Анализ семантического поля цвета и звука в повести Н. В. Гоголя «Пропавшая грамота»

Семантические поля цвета и звука в повести Н.В. Гоголя «Пропавшая грамота»

Семантическое поле цвета – это группа слов, обозначающих цвет, обладающих высокой степенью организованности и образующих систему. Интегральным признаком такого поля является значение цвета.

Семантическое поле цветообозначения в современном русском языке состоит из отдельных микрополей, то есть групп слов, обозначающих определенные цвета.

Представляется возможным выделить основные свойства семантического поля цветообозначения:

- множество значений, имеющих общий компонент «цвет»;

- наличие микрополей (групп слов, обозначающих определенные цвета);

- взаимоопределяемость и взаимозаменяемость элементов.

Таким образом, семантическое поле цветообозначения – это совокупность единиц, связанных отношением подчинения с обобщающим понятием, выраженным архисемой «цвет».

Рассмотрим семантическое поле цвета повести «Пропавшая грамота» Н.В. Гоголя (цикл «Вечера на хуторе близ Диканьки»).

Цветовое семантическое поле повести состоит из пяти микрополей и включает в себя 34 единицы. Выделим четыре непосредственно цветовых микрополя:

- КРАСНОЕ (12 единиц);

- ЧЕРНОЕ (9 единиц);

- СЕРОЕ (4 единицы);

- ЗОЛОТОЕ (3 единицы).

И одно «тематическое» микрополе, единицы которого условно можно объединить в название «ЯРМАРКА» (6 единиц).

Представим общее строение семантического поля цветообозначения.

В ядро входят цветовые имена прилагательные, которые являются стержневыми лексемами в соответствующих микрополях: красный, черный, серый, золотой, цветной (в микрополе «ЯРМАРКА»).

К периферии семантического поля относятся цветовые обозначения, выраженные:

1) существительными (пыль, дым, огонек, ночью и т.д.);

2) прилагательными (медный, синий, золотой и т.д.);

3) глаголами (гореть, пестреть, примеркать и т.д.);

4) полными и краткими причастиями (покрасневший, разряжены, размазаны);

5) наречиями (темно);

6) при помощи сравнительных оборотов (через сравнительные союзы как, будто, словно);

7) словосочетаниями, которые ассоциируются с цветом (обожженное дерево).

На ближнейпериферии размещаются:

- причастия, обозначающие цвет ядра и выраженные через сравнительный оборот (покрасневший, как снегирь);

- прилагательные ядра, выраженные через сравнительный оборот (красные, как жар; черная, словно вороненая сталь);

- прилагательные, имеющие дополнительную уточняющую семантику (красноватый);

- наречия, значения которых трактуется через центровую лексему и выраженные посредством сравнительного оборота (темно, как под овчинным тулупом; темно и глухо, как в винном погребе; по Ожегову: «темный – по цвету близкий к черному, не светлый»);

- глаголы, значение которых трактуется через центровую лексему (гореть, пестреть; по Ожегову: «гореть – поддаваться действию огня, уничтожаться огнем… Краснеть от прилива крови»; «пестрый – состоящий из разноцветных пятен, полос, разноцветный»);

- существительные, значение которых трактуется через центровую лексему (в крови, дым; по Ожегову: «кровь – обращающаяся в организме красная жидкость, обеспечивающая питание и обмен веществ всех клеток»; «дым – поднимающиеся вверх серые клубы – летучие продукты горения»);

- прилагательные с указанием на объект, обладающий этим цветом (чернобровых);

- прилагательные, которые по контексту соотносятся с ядром (яркий; по Ожегову: «резкий по чистоте и свежести тона»);

- краткие причастия, которые по контексту соотносятся с ядром, выраженные через сравнительный оборот (разряжены, размазаны, словно панночки на ярмарке; по Ожегову: «разрядить – нарядить во все лучшее», «размазать – распространить по всей поверхности чего-нибудь, что-нибудь мажущее, красящее ).

На дальней периферии размещаются имплицитные цветообозначения, выраженные:

- существительными, которые толкуются через центровую лексему опосредованно (туманность, огонек, огонь, пекло, мрак; по Ожегову: «туманность – пелена пыли (/дыма, пара, копоти), делающая воздух непрозрачным, мгла»; «огонь – горящие, светящиеся газы высокой температуры, пламя»; «пекло – ад, адский огонь», «мрак – отсутствие света, тьма»);

- существительными, которые по ассоциации соотносятся с центровой лексемой /семантикой центровой лексемы [по Ожегову: «золотой – цвета золота, блестяще-желтый»] (пыль, поле, солнце, ночью);

- сравнительными оборотами (конь, как огонь);

- глаголами, которые трактуются через центровую лексему опосредованно (примеркать, см. «мрак»);

- словосочетаниями, которые по ассоциации соотносятся с цветом ядра (обожженное дерево);

- прилагательными, которые по контексту менее соотносятся с центровой лексемой (синий);

- прилагательные другого оттенка (медный; по Ожегову: «медный – красновато-желтый с блестящим отливом). Данное прилагательное также можно отнести к пересечению красного и золотого микрополей.

Рис.1

Таким образом, рассмотрев строение семантического поля цвета повести, можно сделать вывод о том, что наиболее сложное строение имеют микрополя красного и черного цветов. Это цветовая гамма произведения, в основном, используемая для описания потусторонней нечистой силы или предзнаменования перед встречей с ней. Цветное поле ярмарки занимает также важное место в произведении, так как описывает всё ярмарочное действо / некое действо, соотносимое с ярмаркой (например, шабаш) в пестрых тонах, изображая, тем самым, своеобразный калейдоскоп ярких красок, смесь цветов. То есть, уже на основании цветового обозначения, мы видим, что ярмарка – то событие, на котором человек может встретиться с чертом (/его окружением). С одной стороны, ярмарка – веселье, раздолье, яркое представление, с другой – нечто зловещее, чертовщина. Красное и черное микрополя имеют своеобразную точку пересечения в цвете «медный» (речь идет о медной цепочке запорожца, продавшего душу нечистому – опять видим пересечение 2-х миров) (см. рис.1). То есть, двоемирие мы можем наблюдать на двух уровнях:

- внешнем (пересечение самих полей в «точке встречи» миров);

- внутреннем (пересечение миров внутри одного поля, на примере поля ярмарки).

Важно отметить отсутствие светлых, чистых цветов. Единственное существительное, обладающее белой окраской – снег – употребляется в повести в количественном значении (множество): «Ведьм такая гибель, как случается иногда на рождество выпадает снегу…».

Если говорить о связи семантического поля цвета с другими, например, семантическим полем звука, полем действия, то можно отметить наслоение цвета и звука в одном семантическом поле (см. поле «черный»: «темно и глухо…», где «глухо» является уже звукообзначением, но в контексте проявляют себя как синонимы). В целом же, наблюдается следующая закономерность: цветовые поля «черный», «серый» «золотой» соответствуют своеобразному «приглушению» звука, тишине, а также замедлению действия. Цветовые поля «красный» и «ярмарка» отображают усиление, нагнетание звука и, соответственно, ускорение действия. Как было сказано выше, именно эти поля наиболее полно аккумулируют в себе два мира, которые постоянно соприкасаются, сосуществуют в произведении.

Литература

Гоголь Н.В. Избранные сочинения в двух томах. Том первый / Н.В. Гоголь. – М.: Художественная литература, 1978. – 574с.

Ожегов С.И. Словарь русского языка / С.И. Ожегов; под ред Н.Ю. Шведовой. – М. : Русский язык, 1986. – 797с.

Толковый словарь русского языка: В 4 т./ Под ред.Д. Н. Ушакова. — М.: Гос. ин-т "Сов. энцикл."; ОГИЗ; Гос. изд-во иностр. и нац. слов., 1935-1940.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/128965-analiz-semanticheskogo-polja-cveta-i-zvuka-v-