История батика (теоретическая часть)

Роспись ткани.

( теоретическая часть)

Содержание

Введение………………………………………………………………………..

Инструменты и материалы…………………………………………………….

Краски и инструменты для них………………………………………………..

Кисти……………………………………………………………………………..

Ткани для росписи……………………………………………………………….

Рамы………………………………………………………………………………

Натягивание ткани на рамы……………………………………………………..

Перенесение рисунка на ткань………………………………………………….

Закрепление краски на ткани…………………………………………………

Горячий батик…………………………………………………………………

Создание крекелюра……………………………………………………………

Библиографический список……………………………………………………..

Немного истории

Искусство украшения тканей- одно из древнейших искусств, которые когда-либо знало человечество. Техника росписи ткани «батик» известна с незапамятных времен.

Издавна при помощи техники батик расписывались ткани Индии, Индонезии, Иране, Египте, Перу. Досих пор остается неизвестным, где впервые открыт способ батицирования.

Классической страной батика принято считать Индонезию, где эта техника была известна уже в 13 веке.

Батиком называлась у народов Индонезии многоцветная ткань, для изготовления которой использовали особую технику.

Рисунок на ткань наносили от руки тонким слоем воска с помощью воронок разного диаметра, потом изобрели инструмент-чан-тинг-маленький металлический ковшик с узким носиком. Разрисованная ткань погружалась в чан с краской. Ткань вынимали затем снимали часть воска, затем опять опускали в чан с краской

Техника батика основана на том, что парафин, воск, резиновый клей, а также некоторые другие смолы и лаки, будучи нанесенные на ткань, не пропускают через себя краску, т.е. резервируют отдельные участки ткани

Различают несколько видов техник росписи ткани-холодный батик и горячий.Техника горячего батика заключается в том, что силуэт или контуры рисунка наносят расплавленным парафином на ткань.

Батик называют горячим именно потому, что парафин должен быть достаточно нагрет. После нанесения контура ткань окрашивают в холодном растворе красителя или же раскрашивают от руки. Затем ткань проглаживают горячим утюгом через бумагу для удаления парафина.

При техники холодный батик-цветные узоры получаются с белыми обводками, используется резерв белого цвета. Сейчас выпускается и цветной резерв. Резерв после окрашивания не удаляется.

ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

Сейчас выпускаются все необходимые приспо­собления и материалы для росписи ткани. Их мож­но приобрести в специализированных магазинах, которые продают материалы для художников. Под­бор материалов зависит от того, на каком уровне вы собираетесь заниматься росписью и какую сум­му денег вы хотите вложить в это замечательное занятие. Мы приведем широкий список приспо­соблений и материалов, а затем расскажем под­робнее о каждом из них.

Итак, для росписи ткани вам необходимы:

рама или подрамник

ткань

краски для ткани

кисточки

емкости для воды

палитра для красок

пипетка

приспособление для закрепления ткани на раме

клейкая лента

резервирующий состав

инструменты для нанесения резерва

карандаш или фантомный штифт

Салфетки

утюг

электроплитка

фен

аэрограф или краскопульт

пароварка или автоклав

плоская ванночка (как для проявки фотографий

Вспомогательные материалы

спирт

уксус

соль для эффектов

акварельный грунт

плюстер

сгуститель

укрывающие краски различных цветов и эффектов

белила для смешивания осветлитель

порошок для марморирования

корректирующее средство

КРАСКИ И ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ НИХ

Для росписи ткани используют специальные красители. Их выпускают промышленным путем, и отличаются они по способу фиксации на ткани.

В специализированных магазинах, которые продают товары для художников, вы можете при­обрести красители дляшелка и текстиля различ­ных фирм. Эти красители высокого качества, они яркие, насыщенные и, как правило, легко закреп­ляются на ткани. После закрепления они не линяют не выгорают и пригодны для натуральных и некоторых видов искусственных тканей.

Краски для шелка жидкие, на ткани — прозрач­ные, по свойствам напоминают акварель. Как правило ,фирма, выпускающая такие красители, разра

батывает большую цветовую палитру (до 80 цветов) готовых красок. Она включает в себя яркие чистые цвета и цвета малонасыщенных пастельных

оттенков. Это облегчает подбор цветов для росписи начинающим художникам. Краски прекрасно смешиваются между собой и всегда есть воз­можность создать свои оттенки цвета. Закрепляются краски на ткани утюжкой.

Есть и другая группа красок дляшелка: краски для профессиональной работы. Их палитра несколько меньше и состоит из чистых насыщен­ных цветов. Предполагается, что художник сам будет создавать свою цветовую палитру. Такие краски закрепляются в микроволновой печи, ав­токлаве или пароварке. Шелк, расписанный таки­ми красками, сохраняет свою мягкость.

К краскам прилагаются всевозможные вспомо­гательные средства, которые понадобятся в работе.

Так, для создания пастельных оттенков цветов применяются специальные белила для смешивания. Осветлитель помогает выполнить на ткани идеаль­ную тональную растяжку — плавный переход от насыщенного до самого светлого оттенка цвета. Им можно рисовать светлые линии на расписанных уча­стках. Специальное средство для корректировки поможет исправить мелкие затеки и неточности.

Жидкие краски подходят для свободной рос­писи, горячего и холодного батика, аэрографии. Если вы хотите расписать платок, шарф, порео, блузу, любые прозрачные светлые ткани, лучше всего использовать в работе именно такие краси­тели. Этими же красками заправляются специаль­ные фломастеры для росписи ткани.

Краски для текстиля — густые по консистен­ции и ложатся на ткань плотным кроющим слоем. Они готовы к применению и для росписи их не надо разбавлять водой. Этими красками расписывают непрозрачные и темные ткани. Они хорошо подходят для набойки по трафарету, печати, мо­нотипии, росписи без резерва и грунтов. Если необходимо сделать краску более прозрачной, они разводятся водой. Большой интерес могут пред­ставлять краски с металлическим эффектом, пер­ламутровые краски, а также краски ярких неоно­вых цветов. Текстильными красками можно рас­писать театральные и карнавальные костюмы, футболки, обувь, флаги и т. д.

Для детского творчества и начинающих худож­ников выпускаются недорогие красители москов­ской фирмы «Гамма». Они готовы к применению, яркие, хорошо смешиваются между собой.

Художниками традиционно используются в росписи ткани анилиновые красители. Они выпус­каются в порошках и для окрашивания ткани разводятся горячей водой по инструкции на упаков­ке. Важно, чтобы тип волокон соответствовал виду красителя. Анилиновые красители бывают разные: для росписи хлопка и натуральных волокон, окра­шивания шерстяных волокон, синтетики.

Для росписи краситель разводят горячей дис­тиллированной или очищенной водой, затем про­цеживают через несколько слоев марли. В неко­торые красители можно добавить соль или соду. Хранят разведенные красители в плотно закрытых стеклянных емкостях.

Анилиновые красители закрепляются на ткани запариванием в скороварке (в домашних условиях) или автоклаве. При запаривании некоторые из них могут немного изменить цвет.

В хозяйственных магазинах можно купить красители для ткани «Фантазия». У них небольшая цветовая гамма, они не очень яркие. Эти краски лег- ко закрепляются на ткани.

Для учебных работ школьникам можно порекомендовать несмываемую тушь «Колибри». Ею можно расписать футболки, сумки из ткани.

Для детского творчества подойдут также чернила «Радуга» и цветная тушь «Гамма».

Там, где не имеет значения жесткость ткани, для росписи можно использовать обезжиренную масляную краску, типографскую краску, поливинилацетатную темперу, некоторые виды акриловых красок.

Непосредственно для конкретной работы краска разводится в небольших количествах в палит­ре. Очень удобны палитры с мерными стаканчи­ками (рис.1). Это практично при составлении сложных цветов. Если вы не имеете возможности приобрести такую палитру, можно использовать пластиковую упаковку из-под шоколадных конфет. Для набора красителя используют большие специ­альные пипетки или медицинский шприц.

Краски в баночках и на ткани выглядят по-разному, поэтому, прежде чем приступить к рабо­те, сделайте палитру цветов. Это облегчит вам

п роцесс подбора краски и составления цвета. Возьмите небольшой (приблизительно 30x30 см) кусок ткани, на которой вы чаше всего работаете. Если у вас нет предпочтений, то возьмите просто полупрозрачный шелк или батист. Расчертите его на квадраты. Количество квадратов по горизонта­ли и вертикали должно соответствовать количеству цветов красителей, которые вы будете использовать, плюс один для чистого цвета. Резервом для холод­ного батика обведите контуры квадратов, проставьте номера красителей. Прокрасьте первый вертикаль­ный ряд квадратов слева и первый горизонтальный ряд квадратов сверху. Следующий цвет заполнит

второй вертикальный ряд слева и второй горизон­тальный сверху и т. д. В результате, вы получите чистый цвет в первом слева и сверху квадрате, в следующих квадратах горизонтального и вертикаль­ного ряда вы увидите, как смешивается этот цвет с | остальными цветами вашей палитры.

Промывать кисти удобно в стеклянных или пластиковых банках с широким горлышком. Для одной работы лучше держать под рукой несколь­ко банок.

Кисти

Для росписи шелка можно использовать лю­бые мягкие кисти: беличьи, колонковые, воловьи. Хороши в работе синтетические кисти, выпускае­мые специально для росписи ткани. Они гигро­скопичны, хорошо отдают краску, достаточно мяг­кие и упругие.

Хорошо иметь как минимум три мягких кисти: две круглые, одну № 2-4, другую № 8-12 и плос­кую (рис. 2, а).

Для воска и густых красителей вам понадо­бятся более жесткие кисти, из козьего волоса или свиной щетины. Размер кисти будет зависеть от величины расписываемого изделия (рис. 2, б).

К истью-губкой заливают водой или краской большие поверхности, а также снимают лишнюю влагу или краситель (рис. 2, в).

Веерная кисть поможет вам сделать незамет­ным переход из цвета в цвет в цветовых растяж­ках (рис. 2, г).

Кистью «кошачий язык» вы сможете прорабо­тать сложные по форме элементы росписи.

Запаситесь еще и ватными палочками, они нужны для корректировки и проработки мелких элементов росписи.

Плоские кисти-флейцы предназначены для за­ливки краской больших поверхностей (рис. 2, д).

Рис 2

Аэрограф, или распылитель

Для росписи ткани можно использовать аэро­граф, или ручной распылитель (рис. 3). Этот инст­румент незаменим, если вы хотите расписать боль­шое изделие, например, занавеси или декорации.

Перед тем как заправить краску, ее нужно развес­ти дистиллированной во­дой и процедить через марлю. Вы сможете регу­лировать толщину струи, направляя ее под разным углом и на разном рассто­янии от ткани. Аэрограф, или распылитель, поможет вам поддержать необходи­мую влажность ткани во время росписи. Кроме это-го, этот инструмент позволит вам сделать тончай­шие переходы цветов, эффект туманной дымки, интересные фактуры на смятой ткани.

Внекоторых случаях для росписи ткани мож­но использовать автомобильные эмали в аэрозоль­ных баллончиках

Рис 3

ТКАНИ ДЛЯ РОСПИСИ

Роспись по ткани открывает вам большие возможности в создании нового убранства вашего дома, в обновлении гардероба. Освоив несложные техники росписи, вы сможете создать по собственным эскизам множество изделий, начиная от платков и шарфов, заканчивая тканью для интерьера. Выбор ткани будет зависеть от назначения изделия. Тонкий прозрачный шелк подойдет для шарфов, блузок. Непрозрачный мягкий шелк хо­рош для платков, одежды, наволочек. Из плотных непрозрачных тканей можно сделать постельное белье, портьеры, шторы, абажуры.

То, как краска растекается по ткани, зависит от состава нитей и от типа переплетения. В роспи­си предпочтение отдается не очень плотной ткани, без крупной фактуры, без узелков и утолщений, полотняного, жаккардового или саржевого плете­ния. В любом случае, прежде чем приступить к работе, проверьте на маленьком пробном лоскуте, как впитывается и расплывается краска на выбранной вами ткани. Так вы сможете выбрать технику и рисунок, подходящие к данной ткани.

Для пробных и учебных работ можно распи­сывать использованную, неновую ткань. Новую ткань следует выстирать в горячей воде и пропо­лоскать. Такая обработка удаляет аппретирующие вещества, мешающие растеканию краски и проник­новению ее в волокна ткани.

Хорошо подходит для росписи натуральный шелк хаботай. Он имеет простое полотняное пле­тение и бывает разной плотности. Самый тонкий шелк имеет плотность 22 г/м; прекрасно смотрят­ся изделия (платки, галстуки) из шелка плотностью 35 г/м. Шелк плотностью 53 г/м имеет красивый атласный блеск, краски на нем хорошо растека­ются и сохраняют яркость после высыхания.

Шелк-понже прекрасно подходит для начина­ющих. Он мягкий, полупрозрачный, имеет полот­няное плетение. Краска на нем хорошо растекает­ся, сохраняя свою яркость и насыщенность.

Креп-жоржет — почти прозрачный шелк, сильно растягивается по основе и утку, при стирке усаживается. Воспринимаемость и растекаемость краски не очень хорошая. При росписи требует большого расхода краски.

Крепдешин — очень мягкий креповый шелк, немного растягивается по утку и основе, при стирке новой ткани усаживается. Воспринимаемость и растекаемость краски хорошая. Средний расход и яркость краски.

Шифон — прозрачный и легкий шелк, растягивается по утку. Растекаемость краски средняя. Хорошая насыщенность и яркость краски. Средний расход краски.

Туаль — тонкая почти непрозрачная ткань, не растягивается, Воспринимаемость и растекаемость краски хорошая, яркость небольшая. Наименьший расход краски.

Эксцельсиор — сыпучая полупрозрачная ткань. Яркость, воспринимаемость и растекаемость краски средние. Небольшой расход краски.

Твил — мягкий шелк, имеет саржевое плетение (в рубчик), почти не растягивается. Хорошая растекаемость и яркость краски. Расход краски небольшой.

Креп-сатин — очень мягкий шелк с атласным плетением и блестящей лицевой стороной. Хорошая растекаемость краски, она выглядит ярко и насыщенно. Расход краски средний.

Сатин в полоску — нарядная ткань с чередо­ванием прозрачных и блестящих полос. Не растя­гивается, воспринимаемость и растекаемость крас­ки хорошая. Средний расход краски.

Батист — тонкая хлопчатобумажная ткань с полотняным плетением. Средняя воспринимаемость и растекаемость краски. Хорошая яркость. Средний расход краски.

РАМЫ

Для того чтобы качественно расписать ткань или изделие, нужна специальная рама. На нее натягива­ется ткань, которая закрепляется кнопками или крюч­ками. Раму можно приобрести в специализирован­ных магазинах или сделать самостоятельно.

Небольшое настенное панно, которое не нужно закреплять паром, можно расписать сразу на подрамнике. Подрамник можно сделать из деревянных планок со скосом внутрь (рис. 4). Скос нужен для того, чтобы не было соприкосновения ткани с деревом и краска в этом месте не растекалась. Теперь возьмите ткань немного большего размера, чем подрамник, и наколите ее кнопками с обратной стороны подрамника. Убедившись в том, что ткань хорошо натянута (без перекосов и достаточно туго), по очереди отколите каждую сторону и промажьте ее клеем ПВА. Когда клей высохнет, подрамник готов к работе. После того как вы распишете ткань, подрамник вставляется в раму или по внешним сторонам подрамника набивается багет. Если вы планируете делать горячий батик или эффект кракле, не нужно сразу п риклеивать ткань, сделайте это в конце работы.

рис 4

Для платков, шарфов и других изделий удобно использовать раздвижную раму. Ее устройство позволяет каждый раз изменять размер и пропорции рамы. Конструкция раздвижной рамы может быть различной.

Разборная рама с пазами состоит из четырех деревянных планок, на каждой из которых выбра­ны пазы (рис. 5).

Рис 5

Такую раму можно заказать в деревообрабатывающих мастерских.

Более удобны в работе раздвижные рамы, состоящие из четырех деревянных планок, которые скреплены винтами, передвигающимися вдоль пазов. Такая конструкция позволяет более тонко регулировать натяжение ткани (рис 6)

………….Рис 6

Р ама на одном уровне меньше деформирует ткань, позволяя натягивать ее в одной плоскости (рис. 7).

рис 7

Кроме деревянных рам в продаже бывают и пластиковые рамы с отверстиями Они легкие, хорошо моются, их конструкция позво­ляет наиболее тонко отрегулировать натя­жение ткани. Для уве­личения размера изде­лия к ним приставля­ются дополнительные модули.

П рофессиональные художники размешают рамы с тканью на специальной подставке(рис 9)

Для росписи галстуков есть специальная кон­струкция, на которой галстук можно расписывать

не распарывая.

Школьникам и начинающим художникам можно посоветовать использовать обыкновенные пяльцы для вышивания. Круглые и овальные декоративные пяльцы служат одновременно рамкой для небольшого изделия.

рис 9

Интересен вариант использования в каче­стве рамы для изделия проволочного каркаса из 3,5 — 4 мм проволоки. Проволока окрашивается в нейтральный цвет. Ткань к ней приклеива­ется резиновым клеем.

НАТЯГИВАНИЕ ТКАНИ НА РАМУ

Теперь приготовим все необходимое для того, чтобы закрепить ткань на раме. Самый простой, (но не самый лучший) вариант, это обыкновенные канцелярские кнопки. Их можно использовать в том случае, если ткань не нужно будет снимать с рамы несколько раз для дальнейшей обработки.

Такие кнопки портят рамы и ткань, оставляя в них большие отверстия. Лучше

использовать кнопки-гвоздики с острыми тонкими концами или булавки с п ластиковыми головками (рис. 10). Хорошо фиксируют необработанный край ткани специальные кнопки-трезубцы. Они не вытягивают край ткани, рав­номерно распределяя н атяжение нитей (рис. 11).

Рис 10

Рис 11

К огда вы расписываете готовое изделие с обработанными краями, нужно суметь очень бережно растянуть его на раме, не испортив ткань. В этом случае вы не сможете обойтись без специальных когтей. Они не оставляют затяжек на ткани,

не портят раму и удобны в работе (рис.12, а, б).

Натягиванию ткани нужно уделить большое внимание, так как от этого зависит качество вашей работы. Проверьте, есть ли у вас все необходимое: рама, отрез ткани, с учетом припусков на обработку края, кнопки-трезубцы или крючки (не менее 12 штук), клейкая лента.

Рис 12

Ткань натягивается туго, как барабан, при этом нужно сохранить перпендикулярность нитей, иначе после снятия росписи с рамы рисунок исказится. Чтобы не испортить края рамы краской, оклейте их со стороны рабочей плоскости клейкой лентой. Закрепите середины сторон. Далее двигайтесь от середины к краям по схеме (рис. 13).

Если рама раздвижная, слегка разведите стороны рамы, натянув ткань, затем винтами закрепите их. Чтобы не было углублений, в которые может затекать краска, следите, чтобы кнопки или крючки располагались по

Рис 13

отношению друг к другу с некоторым смешением относительно одной и той же нити.

Е сли вы предполагаете разместить на одном отрезе ткани несколько изделий, например, шарфов или открыток, выдерните одну или две нити основы и утка. Таким образом вы наметите ровную границу изделий. Выдергивайте нити на всю длину ткани, как при мережке. Полученная линия хорошо заметна, не портит вид изделия, так как по ней пройдет линия разреза. Не забудьте оставить припуски на подгиб.

В случае, если ткань неправильной формы, например, галстук или раскроенный элемент одежды, поступают таким образом: стороны, параллельные раме, закрепляют крючками, остальные прошивают ниткой, пропуская ее вокруг рамы (рис. 14).

Рис 14

Изделиезакрепляется со всех сторон, затем ниткой ткань на-тягивается. Таким же

образом закрепляют изделие меньшего,.чем рама, формата.

СОЗДАНИЕ ЭСКИЗА

Если вы имеете опыт в изобразительном искусстве, вам не составит труда придумать эскиз росписи. Начинающим художникам мы можем порекомендовать использовать рисунки из нашей книги. Их можно увеличить, перерисовав по кле-точкам в масштабе, или увеличить до нужного вам размера на копировальном аппарате. Из элементов рисунков можно составить свою оригинальную композицию.

Р ешите, каким будут формат и размеры вашего изделия. Переведите элементы рисунка на прозрачную бумагу, составляя композицию. Расчертите лист на квадраты и каждую линию промаркируйте цифрой (рис. 15). Теперь нужно определить, насколько вам нужно увеличить изображение. Второй лист прозрачной бумаги возьмите такого размера, каким будет ваш рисунок в изделии, т. е. в натуральную величину. Его тоже нужно разметить на квадраты. Количество квадратов должно быть по горизонтали и вертикали таким же, как и в маленьком рисунке.

Теперь, ориентируясь на маркировку линий, перерисуйте рисунок. Такой способ обеспечит сохранениё пропорций и композиции рисунка, который вы увеличили.

Копировальные аппараты позволяют уменьшить или увеличить рисунок до любого размера. Если вы хотите увеличить изображение больше чем в два раза, нужно будет сделать несколько копий.

Рис 15

Первый способ увеличения предпочтительней для крупных изделий. Кроме того, увеличивая рисунок «от руки», вы планируете последовательность дальнейшей работы, как бы «пристреливаетесь» к эскизу.

ПЕРЕНЕСЕНИЕ РИСУНКА НА ТКАНЬ

Вам понадобятся: эскиз в натуральную вели­чину, ткань на раме, фантомный фломастер или штифт, клейкая лента, лампа, графитный порошок, карандаши М или 2М.

Если ткань прозрачная, закрепите рисунок с изнаночной стороны клейкой лентой и нарисуйте его фантомным фломастером на ткани.

Им можно рисовать, не боясь оставить лишние линии. После того как вы намочите ткань, они бесследно исчезнут.

Штифт для рисования на ткани имеет мягкий стержень, следы которого не будут видны после росписи.

Можно использовать и мягкий графитный карандаш, следы графита исчезнут только после стирки.

Когда ткань непрозрачная, подсветите рисунок снизу лампой.

Если рисунок состоит из нескольких частей, то прикрепите его лицевой стороной к оконному стеклу клейкой лентой. Затем, приложив раму с натяну­той тканью к стеклу, переведите изображение.

На непрозрачную ткань рисунок можно перевести с помощью копировальной бумаги. Используйте бумагу светлых тонов. Работайте с копиркой аккуратно, чтобы не оставить пятен на ткани.

Еше один способ перевода рисунка на ткань -тампонирование. Рисунок, выполненный в натуральную величину на бумаге, обкалывают иглой. Проколы наносят на расстоянии 0,5-1,5 см. Наложите рисунок на натянутую ткань, закрепите его клейкой лентой или кнопками. Набрав на ватный тампон графитного порошка, легким постукиванием или втиранием нанесите его через отверстия в листе на ткань. Осторожно снимите лист. На ткани образуется тонкий узор из точек.

Соедините их хорошо отточенным карандашом в линии.

В специализированных магазинах можно купить готовые мотивы для росписи на специальной переводной бумаге. Они переводятся горячим утюгом.

РОСПИСЬ С КОНТУРОМ

Контурная роспись — распространенный вид росписи шелка. Эта техника росписи заключается в том, что на ткань по контуру рисунка наносится резервирующий состав. Когда ткань расписывается, краска, растекаясь, не выходит за контур рисунка, ограниченного резервом. Белый или цветной контур придает рисунку четкий графический характер. Такую роспись называют еще холодным батиком, в отличие от горячего батика, где резерв наносится в расплавленном состоянии. В произ­водстве платков рисунок печатается резервируюшим составом специальными машинами, а затем расписывается вручную. В технике контурной росписи вы можете расписать небольшой участок из-делия, например, шелковой блузки или платья.

Нанесение резервирующего состава требует определенного навыка и твердой руки, поэтому поначалу лучше поэкспериментировать с небольшими изделиями. Когда вы освоите все тонкости нанесения контура, можно переходить к крупным работам. Резервирующий состав или контур пропитывает волокна ткани и препятствует растеканию краски. По составу контур для холодного батика может состоять из смеси парафина и резинового клея, растворенной в бензине. Такой состав можно приготовить самостоятельно или купить готовым.

Сейчас в специализированных магазинах вы можете приобрести фирменные цветные и бесцветные резервирующие составы. Цветные резервы усилят декоративные эффекты на вашем изделии. Кроме резервов разного цвета бывают резервы с металлическим эффектом, перламутровые, блестящие, а также объемные. Они, как правило, готовы к применению, если нужно, разводятся водой и сохнут в течение 1-2 часов. Расфасовывают их в банки или в специальные тюбики с наконечниками, которые можно использовать в качестве одноразового

и нструмента (рис. 16).

Такой инструмент прекрасно подходит для начинающих.

Рис 16

Достаточно выбрать цвет, снять крышку колпачка и можно начинать работу.

Не забудьте приготовить салфетку, чтобы время от времени очищать наконечник.

Е сли вы собираетесь сделать большую работу или вам нужна линия определенной толщины, используйте шприц-флакон со сменными наконечни­ками (рис. 17). Срежьте ножом верхнюю часть пластиковой крышки на 5-7 мм. Плотно навинтите металлический наконечник нужного вам диаметра. Шприц-флакон готов к работе. Наконечник прочищается от насохшего резерва тонкой проволокой. Окончив работу, нужнообязательно сразу промыть флакон от остатков резерва. Резерв фиксируется на ткани утюжкой с изнаночной стороны в течение нескольких минут.

Рис 17

Контурный рисовальщик для резерва — аппарат для наведения контурных линий, в который резерв подается под давлением, обеспечивая равномерную толщину линий на всей протяженности.

Вспомогательные сред­ства, например, сгуститель, также можно использовать в качестве резервирующего состава. Его наносят кистью или шприц-флаконом. Смешав сгусти­тель с краской, вы получите цветной контур.

Можно самостоятель­но приготовить прозрачный резерв на основе резинового клея. Он быстро высыхает и имеет цвет основы, на которую ложится.

Д ля приготовления резерва вам нужна паровая баня (рис. 18). Это может быть небольшая широкая металлическая кастрюля или кружка, в которую вы поставите металлический стакан или банку с компонентами резерва.

Вам нужны:

резиновый клей —50 г,

очищенный бензин —430 г,

пчелиный воск —20 г. Или:

резиновый клей —220 г,

очишенный бензин —250 г,

парафин—50 г.

Рис 18

Кастрюльку наполните на 1/4 часть водой. В другую металлическую посуду настрогайте парафин, выдавите из тюбика клей, налейте 2/3 бензина. Поставьте банку со смесью клея и парафина в кастрюльку с водой и подождите, пока вода закипит. Соблюдайте осторожность —- смесь горючая. В качестве горелки лучше использовать электроплитку, чтобы избежать открытого огня. После закипания воды парафин начнет плавиться. Размешайте смесь деревянной палочкой и подождите, пока она станет однородной. Потом снимите ее с огня и добавьте оставшийся бензин. Резервирующий состав готов. Затем процедите его через сетку и перелейте в банку с плотно закручивающейся крышкой.

Теперь поговорим об инструментах для резерва на основе парафина и клея. Удобнее всего использовать стеклянные трубочки. Их можно купить в магазине или заказать стеклодуву (рис. 19, а).

Рис 19

В магазинах канцтоваров встречаются стеклян­ные рейсфедеры (рис. 19, б). Они тоже подойдут для вашей работы. Для удобства нужно загнуть тонкий кончик над огнем спички, как это показа­но на рис. 20. Ч тобы конец трубочки не царапал ткань, проведите им несколько раз по кусочку мелкой наждачной бумаги.

Резерв осторожно втягивается в трубочку ртом. Теперь на небольшом кусочке ткани попробуйте консистенцию резерва. Он

Рис 20

должен свободно

вытекать из трубочки, оставляя четкий след. Если резерв вытекает слишком медленно, разведите его бензином.

Если же, наоборот, очень быстро, растекаясь по ткани, значит, слишком много бензина. В этом случае оставьте емкость с резервом на несколько часов без крышки или еше раз проварите.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ КРАСКИ НА ТКАНИ

Краска закрепляется на ткани в соответствии с инструкцией. Для того чтобы закрепить краску утюгом, высохшую после росписи ткань нужно прогладить в

течение нескольких минут утюгом с изнанки, затем с лицевой стороны.

Перед тем как запаривать ткань в микроволновой печи или автоклаве, ее необходимо сложить определенным образом.

В озьмите кальку, крафт или старые газеты. Размер листа бумаги должен быть больше размера ткани примерно в два раза. Разложите ткань на бумаге так, как это показано на рис. 33.

Сверните ткань и бумагу, как на рисунке, или просто зака­тайте в трубочку. Ткань нигде не должна соприка­саться сама с собой.

Сверните в тугой сверток, затем сложите по спирали ткань, завернутую в бумагу, и поместите ее в печь или автоклав. Можно дополнительно обернуть в металлическую фольгу.

Рис 33

Ткань, которая будет запариваться в пароварке или большой кастрюле, нигде не должна соприкасаться с водой. Завернув ткань в бумагу, ее укладывают на решетку пароварки или подвешивают на шнуре. Под крышку* кастрюли для запаривания нужно положить несколько раз свернутую толстую ткань. Она должна впитывать влагу, которая конденсируется на крышке в процессе запаривания. На дно кастрюли для запаривания положите большой камень, он не даст воде быстро выкипеть (рис. 34). Крышку кастрюли плотно закройте.

После окончания запаривания подождите, пока емкость, в которой вы запаривали ткань, ос­тынет. Ткань прогладьте и обработайте изделие. Рис 34

ГОРЯЧИЙ БАТИК

Название «горячий батик» чаще всего применяют для большого числа смешанных техник, в которых в качестве резерва используется воск. Эта техника ос­нована на многократном резервировании определен­ных мест рисунка горячим воском или парафином.

Слово «батик» в переводе с яванского означает «капля воска». На право первооткрывателей этого способа украшения ткани претендуют Египет, Персия, Индия, Китай. Но нигде это искусство не достигло таких высот, как в Индонезии. Там изготовление батика рассматривается, как форма медитации, занятие, вырабатывающее упорство, прилежание и терпение, достойное дело не только для женщин, но и для мужчин. За сотни лет сформировалось более трех тысяч разновидностей мотивов орнаментов. Считается, что каждый из них имеет магическую силу и способность влиять на судьбу человека и его характер. Каждый из цветов, которые используются в индонезийском батике, также имеет символическое значение.

При создании горячего батика нужно хорошо продумать все этапы работы и соблюдать строгую последовательность. В классическом варианте рисунок на ткани резервируется воском и окунается в емкость с краской, затем высушивается, вновь покрывается воском и снова окунается в краску — столько раз, сколько цветов будет использовано.

Существуют различные способы нанесения воска на ткань: запечатка ткани воском с помощью штампа или печатной доски, нанесение воска каплями, кистью, спицей или с помощью тьянттинга.

Комбинирование росписи ткани и воскового батика носит название «мальтик».

Различные приемы использования воска позволяют создать всевозможные эффекты и структуры.

Узелковый батик, или бандану, также относят к горячему батику, поскольку, прежде чем приступать к окрашиванию, зачастую на ткань наносят орнамент воском.

Нужно сказать, что техника горячего батика -очень несложная в исполнении и доступна детям и начинающим художникам.

СОЗДАНИЕ КРАКЕЛЮРА

Кракелюром называют сетку трещин, которая покрывает рисунок, придавая ему своеобразие и оригинальность. Чтобы создать кракелюр, ткань полностью покрывают воском равномерным слоем, затем снимают с подрамника и сминают в определенных местах. Расправленную ткань покрывают красителем, который проходит в волокна ткани сквозь трещины.

Размер и рисунок трещин зависит от того, как нанесен воск и сминается ткань.

Для создания кракелюра вам понадобятся щетинная кисть № 10-12 и воск, который растапливается на водяной бане.

Для начала попробуйте поэкспериментировать на нерасписанной ткани, чтобы уловить особенности нанесения воска и краски.

Натяните ткань на подрамник. Покройте ее равномерно воском. Следите за тем, чтобы инструмент, которым вы будете работать, был горячим. Ткань, хорошо пропитанная резервом, темнеет и становится прозрачной.

Снимите ткань с подрамника и сомните ее. Делать это можно разными способами. Например, горизонтальными или вертикальными полосками, радиально от центра. В этих случаях в рисунке трещин будет наблюдаться некоторая упорядоченность.

Можно сминать ткань произвольно, сильно или не очень. В первом случае рисунок трещин будет мелким, а во втором — крупнее.

Совсем другим получится рисунок трещин, если нанести воск вначале полосами, а затем сверху равномерно покрыть. При сминании воск будет ломаться на границе тонкого и толстого слоев, создавая своеобразную структуру. Другой вариант: сначала забрызгать поверхность ткани воском, а затем покрыть ее полностью.

После того как ткань смяли, расстелите ее на клеенке или стекле. Теперь нужно приготовить краску. Дело в том, что воск обладает свойством отталкивать влагу, и если покрыть краской подготовленную поверхность, трещины получатся бледными и невыразительными.

Чтобы усилить проникновение краски в ткань, разведите ее спиртом, уксусом или мыльным ра­створом. Во всех случаях эффект будет различ­ный. Еще один способ: протрите поверхность воска спиртом, а затем покройте красителем, разведен­ным в воде.

Посмотрев с обратной стороны на ткань, вы увидите рисунок трещин, который получился после проникновения краски. Имейте в виду, что после того, как вы прогладите утюгом ткань, удаляя воск, трещины станут ярче.

Если вы хотите, чтобы кракелюр покрывал не всю поверхность композиции, а лишь некоторые участки, не покрывайте красителем всю поверх­ность воска.

Перед тем как удалить воск, протрите поверхность влажной тряпочкой, чтобы снять лишнюю краску.

Иногда бывает, что на ткани образуется слишком толстый слой воска и, прежде чем прогладить его, потрите ткань над газетой, как при стирке. Лишний воск осыплется, затем прогладьте ткань через газеты.

В заключение хочется сказать, что в использо­вании кракелюра нужно соблюдать меру. Краке­люр может скрыть мелкие погрешности росписи, а может и испортить хорошую работу

Библиографический список

1 Арманд Т. Орнаментация ткани. –М-Л.., 1931

2 Григорьева Н.Д. Роспись ткани. Литература, Санкт-Петербург. 2001

3 Кожохина С.К. Все о картинах на ткани. Ярославль 2000

4 Сараева Ю.С. Роспись по ткани Ростов- на –Дону 2000.

План выступления.

немного истории.

виды батика.

инструменты.(кисти, рамки, ткань, краски)

вспомогательные инструменты.(соль, спирт, уксус, парашек для мраморирования)

этапы выполнения холодного батика.

практическая работа.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/44491-istorija-batika-teoreticheskaja-chast