Методический доклад на тему: «Скрипичная аппликатура как средство интерпретации»

Методический доклад

На тему: «Скрипичная аппликатура как средствоинтерпретации»

Составитель: Грибова Неля Николаевна

преподаватель по классу скрипки МБУ ДО «ДШИ п.Новозавидовский»

Конаковского р-на Тверской обл.

2019г.

План:

1.Введение

2. Основные функции аппликатуры

3. Тембровая функция

- две грани скрипичного тембра

- связь и разьединение тембров

- вибрато

- зависимость тембра от темпа

4. Артикуляционная функция

- портаменто

- глиссандо

5. Динамическая функция

6. Узкотехническая функция

Введение

«Скажи мне,какие пальцы ты берешь,и я скажу тебе,кто ты таков»

/ К.Флеш /

« Три суть причины,употребление аппликатуры оправдывающие: необходимость,удобство и украшение»

/ Л.Моцарт /

Художественная значимость аппликатуры особенно ощутима в полифонической литературе,где незначительное на первый взгляд изменение аппликатуры нередко означает иное понимание голосоведения.Множество тому примеров обнаруживается при сравнении редакций сонат и партит И.С.Баха для скрипки соло,,принадлежащих К.Флешу и К Мострасу.

Для современного исполнительства все более характерными становятся: логический подход к выявлению художественной идеи,соразмерность и соподчиненность всех исполнительских,а соответственно и редакторских приемов.

« Глубокие размышления о сущности,форме и стиле произведения не менее важны,чем многочасовые занятия на инструменте» (Ж.Сигети)

Тяга к естественности,убедительности трактовки побудила отказаться от преувеличенной патетики в исполнении,а потому сократить число певучих скольжений портаменто,исключить произвольную замену лиги штрихом портато.

Понятие « наилучшее звучание» приобретает новый дифференцированный смысл,отражая современное представление о стилевых признаках произведения автора,эпохи.Там,где это музыкально оправдано ( в произведениях П.Хиндемита,С.Прокофьева,Б.Бартока) звуковые краски могут быть нарочито аскетичными,даже резкими.

Эмоциональная наполненность скрипичного звучания сильно возросла,благодаря более интенсивному и разнообразному применению вибрации,что в конечном итоге часто сказывается на аппликатуре.

Специфическая сложность скрипичной игры дает основание выделить узкотехнический аспект исполнения,как относительно самостоятельный.Он отражает такие качества,как чистота интонации,ловкость перемены позиции,гладкость смены смычка.Учет «интересов» техники стал важнейшей задачей редактуры.

Высокое качество технической стороны исполнения служит обязательным условием эстетически полноценной интерпретации.

Важно с помощью продуманной аппликатуры,некоторой корректировки штрихов обеспечить стабильность интонационной чистоты,т.к. несколько интонационных промахов могут омрачить впечатление от всей концертной программы.Все чаще приемы скрипичной игры рассматриваются под углом зрения их рациональности.Рационализация способствует решению как художественных,,так и технических задач.

Основные функции аппликатуры

К основным функциям аппликатуры относятся художественные функции: тембровая,артикуляционная,динамическая и узкотехническая.Среди художественных функций самая важная- тембровая.Аппликатура должна учитывать различную тембровую окраску каждой струны; неоднородность звучания разных регистров одной струны (кроме струны «ми»),существенное отличие звучания открытых струн,натуральных и искусственных флажолетов.Художественные функции аппликатуры взаимодействуют друг с другом.

Тембровая функция

Т.к. определить истинные намерения автора,относительно тембровых окрасок зачастую невозможно,следует говорить о традициях исполнения.Так,увлечение игрой в высоких позициях на струне «соль» в 19 веке рождает ощущение ложного пафоса,а использование высоких позиций на всех струнах позволяет последовательнее проводить баховское голосоведение.

- скрипичный тембр подчинен решению 2-х задач: выразительно-колористической и конструктивно-формообразующей.Эти задачи разделяются лишь условно: любая колористическая деталь- это звено тембровой партитуры,которое несет конструктивную нагрузку.В настоящее время,в связи с общей направленностью исполнительства на осмысленный подход к интерпретаторским проблемам налицо тенденция к более последовательному выявлению конструктивно-формообразующей функции тембра.Когда линии (голоса) удалены друг от друга звуковысотно,выбор струны выступает как дополнительный конструктивно-формообразующий фактор.Например: эпизод из Партиты Ми мажор для скрипки соло И.С.Баха.Скрипач может аппликатурно разнообразить2 однородных,следующих друг за другом мотива,как бы «переинструментовать» 2-й из них.Нередко характер музыкального материала подсказывает использование эффекта «эхо» или,наоборот,побуждает приберечь более насыщенный тембр для повтора.

- связь и разьединение тембров является главным вопросом тембровой стратегии.Единую музыкальную мысль лучше окрасить единым тембром.Но на скрипке это возможно далеко не всегда.Причина – в избытке переходов,неизбежных при сохранении тембра одной струны.Самый ощутимый контраст- между бархатными «басами» и фальцетно-напряженными «верхами» струны «соль». Например: в эпизоде Сонаты соль минор для скрипки соло И.С.Баха.Легато смягчает остроту тембровых противостояний.Поступенное движение- основа мелодической линии.

«Поступенное движение оказывается главным носителем мелодической непрерывности,плавности…»

(Л.Мазель)

Перемена струны менее ощутима,если она не разрывает поступенное движение.Преобладание в мелодическом движении поступенности или скачкообразности может явиться основанием для сохранения единства тембровой окраски или для чередования тембров разных струн.С помощью аппликатуры выявить скрытое двухголосие.Например: в сонате До мажор И.С.Баха.Использование натуральных флажолетов для незаметной перемены струн.Использование пунктира- более жесткие аппликатурные требования,использование бариолажа -2 задачи- выразительно-колористическая и конструктивная (И.С.Бах «Прелюд»-баховское голосоведение)

- по поводу вибрато,Л.Ауэр рекомендовал умеренное использование вибрации,а Ф.Крейслер,наоборот вибрировал все ноты.Ощущения от вибрирования очень субьективны,скрипач нередко выстраивает аппликатуру,исходя из собственного пристрастия к вибрации 2-м,3-м,реже 1-м пальцем.Насыщенность вибрато определяется конкретной художественной задачей и корректируется тембровым окружением.

- зависимость тембра и темпа.Все тонкости тембровой проблемы имеют отношение почти только в медленных и умеренно подвижных эпизодах.В виртурзно- моторных разделах основным требованием к тембру является общая яркость звучания,звучание открытых струн и низких позиций.Тембр натурального флажолета лишен подлинной теплоты,но в сравнении с открытой струной у него более изысканная тембровая окраска.

Артикуляционная функция

- портаменто- наиболее сильное артикуляционное средство,которое находится в ведении левой руки- певучий переход портаменто.Близкий по звучанию вокальному соединению звуков,этот прием придает особую выразительность кантиленным и декламационным эпизодам.В художественном плане – 2 роли: обьединяет соседние звуки и привлекает особое внимание к звуку,к которому приводит (не путать со штрихом портато).Применение певучих переходов достигло кульминации в творчестве Ф.Крейслера.Т.к. пермена тембра,как и само портаменто,должно быть музыкально обосновано,приходится иногда жертвовать тембровой однородностью,чтобы избежать скольжения.

- глиссандо преимущественно выполняет техническую,служебную функцию перемены позиции.Например: многие эпизоды записи 2ч. Концерта П.И.Чайковского,в исполнении Я.Кубелика,изобилует глиссандо.Скольжение одним пальцем внутри лиги в медленном и среднем темпе иногда носит характер портаменто.В быстрых темпах добиться предельной четкости при игре хроматической последовательности позволяет только аппликатура,исключающая скольжение.Одним из примеров взаимосвязи артикуляционной и тембровой функции аппликатуры является пальцевая подмена (последовательное взятие одного звука разными пальцами),это использовал М.Полякин в эпизоде Концерта Глазунова.

Динамическая функция

Наибольшую силу звучания дают крайние струны.Динамические возможности средних струн уменьшаются по мере продвижения в высокие позиции.Когда нужно добиться тихого звучания,открываются возможности крайних струн.Светло,полетно может прозвучать пиано на струне «ми».Басок же значительно менее пригоден для исполнения таких эпизодов.Динамические возможности струны не должны оцениваться изолированно от ее тембровых характеристик.Тембровое специфичекое звучание баска, в виртуозных последовательностях,оказалось очень привлекательным для скрипачей.Эти приемы получили распространение в 1-й половине 19-го века в творчестве скрипачей-романтиков: Н.Паганини,Г.Эрнста,Г.Венявского.

Узкотехническая функция

Главный стимул к рационализации аппликатурных приемов-это стремление скрипача к безупречной чистоте интонации.

- расширение и сужение.Долгое время основой техники левой руки считалась четко выраженная позиционность.В истории скрипичного исполнительства были и попытки преодоления строгой позиционности- творчество П.Локателли,Ф.Джеминиани,Н.Паганини.Но сейчас это стало возможным,благодаря внедрению расширенных и суженых аппликатур.Частое употребление расширений и сужений во многом обусловлено преобладанием в музыке внетональных интервальных связей,стремлением неслышимости переходов,эффективным рационализаторским средством.Свойства расширений и сужений и условия их использования относятся только к подвижным темпам.В медленном темпе –это лишь переход от одного певучего звука к другому.В средних темпах свободно сочетаются все возможности расширений и сужений.

- аппликатура переходов.Основным средством перемещения по грифу является обычное скольжение.В пассаже,чтобы избежать призвуков используется переход к смене смычка.В Концерте Брамса аппликатура позволят сократить число переходов под лигой,возможна даже оригинальная аппликатура (фрагменты Концерта Д.Шостаковича и «Интродукции и рондо-каприччиозо»К.Сен-Санса)

- аппликатура и чистота интонации.Проблема повышения уровня интонационной надежности с помощью рациональных аппликатурных приемов актуальна в быстрых темпах,где нет времени подправлять движение.Подспорьем для скрипача,в случае обилия альтерационных знаков,является энгармоническая замена.Например: в сонате Шумана.В медленных темпах это не всегда преемлево,должна проявляться способность скрипача к утонченному интонированию,которое раскрывает внутриладовое тяготение в тональности оригинала.Сужение,реже расширение используется при осуществлении принципа квинтовой оси.

И.Ямпольский говорил,что одинаковое по высоте положение пальца на соседних струнах должно служить не только опорой интонирования,но и осью,группирующей вокруг себя движение других пальцев (Соната С.Прокофьева – осевая функция 2-го пальца).Еще существует принцип аппликатурной группы-это аппликатурные секвенции.Единообразие комбинаций пальцев во всех позициях облегчает исполнителю запоминание движений и значительно упрощает усвоение им технических мест и пассажей.

Выразительные средства исполнителя в основном определяются его художественными намерениями,поэтому техника скрипача неотделима от его интерпретации.

Использованные первоисточники:

1.Л.Гуревич «Скрипичные штрихи и аппликатура как средство интерпретации»,Ленинград,Музыка 1988г.

2.И Ямпольский «Основы скрипичной аппликатуры», Москва, «Музыка» 1977г.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/374551-metodicheskij-doklad-na-temu-skripichnaja-app