещей. Мы видим «первую» долю такта до того, как увидим любую другую долю или ноту. Когда мы считаем доли, первую долю такта мы считаем «раз» или «один». А поскольку цифра «один» – первая в последовательности цифр, то за годы слушания и анализа музыки мы привыкаем думать, что «один» – это первая доля такта. И нам кажется вполне логичным, что мелодические фразы начинаются именно с первой доли такта.

Однако «теория напряжения и разрешения» гласит, что первая доля такта – сильнейшая, и, таким образом, окончательное разрешение происходит именно в неё. «Разрешение» означает окончание процесса – следовательно, «раз» – это не первая доля такта; напротив, она является послед‐ ней долей. Это доля, к которой стремится мелодическая идея и в которой она заканчивается.

В основе Forward Motion лежат законы физики звука и ритма. Эти законы неизменны и применимы как по отношению к музыке Баха, так и к современной музыке. Кроме того, в основе Forward Motion лежат также физиологические принципы функционирования человеческого уха, которые также универсальны. Наш ум предпочитает логику и отрицает хаос. Ум каждого человека имеет врождённую тенденцию к выделению смысла из хаоса. Сталкиваясь с чем‐либо, не имеющим смысла, наш ум автоматически пытается найти этот смысл, соотнося данное явление тем, что уже является для него привычным и знакомым.

Так происходит, например, когда мы смотрим на произведение современной абстрактной живописи. Наш ум пытается найти в ней смысл, соотнося содержание полотна с очертаниями различных распознаваемых объектов реальной жизни, такими, как автомобили, поезда, деревья, животные и т.д. Примерно так же наш ум поступает, когда мы рассматриваем облака. Аналогичным образом работает и наш слух. Он склонен отвергать хаос, придавая смысл звукам, которые он воспринимает. С точки зрения слуха напряжение недопустимо и должно быть разрешено. Если у вас проблемы при переходе от одного мелодического фрагмента к другому и трудности при соединении одной музыкальной идеи с другой, то, возможно, причина кроется в том, что вы начинаете свои мелодии с первой и/или третьей доли такта. «Раз» – это доля, на которой разрешается напряжение и заканчивается мелодический фрагмент. Если начать мелодию с «напряжённой» доли, то слух тут же пожелает разрешить напряжение, устремившись к ближайшей «разрешающей» доле. Если вы начнёте фрагмент с «и» или «два», то слух попытается разрешить напряжение в ближайшей подходящей для этого доле – «три».

Forward Motion – практическая техника, позволяющая развить эту врождённую тенденцию движения вперёд по направлению к мелодико‐ритмической точке разрешения. В этом развитии можно достичь достаточно высокого уровня.

Любое искусство – это создаваемая художником проекция иллюзии. Это касается и музыки. Когда мы слушаем джазовое соло, оно воспринимается в некоем статичном образе. Таким образом, слушатель подвергается иллюзии. Однако исполнитель слышит музыку иначе, чем слушатель: с его точки зрения, мелодии и ритмы движутся к своим точкам разрешения. Вместо того чтобы слушать «статически», в реальном времени, слух музыканта всегда находится дальше, чем музыка в данный момент времени.

Можно натренировать свой слух, научившись слышать на две доли, четыре доли, два такта, восемь тактов вперёд. Великий джазовый барабанщик Билли Харт как‐то сказал, что он «слышит» весь свой припев вплоть до «раз» следующего квадрата. Поскольку человек с рождения обладает этой способностью, то научиться слышать и играть в Forward Motion может любой.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/625525-korrektivnyj-metod-dzhazovoj-frazirovki-forwa