Литературное расследование «Н. В. Гоголь: загадки жизни и творчества»

Литературное расследование «Н. В. Гоголь: загадки жизни и творчества»

интересно тем, что представляет общеизвестную информацию о биографии писателя в преломлении таинственности, сопровождающей гения российской словесности на протяжении всей жизни. Литературный вернисаж «Таким его видели современники» заслуживает внимание новизной материала, заложенного в основу сценария. Наконец, литературный реквием «Поднимите мне веки, соотечественники мои….» представляет собой уникальное по своему психологическому воздействию театральное действо, выстроенное на непростом литературном материале – стихотворении А. Вознесенского «Похороны Гоголя Николая Васильевича».

Литературное расследование

«Н.В.Гоголь: загадки жизни и творчества»

Оформление:

На сцене – портрет Н.В. Гоголя, годы жизни (1809-1852)

на экране компьютера (или видеопроектора) – портреты Н.В. Гоголя, фотографии тех мест, где он жил.

Действующие лица:

Ведущие (1) и (2);

Писатель ( Н.В. Гоголь).

На сцену выходят Ведущие (1) и (2)

Ведущий (1):

О великом писателе – Николае Васильевиче Гоголе написано огромное количество книг, его творчество знают и любят не только в нашей стране, но и далеко за её пределами. Нам кажется, что и мы о Гоголе знаем всё. Но так ли это?

Ведущий (2):

Гоголь – одинокая «звезда» в русской словесности, неповторимая писательская индивидуальность. Человеческий и творческий облик Гоголя очень сложен, поэтому вот уже на протяжении полутора столетий не утихают споры о «феномене Гоголя», «загадке» его искусства, «тайне» его личности, о направлении и смысле духовного и художественного развития великого писателя и великого мистификатора.

Ведущий (1):

Сегодня мы с вами проведём литературное расследование и попытаемся раскрыть некоторые тайны жизни и творчества великого писателя. А в свидетели мы возьмём самого Николая Васильевича Гоголя.

Ведущий (2):

Одной из первых загадок для современников была дата рождения писателя. Николай Васильевич Гоголь родился в местечке Великие Сорочинцы Миргородского уезда Полтавской губернии. Но вот точную дату его рождения долгое время не знали – называлось то 19 марта 1809г., то 20 марта 1810г. Лишь спустя почти сорок лет после смерти писателя из публикации метрической выписки стало известно, что он увидел свет 20 марта 1809г. по новому стилю получается – 1 апреля. И вся последующая жизнь писателя прошла как бы под знаком первоапрельской мистификации.

Ведущий (1):

Но если и не вся жизнь, то многие её события. Детские годы будущий писатель провел в родительском имении Васильевка. Родители писателя Марья Ивановна и Василий Афанасьевич, были небогаты, но гостеприимны.

В 1818г. Гоголь год учился в Миргородском поветовом училище. И был, казалось, обычным учеником. Но уже в Гимназии высших наук города Нежина, где будущий писатель обучался в течение семи лет – с 1821 по 1828 гг., его называли Таинственным Карло – по имени одного из героев романа Вальтера Скотта «Чёрный карлик». Мальчик был застенчив и самолюбив; имел пристрастие разыгрывать товарищей, подмечая их смешные черты, но сам свои планы и мечты никому не поверял.

Ведущий (2):

Уже в годы учебы в гимназии Гоголь начал задумываться о будущем, о том, как не потеряться среди нежинских «существователей». Больше всего он боялся, что судьба отведет ему «черную квартиру неизвестности в мире» и писал об этом 25 июня 1827г. своему товарищу по гимназии Г.И. Высоцкому.

(На сцену выходит Писатель. Он в стилизованном мужском костюме первой половины XIX века. В руках – книга и перо. На него направлен боковой свет.)

Писатель:

«Как тяжело быть зарыту вместе с созданьями низкой неизвестности в безмолвие мертвое! Ты знаешь всех наших существователей, всех, населивших Нежин. Они задавили корою своей земности, ничтожного самодоволия высокое назначение человека. И между этими существователями я должен пресмыкаться…» («Авторская исповедь»).

(Гоголь садится за маленький столик и начинает что-то писать).

Ведущий (1):

Однако, вопреки этому мрачному высказыванию, будущий классик жил в гимназии полноценной творческой жизнью. Гимназисты образовали свой литературный кружок, собираясь вместе, читали друг другу свои произведения, обсуждали их. У Гоголя уже были написаны баллада «Две рыбки», трагедия «Разбойники», поэма «Россия под игом татар».

Писатель:

«Первые мои опыты, первые упражнения в сочинениях, к которым я получил навык в последнее время пребывания моего в школе, были почти все в лирическом и серьезном роде» («Авторская исповедь»).

Ведущий (2):

В эти годы Гоголь очень много читал. Свои карманные деньги, которых было немного, он тратил на книги. Однако мысль о писательстве как профессии еще не приходит ему в голову.

Но тогда какое же поприще мечтал избрать для себя Гоголь?

Писатель:

«Я перебирал в уме все состояния, все должности в государстве и остановился на одном – на юстиции. Я видел, что здесь работы будет более всего, что здесь только я могу быть благодеянием, здесь только буду истинно полезен для человечества. Неправосудие, величайшее в мире несчастие, более всего разрывало мое сердце. Я поклялся ни одной минуты короткой жизни своей не утерять, не сделав блага» (из письма Н.В. Гоголя – своему дяде П.П. Косяровскому, 3 октября 1827г.).

Ведущий (1):

Но вот, наконец, в июне 1828г. гимназия окончена. Приехав в Петербург в конце 1828г. «искать места» чиновника, Гоголь был вдохновлен тайной мыслью: утвердиться на петербургском литературном Олимпе, встать рядом с первыми писателями того времени – А.С. Пушкиным, В.А. Жуковским, А.А. Дельвигом.

Ведущий (2):

Таинственность окружает и первые литературные публикации Гоголя. После приезда в Петербург он опубликовал без указания имени романтическое стихотворение «Италия». А в июне 1829г. юный провинциал, чрезвычайно честолюбивый и самонадеянный, издал поэму «Ганц Кюхельгартен», потратив на это большую часть родительских денег. Книга была опубликована под псевдонимом В. Алов, намекавшим на большие надежды автора. Они, однако, не реализовались: отзывы на публикацию поэмы были отрицательными.

Ведущий (1):

Потрясенный Гоголь уехал в Германию, но предварительно забрал в книжных лавках все экземпляры книги и сжег их. Литературный дебют оказался неудачным, а нервный, мнительный, болезненно самолюбивый дебютант впервые проявил то отношение к неудачам, которое потом будет повторяться всю жизнь: сожжения рукописей и бегство за границу после очередного «провала». Но это ли подлинная причина бегства писателя за границу? Не кроется ли здесь ещё одна нераскрытая тайна биографии Гоголя?

Писатель:

«Поступок решительный, безрассудный: но что же было мне делать? Этот перелом для меня необходим. Это училище непременно образует меня: я имею дурной характер, испорченный и избалованный нрав (в этом признаюсь я от чистого сердца); лень и безжизненное для меня здесь пребывание непременно упрочили бы мне их навек. Нет, мне нужно переделать себя, переродиться, оживиться новою жизнью, расцвести силою души в вечном труде и деятельности, и если я не могу быть счастлив (нет, я никогда не буду счастлив для себя…), по крайней мере, всю жизнь посвящу для счастья и блага себе подобных» (из письма Н.В. Гоголя – матери, 24 июля 1829г.).

Ведущий (2):

Есть свидетельства, что Гоголь говорил и о совсем другой причине своего бегства за границу – о том, что встретил женщину необыкновенной красоты и, чтобы не погибнуть, не сгореть в огне страсти, должен был бежать. Это признание дружно оспорили и последующие биографы, и – еще при жизни Гоголя – его приятель со школьной скамьи А.С. Данилевский. Но вспомним, Гоголь был скрытен и мог держать в тайне свои любовные переживания.

Ведущий (1):

Кроме того, переживания влюблённых героев его повестей (например, Вакулы из повести «Ночь перед Рождеством» или Пискарёва из «Невского проспекта») так напоминают смятение при встрече с красавицей, что становится очевидным: всё это было знакомо писателю не понаслышке. Что же произошло в действительности – неизвестно. И это не последнее загадочное событие в гоголевской биографии.

Ведущий (2):

Возвратившись из-за границы в конце 1829г., Гоголь поступил на государственную службу – стал заурядным петербургским чиновником. Вершина чиновничьей карьеры Гоголя – помощник столоначальника в Департаменте уделов. Теперь его день строго распределен.

Писатель:

«В десять часов утра отправляюсь я каждый день в свою должность и пробываю там до трех часов; в половине четвертого я обедаю; после обеда в пять часов отправляюсь в класс, в академию художеств, где занимаюсь живописью, которую я никак не в состоянии оставить,- тем более, что здесь есть все средства совершенствоваться в ней, и все они, кроме труда и старания, ничего не требуют. В семь часов прихожу домой, иду к кому-нибудь из своих знакомых на вечер, которых у меня таких немало. Верите ли, что одних однокорытников моих из Нежина до двадцати пяти человек» (из письма Н.В. Гоголя – матери, 3 июня 1830г.).

Ведущий (1):

В 1831г. он покинул ненавистную канцелярию и благодаря протекции новых друзей – В.А. Жуковского и П.А. Плетнева – вступил на педагогическое «поприще»: стал преподавателем истории в Патриотическом институте, а в 1834-1835 гг. занимал должность адъюнкт-профессора по кафедре всеобщей истории в Петербургском университете. Однако на первом плане у Гоголя – занятие литературным творчеством, его биография даже в годы чиновничьей и педагогической службы – это биография писателя.

Ведущий (2):

Первый период творчества Гоголя начался с поисков своей темы, своей тропы в литературе. Долгими одинокими вечерами Гоголь усердно трудился над повестями из малороссийской жизни. Писательское честолюбие Гоголя подогревали знакомства с известными поэтами: В.А. Жуковским, А.А. Дельвигом, другом Пушкина П.А. Плетневым. В мае 1831г. состоялось долгожданное знакомство с Пушкиным.

Писатель:

«О, если бы ты знал, сколько прелестей вышло из-под пера сих мужей. У Пушкина повесть, октавами писанная: «Кухарка»¹, в которой вся Коломна и петербургская природа живая. Кроме того, сказки русские народные – не то что «Руслан и Людмила», но совершенно русские. Одна писана даже без размера, только с рифмами, и прелесть невообразимая» (из письма Н.В. Гоголя – А.С. Данилевскому, 2 ноября 1831г.).

Ведущий (1):

Реваншем за испытанную горечь неудачного дебюта стала публикация в сентябре 1831г. первой части «Вечеров на хуторе близ Диканьки». Пушкин объявил публике о новом, «необыкновенном для нашей литературы» явлении, угадав природу гоголевского таланта. «Вот настоящая весёлость, искренняя, непринуждённая, без жеманства, без чопорности…», – писал он, прочитав первую часть. Гоголь, окрыленный успехом, испытал необыкновенный творческий подъем.

Ведущий (2):

Ещё не утихло возбуждение, вызванное первыми повестями Гоголя, как были опубликованы почти одновременно, в 1835г., его новые сборники – «Миргород» и «Арабески». В миргородский цикл вошли «Старосветские помещики», «Тарас Бульба», «Вий» и «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем», а в «Арабески» помимо статей и эссе так называемые петербургские повести – «Невский проспект», «Портрет» и «Записки сумасшедшего».

Ведущий (1):

После выхода из печати обоих сборников, слава Гоголя ещё более возросла. Кроме повестей в книгу были включены статьи об истории, об искусстве. Искусство - особая тема в творчестве Гоголя. Он много рисует и часто встречается с художниками.

Писатель:

«По знакомству своему с художниками, и со многими даже знаменитыми, я имею возможность пользоваться средствами и выгодами, для многих недоступными. Не говоря уже об их таланте, я не могу не восхищаться их характером и обращением. Что за люди! Узнавши их, нельзя отвязаться от них навеки. Какая скромность при величайшем таланте» (из письма Н.В. Гоголя – матери, 3 июня 1830г.).

Ведущий (2):

В 1835г. возникли замыслы комедии Гоголя «Ревизор» (сюжет комедии был подсказан Пушкиным) и поэмы «Мертвые души», определившие всю последующую судьбу Гоголя-художника. Комедия стала пробой сил перед работой над грандиозной эпопеей о современной России. Первая редакция комедии была создана за несколько месяцев к декабрю 1835г. А уже 19 апреля 1836г. на сцене Александринского театра в Петербурге состоялась её премьера.

Ведущий (1):

А теперь, зададим себе вопрос, где происходит действие «Ревизора»? «Да, если бы в Пензе я не покутил, стало бы денег доехать домой», - говорит Хлестаков во втором действии «Ревизора». Едет же он, по его словам, «в Саратовскую губернию, в собственную деревню». Таким образом, Гоголь вполне точно определил, что действие «Ревизора происходит в уездном городе пензенской губернии. Но на пути из Пензы в Саратовскую губернию городов не было. Известно, что единственный. Случай, когда Гоголь имел возможность близко наблюдать русский провинциальный город, был в Курске, где ему пришлось задержаться на неделю из-за поломки экипажа.

Ведущий(2):

В. Вересаев в своей книге «Как работал Гоголь» пишет: «Мы имеем реальное доказательство, что в «Ревизоре» Гоголь описывал как раз Курск и курский трактир – единственный, который он имел возможность наблюдать». В первоначальном наброске комедии Хлестаков едет в Екатеринославскую губернию (в окончательной редакции – в Саратовскую). В Туле его обчистил в карты пехотный капитан (позднее заменено Пензой), а из слов Осипа узнаём, что им до места «всего треть верстов осталось».

Ведущий (1):

Курск как раз и лежит на одной трети пути от Екатеринослава к Петербургу». Следовательно, создавая «Ревизора», Гоголь имел в своём воображении Курск, и в основу образов бессмертной комедии легли курские впечатления Гоголя.

Силою гоголевского таланта эти впечатления воплотились в образы, типичные для всей России времени Николая I. Да и сегодня, увы, они вполне актуальны.

Ведущий (2):

Одновременно с премьерой пьесы, комедия «Ревизор» вышла отдельным изданием. И после этого, вдруг Гоголь вновь уезжает за границу. Уезжает неожиданно для многих его знакомых и друзей. Здесь мы опять сталкиваемся с некоей тайной.

Причины внезапного решения Гоголя как будто легко объяснимы: несмотря на августейшее заступничество – «Ревизор» был фактически разрешён к постановке самим Николаем I –и шумный успех у зрителей, драматурга глубоко травмировали доходившие до него критические отзывы. Он воспринял их, чуть ли не как шквал негодования. В письме Щепкину Гоголь жаловался…

Писатель:

«Все против меня. Чиновники пожилые и почтенные кричат, что для меня нет ничего святого… Полицейские против меня, купцы против меня, литераторы против меня».

Ведущий (1):

Спектакль произвел на Гоголя удручающее впечатление: Он был недоволен игрой актеров, равнодушием публики, а больше всего тем, что его замысел остался непонятым.

Писатель:

«Ревизор» сыгран, и у меня на душе так смутно, так странно… С самого начала представления пьесы я уже сидел в театре скучный. О восторге и приеме публики я не заботился. Одного только судьи из всех бывших в театре я боялся, и этот судья был я сам… Еду за границу. Там размыкаю ту тоску, которую наносят мне ежедневно мои соотечественники» (Из письма Погодину).

Ведущий (1):

Очевидно, нам не удастся точно установить: был ли это запланированный отъезд или бегство после бурных переживаний, вызванных премьерой «Ревизора», но 6 июня 1836г. Гоголь уехал за границу с намерением «глубоко обдумать свои обязанности авторские, свои будущие творения». Многие биографы пришли к выводу, что причина внезапного отъезда – общественная реакция на комедию… Но, как свидетельствует сам автор, он принял решение об отъезде ещё до премьеры «Ревизора». Не так-то просто объяснить и этот поступок.

Ведущий (2):

Гоголь пробыл за границей с июня 1836 по начало апреля 1848г., но дважды за это время побывал на родине. В 1839 – 1840 и в 1841 – 1842 гг. он исколесил, чуть ли не всю Западную Европу, дольше всего прожил в Италии – в общей сложности около четырёх с половиной лет.

И в заграничной жизни Гоголя не обошлось без тайн. До сих пор неясно был ли он в Испании. Аксаков с изумлением сообщал родным: «Вообразите, что он был в Испании во время междоусобной войны; в Лиссабоне также». Гоголя даже стали называть «молодым испанцем».

Ведущий (1):

А.О. Смирновой-Россет – фрейлине, приятельнице многих литераторов, с которой Гоголь познакомился в 1830 или 1831г., он сообщал разные подробности о жизни в Испании и Португалии: «Я начала утверждать, что он не был в Испании, что это не может быть… на всё это он очень хладнокровно отвечал…».

Писатель:

«Вы привыкли, чтобы вам с первого слова человек всё выкладывал, что знает и не знает, даже и то, что у него на душе».

Ведущий (2):

В результате Смирнова-Россет, по её словам, пришла к выводу, что «в Испании он точно был, но «проездом». Между тем сколько-нибудь очевидных подтверждений пребывания Гоголя в Испании и Португалии пока не обнаружено. И вполне возможно, что это одна из тех мистификаций, на которые Гоголь был великий охотник.

В отношении некоторых событий гоголевской жизни невозможно определённо решить, имели они место или нет, смеётся Гоголь или говорит серьёзно.

Ведущий(1):

Плавал Гоголь и по Средиземному морю, а перед окончательным возвращением в Россию совершил паломничество в Святую землю к Гробу Господню в Иерусалиме. Гоголь с детских лет отличался глубокой религиозностью, и это паломничество было вызвано глубокой внутренней потребностью, о которой он говорил Жуковскому:

Писатель:

«О! Да поможет нам Бог… собрать все силы наши на произведение творений, нами лелеемых во глубине душ наших, в добро земли нашей…»

Ведущий (2):

Таким «творением» были для Гоголя «Мёртвые души», над вторым томом которых он в то время работал.

Замысел произведения возник осенью 1835г., по совету Пушкина и на основе им же подсказанной фабулы. Тогда же были сделаны первые наброски. Однако работу над «предлинным романом» теснили другие замыслы. Первоначально Гоголь хотел написать сатирический авантюрный роман, показав в нем «хотя с одного боку всю Русь».

Ведущий (1):

Только уехав из России, писатель смог всерьез приняться за работу над «Мертвыми душами». Новый этап в реализации великого замысла начался летом 1836г. Гоголь обдумывал «план» произведения, переделав все написанное в Петербурге. «Мертвые души» мыслились теперь как трехтомное сочинение. Усилив сатирическое начало, Гоголь стремился уравновесить его новой, некомической стихией – лиризмом и высокой патетикой авторских отступлений.

Ведущий (2):

Постепенно менялось и понимание жанра «Мертвых душ»: писатель все дальше отходил от традиций жанровых разновидностей романа – авантюрно-плутовского, нравоописательного, романа путешествий. С конца 1836г. Гоголь называл свое произведение поэмой, отказавшись от ранее использовавшегося обозначения жанра – романа.

Ведущий (1):

Загадочно название поэмы. «Мёртвые души» – это заглавие само носит в себе что-то наводящее ужас», – писал А.И. Герцен. В самом деле, что такое мёртвая душа? С одной стороны – это обозначение умершего крепостного, «ревизской души», которая по документам числится живой. С другой стороны, мёртвая душа, мёртвенность – это отсутствие разумных человеческих интересов, пустота и ничтожность занятий и устремлений. Общество в целом – тоже мёртвая душа.

Ведущий (2):

Само название поэмы составлено из взаимоисключающих понятий: душа не может быть мёртвой. Очевидно, что за всем этим скрыто ещё одно понятие – не о мёртвой, а о живой душе. Живую душу жаждал увидеть или воспитать в читателе автор. Именно этому: поиску идеала, нахождению идеала должны были быть посвящены следующие части поэмы.

Ведущий (1):

Постепенно изменилось и понимание Гоголем смысла и значения своего

труда. Он пришел к мысли, что его пером руководит высшая предопределенность, которая обусловлена значением «мертвых душ» для России. У Гоголя возникло твердое убеждение, что его работа – подвиг на писательском поприще, который он совершает вопреки непониманию и недоброжелательству современников: оценить его смогут только потомки.

Писатель:

«Если совершу это творение так, как нужно его совершить, то… какой огромный, какой оригинальный сюжет. Какая разнообразная куча. Вся Русь явится в нем. Это будет первая моя порядочная вещь,- вещь, которая вынесет мое имя» (из письма Н.В. Гоголя – В.А. Жуковскому, 12 ноября 1836г.).

Ведущий (2):

В конце 1836г. Гоголь соскучился за границей в одиночестве и перебрался в Париж, к своему приятелю А.С. Данилевскому. Здесь его застала весть о гибели А.С. Пушкина. После смерти Пушкина потрясенный Гоголь воспринимал «Мертвые души» как «священное завещание» учителя и Друга, – он все больше укреплялся в мысли о своем избранничестве.

Писатель:

«Я должен продолжать мною начатый, большой труд, который писать взял с меня слово Пушкин, которого мысли есть его создание и который обратился для меня с этих пор в духовное завещание» (из письма Н.В. Гоголя – В.А. Жуковскому, 18 апреля 1837г.).

Ведущий (1):

Однако работа над поэмой продвигалась медленно. Гоголь решил устроить ряд чтений неоконченного произведения за границей, а в конце 1839 – начале 1840г. и в России, куда он приезжал на несколько месяцев.

Ведущий (2):

В 1840г., сразу же после отъезда из России, Гоголь тяжело заболел. После выздоровления, которое писатель расценил как «чудесное исцеление», он стал рассматривать «Мертвые души» как «святой труд». По мнению Гоголя, Бог наслал на него болезнь, провел через мучительные испытания и вывел к свету для того, чтобы он осуществил его высшие предначертания.

Ведущий (1):

Вдохновленный идеей морального подвига и мессианства, в течение 1840 и 1841 гг. Гоголь завершил работу над первым томом и привез рукопись в Россию. Одновременно обдумывались второй и третий тома. Пройдя через цензуру, первый том был издан в мае 1842г. под названием «Похождения Чичикова, или Мертвые души».

Ведущий (2):

Работа над вторым томом, длившаяся десять лет, шла трудно, с перерывами и длительными остановками. Первая редакция была завершена в 1845г., но не удовлетворила Гоголя: рукопись была сожжена. После этого была подготовлена книга «Выбранные места из переписки с друзьями» (вышла из печати в канун 1847г.). Появление «Выбранных мест…» навлекло на их автора настоящую критическую бурю, в которой слышались голоса и близких ему людей.

Ведущий (1):

В чём же причина такого резкого неприятия? Попробуем разобраться.

Десять лет жизни 1842-1852 гг. были годами трагической внутренней борьбы, связанной с переоценкой всего, что сделано до сих пор, с неудачами в осуществлении замысла второй части «Мертвых душ». И «Выбранные места из переписки с друзьями» - это попытка объяснить, почему до сих пор не написан второй том «Мертвых душ».

Ведущий (2):

В «Выбранных местах…» Гоголь отказывается от язвительного, жестоко-негативного взгляда на жизнь и продолжает разрабатывать основную проблему – возрождение человека, которое предполагало обуздание гордости ума, преодоление тщеславия, воспитание и самовоспитание на началах христианской этики. Он ищет пути преобразования общества через усовершенствование человеческой личности, именно в этом видит решение социальных проблем. Но общество не приняло, не захотело услышать призыва писателя начинать преобразование с себя.

Ведущий (1):

Российское общество жаждало радикальных перемен. Так, например, Белинский упрекал автора в том, что он не знает о России главного – стране «нужны не проповеди… не молитвы», а «уничтожение крепостного права, отменение телесного наказания, введение по возможности строгого выполнения хотя тех законов, которые уже есть». Не удивительно, что у чуткого к общественному мнению Гоголя, уже с начала марта 1847г. наступает перемена в отношении к своей книге.

Писатель:

«Мне теперь тяжело взглянуть на мою книгу, мне кажется все в ней так напыщенно, неумеренно, невоздержанно, что от стыда закрываю вперед обеими руками лицо…Появление моей книги разразилось точно в виде какой-то оплеухи: оплеуха публике, оплеуха друзьям моим и, наконец, еще сильней оплеуха мне самому… Я размахнулся в моей книге таким Хлестаковым, что не имею духу заглянуть в нее» (из письма Н.В. Гоголя – В.А. Жуковскому, 1847г.).

Ведущий (2):

Лишь немногие современники отдали должное «Выбранным местам…», и, прежде всего, Апполон Григорьев: «Гоголь сказал слово в объяснение собственных созданий, сказал его, беспощадно обнаживши перед нами… болезненность самого себя, всю нашу болезненность…».Современный же читатель может убедиться, что это книга, редкостная по честности, отваге и духовному напряжению, уникальная не только в русской, но и в мировой литературе.

Ведущий (1):

После утомительного паломничества в Иерусалим, Гоголь в мае 1848г. навсегда возвращается в Россию. В сентябре 1848г. писатель приехал в Петербург, где познакомился с Н.А. Некрасовым, И.А. Гончаровым и другими сотрудниками журнала «Современник». В Петербурге Гоголь прожил неделю, вскоре перебрался в Москву, где и провел последние годы своей жизни, поселившись сначала у Погодина, а потом в доме на Никитском бульваре.

Ведущий (2):

Сюда приходил к нему молодой писатель И.С. Тургенев, в этом доме Гоголь читал «Ревизора» актерам Малого театра, здесь он работал над второй частью поэмы «Мертвые души».

Ведущий (1):

Гоголь, погруженный в работу над вторым томом поэмы «Мертвые души», изучает статистические справочники, беседует с людьми, предпринимает путешествие по Волге, гостит в Калуге у своей старой приятельницы Смирновой-Россет. И, между тем, он все время собою недоволен.

Писатель:

«Время летит так, как еще никогда не помню. Встаю рано, с утра принимаюсь за перо, никого к себе не впускаю, откладываю на сторону все дела, даже письма к людям близким, – и при всем том так немного из меня выходит строк! Кажется, просидел за работой не больше, как час, смотрю на часы – уже время обедать. Некогда даже пройтись и прогуляться» (из письма Н.В. Гоголя – Плетневу, 21 января 1850 г.).

Ведущий (2):

С 1846 по 1851г. создавалась вторая редакция второго тома, которую Гоголь намеревался опубликовать. Однако книга так и не была издана. Зададимся вопросом: почему?

В начале 1852г. у Гоголя обнаружились признаки нового душевного кризиса. Его терзает предчувствие близкой смерти. Усиливаются сомнения в том, что он сумеет написать второй том. Писатель всё больше и больше теряет уверенность в благотворности писательского поприща вообще. В конце января – начале февраля он встречается с приехавшим в Москву ржевским протоиереем Матвеем Константиновским, человеком непреклонных убеждений и сильной воли. Есть сведения, что Константиновский убеждал писателя уничтожить часть глав второго тома, считая, что они окажут вредное влияние на будущего читателя. А авторитет церкви был для Гоголя непререкаем.

Ведущий (1):

Таким образом, рукопись «Мёртвых душ» либо не была полностью завершена, либо сожжена в феврале 1852г. вместе с другими личными бумагами за несколько дней до смерти писателя, наступившей 21 февраля 1852г. До сих пор не утихают споры и относительно того, насколько удались автору погибшие в огне главы «Мёртвых душ». Сохранились в неполном виде лишь пять глав, опубликованных посмертно в 1855г., именно эти тексты печатаются обычно во всех изданиях в качестве второго тома поэмы.

Ведущий (2):

Смерть писателя также окружена тайной. Попробуем расследовать её. О причинах смерти Гоголя спорят до сих пор. Одни считают, что это был тиф, которого врачи удивительным образом не распознали, хотя в городе свирепствовала эпидемия. Другие полагают, что Николай Васильевич, все последние дни упорно отказывающийся от пищи, попросту уморил себя голодом. Третьи поддерживают полуфантастическую гипотезу, согласно которой Гоголь не умер, а впал в летаргический сон и был погребён заживо.

Все эти гипотезы имеют право на существование, но, что явилось причиной смерти писателя, – остаётся загадкой и по сей день.

21 февраля утром Николай Васильевич Гоголь умер в своей последней квартире в доме Талызина на Никитском бульваре.

Ведущий (1):

Смерть Гоголя вызвала глубокое потрясение в русском обществе. Множество людей шло за гробом от университетской церкви, где состоялось Отпевание, до места погребения в Свято-Даниловом монастыре.

В 1931г. останки писателя были перезахоронены на Новодевичьем кладбище). «Не досказав своего слова, похищен смертью человек… который был последнею современною светлою точкою на нашем грустном небе…», – писал Иван Аксаков в некрологе, опубликованном в «Московском сборнике».

Ведущий (2):

Мы с вами попытались разгадать некоторые загадки, связанные с жизнью и творчеством Н.В.Гоголя. Но удалось ли нам получить однозначные ответы? Только читая и вновь перечитывая бессмертные гоголевские творения, можно приблизиться к постижению тайны непревзойденного гения.

Литературный вернисаж

«Таким его видели современники»

Данное мероприятие может быть подготовлено работниками библиотеки, но можно привлечь к нему и учащихся, поручив каждому рассказать об отдельном портрете Гоголя.

Ведущий (1):

В воображении каждого из нас существует свой образ Н. В. Гоголя. А каким великого писателя видели его современники? Об этом нам расскажет выставка портретов, созданных ещё при жизни гениального мастера слова.

Сила искусства доносит до нас образ писателя, столетия назад запечатлённый художниками. Талантливый живописец, трудясь над портретом, выражает собственное отношение и к писателю как к личности, и к его творчеству.

Ведущий (2):

Один из первых портретов ещё молодого Гоголя создан художником А. Г. Венециановым. Давайте посмотрим, на это полотно.

«Наружный вид Гоголя был тогда совершенно другой и невыгодный для него, – рассказывает о молодом Гоголе писатель Сергей Тимофеевич Аксаков, – Хохол на голове, гладко подстриженные височки, выбритые усы и подбородок, большие и крепко накрахмаленные воротнички придавали совсем другую физиономию его лицу… В платье Гоголя приметна была претензия на щегольство. У меня осталось в памяти, что на нем был пестрый светлый жилет с большой цепочкой». Аксаковские строчки – точно подпись к портрету, нарисованному Алексеем Гавриловичем Венециановым в 1834 году.

Ведущий (1):

ёХудожник, увлеченный работой над своими деревенскими картинами, однажды дал зарок оставить портретную живопись, но, случалось, не выдерживал и брался за портреты. В этот период он восторженно читает и перечитывает «Вечера на хуторе близ Диканьки». Он пишет портрет писателя. Именно это – его Гоголь, умеющий легко, беззаботно смеяться, молодой и полный надежд. Но Венецианов опаздывает с портретом. Внешне-то писатель, наверно, еще такой, каким схватил его меткий венециановский глаз. Но внутренне Гоголь далеко ушел от себя такого.

Гоголь, кажется, первый остро ощущает несоответствие «внешнего» и «внутреннего» в портрете. Литография с портрета, сделанная самим Венециановым, предназначалась, видимо, для книги «Арабески», но не была помещена в вышедшей книге. Ведь в «Арабески» вошли такие не похожие на «Вечера…» рассказы как «Невский проспект», «Портрет», «Записки сумасшедшего»… Это уже другой Гоголь! И всё же, венециановский портрет по праву открывает нашу галерею.

Ведущий (2):

Перед нами картина «Кабинет Жуковского», написанная учениками Венецианова. По субботам знакомые литераторы собирались у Василия Андреевича Жуковского – поэт занимал в то время квартиру на третьем этаже в доме, примыкающем к Эрмитажу. Друзья называли эту квартиру «олимпическим чердаком». Здесь, на «олимпическом чердаке», 18 января 1836 года Гоголь впервые читает «Ревизора». Весной того же года несколько живописцев, учеников Венецианова, сочиняют довольно странную картину – «Кабинет В.А. Жуковского», или «Суббота у Жуковского». «Василий Андреевич пожелал иметь перспективный вид своего кабинета и в нем портреты лучших своих друзей и приятелей», – вспоминает один из её авторов. Художники именно «сочиняют» картину: наметив перспективу кабинета, располагают на его фоне отдельные фигуры; лица писателей они попросту перерисовывают с других, уже готовых портретов. Голова Гоголя взята с изготовленной двумя годами раньше венециановской литографии.

Картина наивно построена и написана, интересен, однако, подбор лиц – состав гостей литературной «субботы». Неумело нарисованная фигурка Гоголя помещена рядом с диваном, на котором устроились Пушкин, Одоевский и Крылов. Может быть, не случайно? Пушкин, Гоголь, Одоевский – это зарождающийся «Современник».

Но в эту пору Гоголь и внешне совсем не такой, как на венециановском портрете. Однако этот портрет дорог нам тем, что на нём подробно представлено окружение Николая Васильевича Гоголя, представлен один день из жизни великого писателя.

Ведущий (1):

Обратимся к следующему портрету. Это Портрет Гоголя работы В. А. Каратыгина. 18 апреля 1836 года, в канун первого представления «Ревизора», артист Каратыгин успевает набросать портрет Гоголя на обертке роли – дело происходит на утренней репетиции. Рисунок несколько карикатурен, но Гоголь и кажется в тот день Каратыгину смешным: «Невысокого роста, блондин, с огромным тупеем, в золотых очках на длинном птичьем носу, с прищуренными глазками и плотно сжатыми, как бы стиснутыми губами». Каратыгину кажется также, что Гоголь «сильно встревожен и, видимо, расстроен». Вспоминая годы спустя зеленый фрак с мелкими пуговками, цилиндр, золотые очки на длинном носу, сжатые в ниточку (не от душевной ли боли?) губы, Каратыгин прибавит: «Никто не догадывался, какой великий талант скрывался в этом слабом теле, какие страдания он испытывал, предугадывая, что ни актёры-исполнители, ни большинство публики не оценят и не поймут «Ревизора» при первом его исполнении. Это – драгоценный для нас рисунок, запечатлевший великого писателя накануне премьеры гениальной комедии.

Ведущий (2):

Особое место среди изображений писателя занимает портрет Гоголя, нарисованный А. С. Пушкиным. Гоголь – деятельнейший сотрудник Пушкина при подготовке первого тома «Современника». В томе напечатаны повесть «Коляска», драматический отрывок «Утро делового человека», статья «О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 годах». Это время наибольшей близости Пушкина и Гоголя. Видимо, в те же предпремьерные дни, весной 1836 года портрет Гоголя набрасывает Пушкин. Пушкин, по обыкновению, рисует лицо, профиль, но и здесь мы видим те же, что и на каратыгинском портрете подробности: удлиненность лица, как бы осунувшегося, плотно сжатые губы, волосы на висках, зачесанные вперёд, и очки – их ни прежде, ни после на Гоголе не увидим и упоминания о них не услышим. Набросок Пушкина – несомненное свидетельство творческих контактов двух великих писателей.

Ведущий (1):

Замечательно точный облик Гоголя предстаёт перед нами на небольшом карандашном наброске работы К. Брюллова.

Постановка «Ревизора» была для писателя тяжёлым испытанием. Он мечтал, выставляя на посмешище порок, укоренить добродетель, в смехе искал он очищения душ, ему виделось, как из огня обличения воскресают высокие и добрые чувства соотечественников. Театр – «это такая кафедра, с которой можно много сказать миру добра», – такое определение явится у Гоголя несколько лет спустя. А в этот трудный период Гоголь писал: «Теперь я вижу, что значит быть комическим писателем. Малейший признак истины – и против тебя восстают, и не один человек, а целые сословия». Гоголь собирается в дальнее путешествие за границу. Нет, он не бежит от отечества, он полон желания писать о России и для нее: «Мысли мои, моё имя, мои труды будут принадлежать России…», – пишет он друзьям.

Ведущий (2):

В последних числах мая 1836 года в Петербург возвращается из Италии живописец Карл Брюллов. Одна из лучших статей о прославленном его творении, картине «Последний день Помпеи», написана Гоголем и напечатана в сборнике «Арабески».

До недавнего времени не было известно, познакомились ли Гоголь и Брюллов той весной 1836 года. Брюллов через несколько дней после приезда в Петербург заболевает, а там и Гоголь отправляется в дальний путь. Ответ получен несколько лет назад: искусствовед Е.И. Гаврилова доказала, что «неизвестный» на быстром карандашном наброске Брюллова не кто иной, как Гоголь. Скорей всего они встречаются лишь однажды, но Брюллов угадывает и даже в беглом наброске являет Гоголя трагического и вдохновенного, углублённого в свои нелёгкие думы и залетевшего в помыслах далеко вперёд. «Львиную силу чувствую в душе своей… - напишет Гоголь, едва отправится в странствие.- Это великий перелом, великая эпоха моей жизни». Именно таким видим мы Гоголя на этом наброске.

Ведущий (1):

Таинственная история связана с портретом Гоголя работы А. Иванова.

Александр Андреевич Иванов утвердил себя в русском искусстве картиной, которую со слов Гоголя стали называть «Явление Христа народу». Картину Иванов пишет в Риме, куда был послан совершенствоваться в искусстве; работа затянулась, художник возвратился на родину только через двадцать восемь лет. Гоголь и Иванов знакомятся в Риме. Многое их роднит: и собственное великое творение, над которым тот и другой вдохновенно трудятся, и великие надежды, которые каждый с этим своим творением связывает. И это не мечты о славе и богатстве, а надежды, что труд их окажет нравственное влияние на человечество, откроет ему новые пути.

В статье про живописца Иванова Гоголь прямо сопоставляет свою работу над «Мёртвыми душами» с подвижническим трудом друга-художника.

У Иванова была известная всем неприязнь к писанию портретов. И если бы не это, можно было бы не сомневаться, что он, не откладывая, схватиться за кисть, чтобы запечатлеть дорогого для него человека. Но о том, что Иванов написал Гоголя, долгое время никому не было известно.

Ведущий (2):

И вдруг в 1843 году писатель и историк М. П. Погодин помещает в журнале «Москвитянин» литографию с портрета Гоголя, исполненного Ивановым двумя годами ранее. Гоголь разгневан; добрый его приятель Погодин не спросил на то у него разрешении; но дело не в разрешении даже – «я имею свои собственные причины, слишком законные, о чём не раз объявлял этим господам и чего, не хотел им изъяснять, имея тоже законные на то причины». Он даже в завещании отметит особым пунктом: «Без моей воли и позволения опубликован мой портрет». В письме к одному из знакомых он как будто и объясняет кое-что, касаясь портрета ивановской работы: «Там я изображён как бы в своей берлоге назад тому несколько лет… рассуди сам, полезно ли выставлять меня в свет неряхой, в халате, с длинными, взъерошенными волосами и усами?» но и тут «главных причин» объяснять не желает: «Нужно мне поднимать из глубины души такую историю, что не впишешь её на многих страницах». Ясно, что не в халате и не во взъерошенных волосах и усах дело.

Ведущий (1):

Только после смерти Гоголя заговорит А. Иванов. Заботясь о гравюре с портрета, он обратиться к Жуковскому: «Один из двух портретов, писанных мною от всех в великой тайне, подарен по его словам (по словам Гоголя), – вам». Но Жуковский переживёт Гоголя лишь на считанные недели. Иванов адресуется к Погодину: «Я решился писать вам, ибо, по словам покойного, другой такой же портрет, мною писанный, подарен вам, что уже теперь не может быть тайной, как того всегда желал при жизни наш знаменитый покойник». Итак, Иванов написал два одинаковых (или почти одинаковых) портрета; один оказался у Жуковского, другой у Погодина; портреты писались в великой тайне; такой же тайной было, по желанию Гоголя, их местонахождение.

Но вот этот портрет перед вами. Одного взгляда на него довольно, чтобы убедиться: писатель совсем не выглядит на нём «неряхой», какому никак невозможно явиться перед публикой. Если портрет решительно не устроил Гоголя, зачем повторять его, зачем дарить оба экземпляра друзьям?

Ведущий (2):

А Иванов? Трудно даже предположить, что художник, так глубоко и неутомимо постигавший натуру, мог легкомысленно отделаться от портрета духовно близкого ему человека. Портрет сокровенен, но это не наскоро списанный набросок человека застигнутого врасплох. Портрет написан внимательно, в нём выражен и ясный ум писателя, и серьёзность его раздумья, и душевная доброжелательность, и грусть. Пройдёт десять лет – наружность Гоголя, выражение лица его сильно изменятся, но современнику, в ту пору его впервые увидевшего, тотчас придёт на память именно ивановский портрет: «Его длинные каштановые волосы прямыми космами спадали ниже ушей, слегка загибаясь над ними. Тонкие, тёмные. Шелковистые усики чуть прикрывали полные красивые губы, под которыми была крохотная эспаньолка. Небольшие карие глаза глядели ласково, но осторожно и не улыбаясь даже тогда, когда он говорил что-нибудь весёлое и смешное. Длинный, сухой нос придавал этому лицу и этим сидевшим по его сторонам осторожным глазам что-то птичье, наблюдающее и вместе добродушно-горделивое. Так внимательно смотрят с кровель украинских хуторов, стоя на одной ноге, задумчивые аисты. Гоголь в то время, как я отлично помню, был очень похож на свой портрет, писанный с него в Риме, в 1841 году, знаменитым Ивановым».

Ведущий (1):

Гоголь нигде не говорит, что портрет плох, он говорит, что не желал представать перед публикой, перед читателями в том виде, как изображён. Есть предположение, что этот портрет – этюд, подготовительная работа, а не окончательное произведение. Был какой-то замысел другого и единственного портрета; именно он должен был явить миру Гоголя, таким, каким он желал явиться миру. Но этот, другой портрет так и не был написан.

Среди рисунков Иванова с набросками фигур для «Явления Христа» обнаруживается несколько потаённых портретов Гоголя. Художник пробует Гоголя для образа «дрожащего» с мальчиком – справа на переднем плане; есть рисунок раба с лицом Гоголя. На одном из эскизов, выполненных маслом, человек с лицом Гоголя и в одежде того же цвета, что и халат на портрете, помещён художником справа в отдалении – этот образ называют «ближайшим» к Христу. В окончательном, изменённом варианте картины всё же осталось заметное сходство с Гоголем.

Ведущий (2):

Самому Гоголю, очевидно, нравились портреты, созданные Ф.А. Моллером. Рядом с Ивановым и Гоголем жил в Риме их общий приятель Федор Антонович Моллер, аристократ, обнаруживший в себе художественный талант. В Италии он пишет картины и портреты, отмеченные «красивостью». Названия картин: «Поцелуй», «Невеста», «Русалка». Впрочем, он добрый малый, Иванов и Гоголь ему покровительствуют. Моллер становится прямо-таки поставщиком гоголевских портретов: не делая из этого никакой тайны. Гоголь охотно и много ему позирует. Знакомым, заставшим его однажды в мастерской Моллера, Гоголь благодушно объясняет: «Писать с меня весьма трудно: у меня по дням бывают различные лица, да иногда и на одном дне несколько совершенно различных выражений». И, будто нарочно, предоставляет Моллеру возможность переносить на холст эти «совершенно различные» выражения.

Тут словно бы является шутливая склонность Гоголя к игре, к маскараду. Он позирует Моллеру то в романтическом плаще, то в халате (опять-таки в халате!), то в белой рубахе с широко распахнутым воротом. А когда заказывает портрет для отсылки матери на Украину, то, желая «сняться покрасивее», надевает сюртук, которого не носил прежде, растягивает по жилету бисерную цепочку, которую прежде тоже на нем не видели!.. Портреты, исполненные Моллером, по свидетельству современников, «похожи», но «раскрыть» личность Гоголя художнику не дано. Про портрет в плаще Анненков пишет, что улыбка на нем «занята Гоголем только для сеанса»… И всё же эти портреты интересны нам тем, что одобрены и нравились самому Гоголю. Гоголь сам видел или хотел себя видеть именно таким.

Ведущий (1):

Последние из прижизненных изображений Гоголя – это рисунки Э. А. Дмитриева-Мамонова: «Гоголь читает «Мертвые души» и «Портрет Гоголя 1852 года».

Точный рисовальщик Э. А. Дмитриев-Мамонов оставил несколько графических портретов Гоголя. Среди них - «Гоголь, читающий «Мертвые души». Литератор И.П.Панаев вспоминает: «Гоголь читал неподражаемо… Когда он кончил чтение первой главы и остановился, несколько утомленный, обведя глазами слушателей, его авторское самолюбие должно было удовлетвориться вполне…Все были потрясены и удивлены. Гоголь открывал для своих слушателей тот мир, который всем нам так знаком и близок, но который до него никто не сумел воспроизвести с такою беспощадною наблюдательностью, с такой изумительною верностию и с такою художественною силою…».

Один из портретов Гоголя нарисован Дмитрием-Мамоновым в 1852 году, незадолго до смерти писателя. На нём мы видим зрелого писателя. Гоголь изображён художником в профиль. Мы видим и характерный гоголевский нос. Щёточку усов под ним. Взгляд писателя устремлён в даль. Кого видит он? Мы не знаем. Но можно представить, что взгляд писателя обращен к нам, его будущим читателям, к тем, для кого он жил и творил.

Портрет писателя – эпизод (а иногда событие!) и в истории живописи, и в истории литературы.

Портреты Гоголя, написанные его современниками, донесли до нас с вами не только внешний облик писателя, но и смогли передать настроение и переживание писателя в тот или иной период его жизни. Мы надеемся, что эти портреты помогут вам лучше узнать Н.В. Гоголя.

Литературный реквием

«Поднимите мне веки, соотечественники мои…»

(театрализованная постановка стихотворения А.А. Вознесенского «Похороны Гоголя Николая Васильевича»).

Действующие лица:

Автор .

Гоголь 1.

Гоголь 2.

Гоголь 3.

Гоголь 4.

Толпа любопытствующих – пять человек.

(Такое количество Гоголей позволяет максимально выразить замысел произведения А. Вознесенского, а также привлечь к постановке наибольшее количество участников).

Все участники постановки, изображающие Гоголя, должны быть одинаково одеты: в крылатку поверх обычного костюма.

Открывается занавес. На заднем плане сцены, в правой её стороне, висит портрет Н.В. Гоголя, под портретом – слова из завещания писателя:

Завещаю тела моего не погребать до тех

пор, пока не покажутся явные признаки

разложения. Упоминаю об этом потому,

что уже во время самой болезни находили

на меня минуты жизненного онемения,

сердце и пульс переставали биться…

Н.В. Гоголь. «Завещание»

Свет в зале погашен. Сцена освещена. Часть (меньшая) сцены слева представляет комнату Гоголя. В комнате стоит стол, на столе – стакан, наполовину наполненный нарзаном. Эта часть сцены отгорожена канатом, как в музее. Остальная сцена представляет собой свободное пространство без декораций.

Выходит автор.

Автор:

Вы живого несли по стране!

Гоголь был в летаргическом сне.

Гоголь думал в гробу на спине:

Свет на сцене гаснет. Луч прожектора каждый раз перемещается, освещая очередного участника постановки.

В луче света под звуки и шум дождя появляется Гоголь №1.

Гоголь №1:

«Как доносится дождь через крышу,

но ко мне не проникнет, шумя,―

отпеванье неясное слышу,

понимаю, что это меня.

Гоголь №1 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №2. Он окружён толпой любопытствующих. Руками раздвигает толпу.

Гоголь №2

Вы вокруг меня встали в кольцо,

наблюдая, с какою кручиной

погружается нос мой в лицо,

точно лезвие в нож перочинный.

Гоголь №2, увлекаемый толпой, отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №3. Начинает тихо звучать «Реквием» Моцарта.

Гоголь №3:

Разве я некрофил? Это вы!

Любят похороны в России,

поминают, когда мертвы,

забывая, пока живые.

Гоголь №3 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №4.

Гоголь №4:

Плоть худую и грешный мой дух

под прощальные плачи волшебные

заколачивают в сундук,

отправляя назад, до востребования».

Гоголь №4 отступает во тьму. В луче прожектора появляется автор. «Реквием» стихает. Автор произносит слова в полной тишине.

Автор:

Летаргическая Нева,

летаргическая немота ―

позабыть, как звучат слова…

Автор медленно отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №1. Вновь начинает звучать «Реквием». Обращается к сидящим в зале.

Гоголь №1:

«Поднимите мне веки,

соотечественники мои,

в летаргическом веке

пробудитесь от галиматьи.

Поднимите мне веки!

Гоголь №1 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №2, окруженный толпой.

Гоголь №2:

Разбуди меня, люд молодой,

мои книги читавший под партой,

потрудитесь понять, что со мной.

Нет, отходят попарно!

Люди из толпы попарно отступают от Гоголя. Гоголь №2 остаётся один. Затем отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №3.

Гоголь №3:

Под Уфой затекает спина,

под Одессой мой разум смеркается.

Вот одна подошла, поняла…

Нет – сморкается!

Гоголь №3 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №4. Музыка звучит очень тихо, как бы издалека, её перекрывает звук приготовившегося к атаке комара.

Гоголь №4:

Вместо смеха открылся кошмар.

Мною сделанное – минимально.

Мне впивается в шею комар,

он один меня понимает.

Гоголь №4 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №1. Снова звучит «Реквием».

Гоголь №1:

Я запретный выращивал плод,

плоть живую я скрещивал с тленьем.

Помоги мне подняться, Господь,

чтоб упасть пред тобой на колени».

Гоголь №1 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Автор. Делает движение рукой, выключающее музыку, говорит, изображая пассы руками, стараясь усыпить зрителей, как это делают экстрасенсы и гипнотизёры.

Автор:

Летаргическая благодать,

летаргический балаган ―

спать, спать, спать…

Автор отступает во тьму. Под тихие звуки «Реквиема» в луче света появляется Гоголь№2.

Гоголь №2:

«Я вскрывал, пролетая, гроба

в предрассветную пору,

как из складчатого гриба,

из крылатки рассеивал споры.

Гоголь №2 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №3.

Гоголь №3:

Ждал в хрустальных гробах, как в стручках,

оробелых царевен горошины.

Что достигнуто? Я в дураках.

Жизнь такая короткая!

Гоголь №3 отступает во тьму. В луче прожектора появляется Гоголь №4.

Звук музыки нарастает, а затем стихает и снова звучит очень тихо.

Гоголь №4:

Жизнь сквозь поры несется в верхи,

с той же скоростью из стакана

испаряются пузырьки

недопитого мною нарзана».

Гоголь №4 отступает во тьму.

Луч света высвечивает комнату Гоголя и стакан с недопитым нарзаном. В другой части сцены появляется автор.

Автор:

Как торжественно-страшно лежать,

как беспомощно знать и желать,

что стоит недопитый стакан!

Автор отступает во тьму. Комната Гоголя также скрыта тьмой. В луче прожектора появляется Гоголь №1. Музыка не звучит.

Гоголь №1:

«Из-под фрака украли исподнее.

Дует в щель. Но в нее не просунуться.

Что там муки господние

перед тем, как в могиле проснуться!»

Свет на сцене полностью гаснет, окутывая Гоголя тьмой. На громкой музыкальной ноте луч света высвечивает на задней части сцены портрет Гоголя, затем музыка начинает звучать тише. Появляется автор. Начинает говорить тихо, постепенно повышая голос.

Автор:

Крик подземный глубин не потряс.

Трое выпили на могиле.

Любят похороны у нас,

как вы любите слушать рассказ,

как вы Гоголя хоронили.

Автор подходит к краю сцены, громко говорит в зал.

Автор:

Вскройте гроб и застыньте в снегу.

Гоголь, скорчась, лежит на боку.

Вросший ноготь подкладку прорвал сапогу.

Автор отступает во тьму. Луч света высвечивает стакан с недопитым нарзаном. Другим лучом прожектора ярко освещён портрет Гоголя. Громко звучит «Реквием» В-А.Моцарта. Занавес медленно закрывается.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/134384-literaturnoe-rassledovanie-n-v-gogol-zagadki-