Некоторые вопросы временной организации музыкального материала в домровом исполнительстве

Заметки, которые представлены в данной работе, появились в результате
многолетней исполнительской и творческой деятельности в составе ансамбля
«Нижегородский Сувенир 1», а также педагогической работы со студентами
Нижегородской консерватории им. М.И.Глинки и Нижегородского
музыкального колледжа им. М.А. Балакирева.
Дело в том, что работа домриста проходит в содружестве с
концертмейстером, и исполнитель не может рассматривать свою партию
отдельно от партии фортепиано. К тому же домра нашла широкое применение
как в ансамблях различных составов, так и в оркестре народных инструментов.
В этой связи правильное творческое отношение к метроритму играет
особо важную роль, так как в этом случае требуется полное единодушие всех
исполнителей. При совместной игре музыканты должны стремиться одинаково
чувствовать метроритмическую пульсацию произведения на основе общего
понимания его содержания и формы, учитывая характер и темп данного
произведения. Только при соблюдении этого основного условия могут
гармонично развиваться все элементы художественного ансамбля.