Лекция: «Вокальные формы»

Лекция: «Вокальные формы».

Специфика вокальных форм – влияние на музыку выразительности и структуры текста. Влияние текста на общий эмоциональный характер произведения, подчеркивание музыкой смысла отдельных слов, влияние строфики текста на членение музыкальной формы, влияние ритмики, стоп стиха на метроритм музыки. Необходимость и возможность более индивидуального построения музыкальной формы.

Общие особенности вокальных форм: уменьшение роли точных реприз, усиление сквозного, текучего развития. Особенности использования в вокальной музыке отдельных типовых музыкальных форм. Собственно вокальные формы, специфичные именно для вокальных жанров. Классификация:

1. куплетная;

2. куплетно-вариационная и куплетно-вариантная;

3. строфическая;

4. запевно-припевная;

5. рефренная;

6. многочастная репризная и сквозная;

7. смешанные модулирующие формы.

Рассмотрение особенностей классифицированных форм.

Простые формы в романсах: первый период – более свободный, неквадратный, часто заканчивается серединной каденцией. Середина – меньшая свобода, менее выражен серединный тип изложения (частые модуляции трудны для голоса, стихотворная структура не позволяет большей дробности, чем в первом периоде.Часто текст не позволяет ввести репризу, отсюда частое использование в романсах в качестве самостоятельной простой двухчастной безрепризной формы (А. Даргомыжский.«Юноша и дева»,).

Куплетная форма – форма из нескольких проведений подряд одного и того же музыкального построения с разным словесным текстом. Куплеты – повторяемые с различным текстом сходные музыкальные построения. Повторение может быть точным, может быть с изменениями, варьированным. Господствует в народном песенном творчестве, в массовой песне, часто встречается в романсах. Разновидности: а) куплетная форма без припева – текст авсdеf; музыка аааааа; б) куплетная форма с припевом – текст авсвdв; музыка ававав. Форма куплета: период, простая двухчастная. Форма припева: период, несколько фраз, изредка простая двухчастная форма. В массовой песне: куплет (период) + припев (период) = простая двухчастная форма.

Часто – вариационные изменения в куплетах. С усилением вариационных изменений появляются соответственно: куплетно-вариационная, куплетно-вариантная (вариантно-строфическая), строфическая формы. Две последние приближаются к сквозной. Куплетно-вариационная: сходство с куплетной, варьирование незначительное, преимущественно связанное с изменениями фактуры аккомпанемента. Куплетно-вариантная – существенные преобразования не только фактуры и характера сопровождения, но и самой мелодии, ее характера и интонационного содержания. Неизменным или почти неизменным может оставаться только начало куплета.

Строфическая – форма, которая состоит из ряда частей – разделов, соответствующих разделам-строфам поэтического текста и различных по музыке (объединяет некоторое интонационное, ритмическое родство).

Сквозная форма, основанная на принципе непрерывного обновления музыкального материала или его сквозном развитии (в соответствии с движениями текста, его сюжетной и психологической линией). Сквозная форма способна отразить детали поэтического текста; широко используются картинно-живописные возможности музыки. Представлена в жанре романтической баллады. Обусловленность музыкального развития и особенностей организации сквозной формы степенью детализации отражения в музыке поэтического текста. Композиционное многообразие сквозных форм, их индивидуальность. Средства композиционного единства сквозных форм. Разновидности: 1) сквозная строфическая – подход к тексту наименее детализирован, музыка в пределах раздела сохраняет единый образ, обобщающий характер строфы в целом; 2) сквозная нестрофическая – принцип последования коротких, разомкнутых музыкальных построений как результат более детального следования за текстом (текст авсd, музыка авсd).

Особенности использования в вокальной музыке отдельных типовых форм инструментальной музыки: периоды, простые двух- и трехчастные формы, рондо, сонатная форма. Типичность для вокальной музыки простой трехчастной формы без тематической репризы и сложной двухчастной формы.

Вокальный цикл.Внутреннее драматургическое единство, развитие определенной идеи в вокальном цикле. Принцип контраста как основа расположения частей (романсов и песен) в цикле. Типы вокальных циклов: сборник, цикл-сюита, лирический цикл-дневник, цикл с развитым психологическим сюжетом. Сюжетный и бессюжетный вокальный цикл; одноплановый или многоплановый по тематике (портреты, зарисовки, сценки). Циклы на народные тексты или авторские, близкие им по стилю. Вокально-симфонические варианты камерных вокальных циклов. Инструментальный тематизм в вокальном цикле, его функции. Драматургическая функция отдельных частей, роль кульминаций. Значение контраста. Сквозное развитие от песни к песне, направленность к основной кульминации. Музыкальное единство цикла. Сквозное тематическое развитие, жанровые, структурные связи; ладотональная организация; фактурные, тембровые переклички.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/633367-lekcija-vokalnye-formy