Модуляция и отклонение

Реферат на тему:

«Модуляция и отклонение

в музыке, и их различия»

Выполнил:

преподаватель МБОУ ДО

«ДМШ п. Пангоды»

Валова Елена

Александровна

Пангоды 2015

Слово «модуляция» означает размеренность. Любая смена тональности в музыкальном произведении со смещением тонального центра (тоники) называется модуляцией.

Модуляции в музыке имеют огромное выразительное значение. Они не только наполняют мелодию и гармонию богатством интонационных и гармонических красок, но и воплощают само движение музыкальной мысли. Почувствовать модуляцию можно, если попробовать представить себе художественную литературу лишенной ее, тоесть обреченной на абсолютную однотональность, музыка была бы лишена внутренней активности и энергии.

С самого начала формирования музыки как искусства ее непременным компонентом была модуляция. В классической же ладотональности модуляция в разных своих проявлениях стала гармонической основой всех крупных, развитых музыкальных форм, и прежде всего сонатной: переход от главной темы к противопоставляющейся ей побочной осуществляется через модуляцию.

Разнообразные виды, формы и способы модуляций соответствуют их различным задачам в музыке. Прежде всего, модуляции различаются по двум основным признакам:

1) по положению в форме;

2) по способу перехода в новую тональность.

1. По положению в форме различаются:

а) отклонение;

6) собственно модуляция, переход.

2. По способам перехода в новую тональность модуляции делятся на:

а) постепенные;

б) внезапные.

В свою очередь внезапные модуляции разделяются на:

а) сопоставления;

б) энгармонические;

в) модуляции без энгармонизма, через аккорды мажоро-минорных систем.

Наконец, энгармонические модуляции делятся на разные группы в зависимости от строения энгармонически заменяемого аккорда:

а) через энгармонизм уменьшенного септаккорда;

6) через энгармонизм аккордов с увеличенной секстой и др.

Рассмотрим различные положения модуляций в форме периода.

Если новая тональность появляется в середине периода (или иного музыкального построения), причем появляется на краткое время, бегло, без закрепления кадансом - это отклонение.

Если же утверждение новой тональности совпадает с окончанием периода и закреплено заключительным кадансом – это собственно модуляция (в узком смысле слова) или переход.

Весьма различны и способы перехода из одной тональности в другую.

Если появление новой тональности убедительно подготовлено последовательной сменой функционально связанных между собой аккордов, модуляция называется постепенной.

Если новая тональность не подготавливается заранее, а появляется в результате неожиданного переосмысления значения «поворотного» аккорда (он является общим для обеих тональностей, но играет в них различные роли), модуляция называется внезапной. Внезапные модуляции на грани частей формы могут представлять собой окончание построения в одной тональности и начало нового раздела в другой, новой тональности; такая модуляция называется сопоставлением.

Если же внезапная модуляция основана на энгармонической замене общего для обеих тональностей аккорда, она называется Энгармонической.

В том случае, если внезапный поворот в новую тональность основан не на энгармонической замене аккорда, а на перемене его значения как гармонии низких или высоких ступеней мажоро-минорной системы, модуляция называется внезапной без энгармонизма.

Отклонения

Отклонение -это кратковременный уход в новую тональность без закрепления в ней.

При соединении аккордов DD, переходящих в консонирующую доминанту (V₅₃ и V₆), возникает отклонение в тональность V ступени.

В качестве такой кратковременной «местной» тоники может выступить не только V₅₃, но и любое консонирующее трезвучие данной тональности: ІІ (в мажоре), ІІІ, ІV, УІ и VІІ (в натуральном миноре), а также не являющееся родственным к данной ЬІІ_ЅЗ.

Каждая местная тоника для своего утверждения привлекает к себе аккорды собственных доминантовых и субдоминантовых функций. Для главной тональности - это побочные доминанты и субдоминанты. Совокупность аккордов диатонической системы, обогащенной побочными доминантами и субдоминантами родственных тональностей, образует хроматическую систему.

Виды отклонений

Средством отклонения часто является аккорд доминантовой функции к местной тонике. Такое отклонение называется автентическим.

Сравнительно реже встречаются плагальные отклонения (через аккорды побочных субдоминант).

Аккорды побочных доминант применяются обычно диссонирующие, притом гармония V₇,-в виде обращений: основной вид V₇, при разрешении в местную тонику образует яркий каданс, неожиданно «разрезающий» музыкальную ткань. Часто используетсяV₂ (его разрешение в секстаккорд местной тоники -самое легкое и поэтому наиболее удобное), а также V₄₃, V₆₅ широко употребительна гармония VII₇, и его обращений.

В отклонении может отсутствовать местная тоника. В этом случае тональность отклонения легко обрисовывается сопоставлением неустойчивых функций (например, ІV-V, ІІ-V, V-VІ и т. п.).

Применение отклонений

Отклоняющий аккорд (побочная доминанта или субдоминанта) может быть взят после любого (обычно-консонирующего) аккорда основной диатоники: после I₅₃, І₆,V₅₃ и т. п.

В периоде наиболее часто встречаются отклонения в тональности субдоминантовой группы (в IV,VІ, в мажоре - во ІІ), особенно в каденционных участках формы. Это связано с тем, что укрепление субдоминантовой функции главной тональности делает и самую каденцию более крепкой и рельефной.

Отклонения в тональность ІV ступени часто звучат и в дополнениях, на выдержанном звуке заключительной тоники.

Однако отклонения могут встретиться и в начале, и в середине предложений; они могут быть направлены к тональностям и субдоминантовой, и доминантовой стороны.

Метроритмические условия отклонений предполагают обычно звучание местной тоники на сильной или относительно сильной доле, а побочных доминант или субдоминант - на слабых.

МОЦУЛЯЦИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ І СТЕПЕНИ РОДСТВА

Модуляцией называется переход в новую тональность, закрепленный, как правило, кадансом. Однотональные построения скорее встречаются в небольших, простых формах. Крупные же формы-рондо, сложная трехчастная, сонатная - в своем композиционном принципе всегда основываются на противопоставлении различных тем в разных тональностях, что требует умения связать темы, не разорвав неловким поворотом логику целого. Именно поэтому техника модуляции требует серьезного изучения. В настоящей теме разбираются способы постепенной модуляции в каждую

из родственных тональностей.

Положение в форме

В простых формах, являющихся либо частью крупной формы, либо самостоятельными произведениями небольшого масштаба, модулирующим является обычно начальный период. Его тональная разомкнутость дает толчок дальнейшему тональному развитию и формированию простой двух- или трехчастной композиции с возвращением в репризе в исходную тональность. В более развернутых формах (сонатной, например) модуляцию могут содержать не только экспозиционные участки формы (изложения тем), но и связующие части, переходы и разработочные.

Рассмотрим модуляции, организованные формой периода.

Отклонение и модуляции

Чтобы наглядно представить себе сущность модуляции, можно сравнить модуляцию с отклонением.

Отклонение- легкое и кратковременное появление новой тональности; местная тоника не закрепляется надолго, не получает основательного утверждения, звучит легко и не слишком прочно.

Модуляция- заранее подготовленный, основательным и прочный переход в новую тональность; независимо от того, будет ли тональность закреплена, новая тоника утверждается убедительной каденцией.

Способы модуляции в тональности диатонического и гармонического родства

1. Модуляция через отклонение содержит сначала отклонение в новую тональность, а затем закрепление в ней полным кадансом. Преимущество этого способа – простота и мягкость перехода.

2. Модуляция через общий аккорд также обеспечивает легкий и естественный переход в новую тональность. Переходным моментом в ней является общий для обеих тональностей аккорд. Имея в прежней тональности одно значение, в новой он приобретает другое и тем самым способствует перемещению тональной опоры. Например, тонический секстаккорд трактуется как субдоминантовый (І₆=IV₆) и направляет этим модуляцию в тональностьV ступени:

Общий (или посредствующий) аккорд - обычно консонирующий; он обеспечивает мягкость, естественность переключения в новую тональность. Общий аккорд относится и к предыдущей, и к последующей тональности, как бы смотрит в обе стороны: может и вернуться назад, в начальную тональность, и «повернуть» в новом направлении. Следующий после него модулирующий аккорд - диссонирующий (обычно альтерированная субдоми-

нанта); он «смотрит только вперед» и ясно указывает направление в новую тональность.

Наиболее удобным является тот общий аккорд, который в новой тональности будет иметь функцию Ѕ. В этом случае утверждением новой тональности может стать просто развернутая каденция в ней: альтерированнаяS-K₆₄-V₇-I₅₃

Последующие рекомендуемые схемы модуляций в каждую из родственных тональностей содержат в основе именно этот способ-модуляцию через общий аккорд. Его преимущество по сравнению с модуляцией через отклонение в том, что новая тоника, появляясь впервые лишь в самом конце построения, сохраняет свою свежесть и новизну звучания.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/138472-moduljacija-i-otklonenie