Лоскутная техника

ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ЛОСКУТНОГО ШИТЬЯ.

Удивительное рукоделие – лоскутное шитьё издавна известно многим народам.

Лоскутная техника – своими корнями уходит глубоко в древность.

Самое древнее изделие в стиле лоскутной мозаики датируется 980 г. до нашей эры и было найдено в Египте. Фрагменты мозаичных изделий были обнаружены при раскопках скифских курганов ( над могилой насыпали высокий холм ).

В Европе лоскутная мозаика появилась около 800 лет назад, во время крестовых походов. На юге Франции и Англии, где примерно до 1750 г. Бережливые женщины, выкроив из дорогого ситца одежду, стали использовать его остатки для создания других изделий.

Таким образом, первоначально лоскутная техника возникла в результате нехватки материалов и их дороговизны.

В России шить из лоскутов стали во второй половине XIX в., в это время появился в продаже дорогой заморский ситец. Идеей для создания лоскутной техники послужили обыкновенные заплаты, которые обыкновенно ставились на ещё крепкие, но слегка потёртые вещи. Заплаты имели разнообразные формы и расцветки. Это помогло мастерицам прийти к мысли о возможности создания изделий из лоскутов.

Расцвет лоскутного шитья пришёлся на конец XIX в. и был связан с развитием машинного производства ситца. В обиход вошли ситцевые изделия. Их украшали лоскутными орнаментами.

Готовые изделия можно было рассматривать, как калейдоскоп. По выполненной работе можно было судить о вкусе, настроении, а если хорошо присмотреться, то даже узнать, о чем думала работница, создавая новое изделие ( образец ).

В настоящее время к шитью из лоскута относятся как к виду искусства. Художественные изделия из лоскута по праву заняли достойное место среди произведений декоративно-прикладного творчества во многих странах мира. Экспозиции музеев таких стран, как США, Германия, Швеция, Швейцария, Австралия, содержат целые коллекции изделий, выполненных в стиле лоскутной техники – Patchwork.

(Patchwork – лоскутная работа; сшитый из лоскута. Происходит от англ. patch – заплатка или кусочек материала, лоскут, пятно неправильной формы; work – работа.) Имеется такая коллекция и во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства.

Лоскутная техника не утратила своего обаяния и сегодня. Очень часто на страницах журналов можно увидеть изделия, выполненные в лоскутной технике.

Гармоничным сочетанием тканей различных цветовых и геометрических решений можно достигать неповторимых колоритов. Своим разнообразием и многоцветием лоскутные вещи притягивают наше внимание. Они применимы и для убранства кухни, спальни (салфетки, прихватки для горячего, скатерти, наволочки, одеяла, пледы) или

гостиной (декоративные панно), и в качестве аксессуаров (нарядная сумка, кошелёк) либо одежды (изящный летний костюм или стёганый жилет).

МАТЕРИАЛЫ, ИНСТРУМЕНТЫ, ПРИСПОСОБЛЕНИЯ.

ТКАНИ И МАТЕРИАЛЫ.

Начиная работать с лоскутом, не спешите закупать новые ткани, а внимательно просмотрите всё, что хранится у вас в гардеробе и на антресолях. В каждом доме со временем накапливается множество вещей, бывших в носке и, казалось бы, ни на что уже не годных, но сохранивших яркость расцветок, оригинальность и прочность фактуры. Среди них могут оказаться платья, которые никогда больше не наденутся, так как давно вышли из моды или стали малы, одежда, из которой выросли дети, юбки и блузы, испорченные пятнами или вытертые на самом видном месте. Как правило, такие вещи берегут для того, чтобы вырезать из них заплатку или тряпочку для уборки, дать ребёнку для игры или использовать на даче. Так и хранятся они в дальних углах в надежде, что когда-нибудь да пригодятся.

Однако каждая хозяйка может дать вторую жизнь тканям, из которых изготовлены давно забытые вещи. И не только сделает это сама, но и приобщит к такой работе детей. Игра цвета и форм делает труд увлекательным, приносит истинное удовольствие.

Лоскутная техника практически не имеет отходов. В дело идут даже самые мелкие обрезки тканей.

Самый используемый текстиль – хлопчатобумажный. Ситец, сатин, бязь и даже батист. Это ткани фабричного производства с набивным напечатанным рисунком. Узоры – самые разнообразнейшие. Фон под рисунком может быть любых мыслимых и немыслимых оттенков.

Можно применять хлопчатобумажные ткани с добавлением искусственных нитей или с различными пропитками, которые придают вещи определенные свойства, как-то: меньше мнутся, не требуют подкрахмаливания. Из шелкового текстиля популярностью пользуются плотные непрозрачные материалы из натуральных и искусственных волокон.

Красиво и на века шьются вещи из шерстяных тканей самых разнообразных фактур поверхности и толщины.

Для больших покрывал и накидок хорош драп ( старые пальто, куртки, любые его обрезки). Но для обработки необходимо иметь швейную машину с «зигзагом», так как швы лучше делать в толстых материалах встык, то есть кусочки класть плотно рядом во избежание толстых узлов там, где соединяются несколько кусков.

На Западе широко применяются в лоскутном шитье старые вышивки, фрагменты набивных платков и шалей, старые кружева, старинные шелковые ткани и т. д.

Трикотаж также находит применение в лоскутном шитье, но реже, чем остальные материалы. Трикотажные лоскутки непредсказуемо тянутся и не держат нужную форму. Их необходимо сажать на клеевой флезелин или подкрахмаливать и только после этого кроить и шить.

НИТКИ.

Наличие большого количества строчек при соединении различных кусочков ткани требует большого расхода ниток. Нитки нужны самых разнообразнейших цветов от №80 до №30, хлопчатобумажные и армированные. Нитки должны быть очень прочными и не рваться от малейшего натяжения. У чёрных ниток есть замечательное свойство: когда не нравится подбор цветов в готовом изделии или какой-то цвет сильно «вылезает вперёд», можно изменить весь колорит, простегав толстой чёрной ниткой или положив поверху декоративную чёрную строчку, - узор на глазах станет более уравновешенным и сольется в единое целое.

НОЖНИЦЫ И ДРУГИЕ ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗАНИЯ.

Для раскроя ткани лучше использовать острые ножницы с удлиненными концами. Их не рекомендуется ронять и применять для резания бумаги. Для вырезания выкроек и шаблонов годятся любые старые ножницы, которыми трудно работать с тканью, Если шаблон вырезается не из бумаги и картона, а из более плотного материала, то в этом случае удобно пользоваться острым ножом и металлической линейкой.

Для распарывания швов подойдут специальные распарыватели или маленькие ножницы с тонкими концами. Ими же удобно убирать излишки ткани при аппликационных работах.

Кроме того, понадобится острое металлическое лезвие, которым легко распарывать зигзагообразную строчку.

УТЮГ.

Утюг обязательно должен иметь увлажнитель. Если такого не имеется, то утюжку следует проводить с применением влажной тонкой ткани. Так как влажно-тепловая обработка обязательна на протяжении всей работы с лоскутом, то нелишне вспомнить о бабушкином тяжелом утюге, нагреваемом на газовой или электрической плите. Такой утюг хорош в работе и позволяет значительно экономить электроэнергию.

ШВЕЙНАЯ МАШИНА.

В основном изделия из лоскута изготавливаются на швейных машинах как отечественного, так и зарубежного производства. Она должна иметь хорошую наладку: строчка должна быть ровной, ткань не должна сборить вдоль шва, не должно быть пропусков стежков и т. д.

Все аппликационные работы осуществляются с применением зигзагообразной строчки, поэтому швейная машина обязательно должна выполнять такую строчку или иметь приспособление для её выполнения.

ИГЛЫ.

Иглы для швейной машины выбирают согласно инструкции по эксплуатации в зависимости от толщины используемых ниток и плотности применяемого материала. Как правило, используют иглы № 80, 90, 100.

Для выполнения ручных операций необходимо иметь швейные иглы с увеличенным ушком № 2 или 3. В этом случае удобно пользоваться нитковдевателем.

БУЛАВКИ.

Работа с лоскутом, за редким исключением, ведется без сметывания, поэтому очень широко при такой работе применяют тонкие булавки с плоской, круглой головкой. Толстыми булавками не рекомендуется пользоваться, так как на некоторых тканях (особенно тканях с пропиткой, шёлковых, атласных) остаются следы от проколов.

БУМАГА.

Перед началом работы выбирают уже известную или создают новую схему геометрического рисунка лоскутной мозаики, по которой будет кроиться и шиться изделие. Для выполнения схемы такого рисунка понадобится миллиметровая бумага или бумага в клетку. Для проработки пейзажных композиций необходимо иметь альбом или папку для рисования. Для переснятия готовых рисунков, а также для изготовления выкроек следует запастись калькой.

При изготовлении шаблонов понадобится плотный картон или любая бумага достаточной плотности, в том числе и цветная.

КАРАНДАШИ

Для построения рисунка на бумаге берётся простой карандаш, линейка и циркуль. Цветные карандаши помогут в работе над созданием набросков геометрических орнаментов и эскизов к пейзажным панно.

Для нанесения разметки по ткани используется мел или тонкий кусочек сухого мыла (обмылок). За редким исключением разметка всегда ведется по изнаночной стороне ткани, но даже при этом не рекомендуется использовать шариковую ручку или простой карандаш.

ОТДЕЛОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ.

В качестве дополнительной отделки в лоскутных изделиях широко применяют такие материалы, как ленты, кружева, шнуры, тесьму, а также пуговицы, бусины, поедки, бисер и т. д.

Предварительно перед введением в работу тесьму и ленты проглаживают с увлажнением. Следует обратить внимание на то, что некоторые виды тесьмы и лент при стирке сильно линяют, поэтому использовать эти виды материалов в изделиях не рекомендуется.

ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ.

Старые вещи, которые можно использовать как хорошие заготовки для работы, нужно распороть, выстирать, отутюжить. Перед полосканием в воду можно добавить поваренную соль. Это придаст окраске ткани более свежий вид.

Если предполагается использовать не только ткани, бывшие в употреблении, но и новые, то их необходимо подвергнуть специальной обработке – декатировке, т. е. увлажнить или намочить, а затем высушить и прогладить. При этом ткань дает усадку в большей степени по долевой нити и лишь незначительно – по поперечной.

В зависимости от вида ткани декатировку проводят разными способами.

Хлопчатобумажные ткани замачивают в горячей воде, выдерживают в ней, затем прополаскивают и отжимают, не выкручивая. Сушить ткань лучше не на веревке, а на палке, так как в этом случае удается избежать перекосов при условии, что ткань выравнивается и вешается по долевой. Утюжка ткани производится в слегка влажном состоянии по долевой нити с изнаночной стороны.

Как уже говорилось, линяющие ткани лучше в работе не использовать. Но если всё же возникла такая необходимость, то их следует предварительно замочить в тёплой воде с добавлением столового уксуса, а затем высушить и прогладить. Чаще всего линяют ткани, окрашенные в красный и фиолетовый цвета.

Тонкие шерстяные и шелковые ткани при декатировке не замачиваются, а проглаживаются по изнанке утюгом с увлажнителем или через влажную хлопчатобумажную ткань. Для тканей этих видов, но более плотной структуры, существует ещё один способ декатировки, при котором обрабатываемую ткань раскладывают на влажной простыне, затем закатывают в неё и кладут под груз на несколько часов. Увлажненную таким образом ткань проглаживают с изнаночной стороны в долевом направлении.

Следует помнить, что после применения любого из указанных способов предварительной подготовки ткань должна остыть и окончательно высохнуть.

Для удобства работы с лоскутом используют подкрахмаливание. Для этого одну чайную ложку крахмала размешивают в 1,5 – 2 стаканах холодной воды. В полученную смесь опускают лоскуты ткани, смачивают, слегка отжимают и сразу проглаживают утюгом по изнаночной стороне. Во избежание прилипания ткани к утюгу в воду следует добавить немного поваренной соли. После утюжки ткань должна быть достаточно жесткой и не должна иметь белесых полос. Если такие полосы появляются, то количество крахмала следует уменьшить.

Приступая к работе, не спешите начинать с больших трудоёмких изделий, таких как покрывало, скатерть, занавеска и т. д. Попробуйте свои силы и наберитесь опыта на изготовлении таких небольших и несложных вещей, как прихватки, салфетки, подставки под горячее, подушечки для иголок. Постарайтесь выдержать свою первую работу в едином орнаментальном, цветовом и сюжетном решении. Начинающим следует работать с хлопчатобумажными тканями ( ситцем, сатином). Эти же ткани лучше использовать в изделиях, сложных по геометрическому подбору и крою.

Мозаичные лоскутные композиции создаются из различных элементов. Это могут быть полосы, квадраты, треугольники, многоугольники.

Успех работы во многом зависит от правильно выкроенного лоскута. Хорошую ровную полосу можно получить, не пользуясь карандашом и линейкой. Для этого необходимо сделать на ткани небольшой надрез ножницами, отделить одну из нитей и аккуратно выдернуть её из ткани на возможно большем расстоянии. На ткани появится «дорожка», указывающая направление дальнейшего кроя. Затем от первого надреза откладывают ширину будущей полосы, делают второй надрез и прокладывают вторую «дорожку». Таким образом выкраивают достаточно ровную полосу.

Следует заметить, что направление долевой нити при выкраивании элементов лоскутной мозаики не учитывается. Но кроить такие элементы, как полосы, удобнее по долевой, хотя не исключается и крой в поперечном направлении нитей. Качественную полосу можно получить и другим образом. Выровняв один край ткани и отложив необходимую ширину полосы, делают первый надрез. Надрезанный участок ткани загибают кверху, совмещая его край с выкроенным краем (как правило, левым), и получают контрольный размер для дальнейшего кроя.

Контролировать ровный край можно также по осыпанию нитей края полосы:

- если ткань режется вдоль нитей, осыпания при пощипывающих движениях пальцев вдоль края не происходит;

- если происходит перерезание нитей в сторону уменьшения ширины полосы (закос влево), то край осыпается в направлении, противоположном резанию;

- если перерезание нитей ведет к расширению полосы (закос вправо), то край осыпается в направлении резания.

Лоскутный элемент в виде квадрата можно получить из ровной полосы. Для этого необходимо, чтобы ширина полосы была равна стороне заданного квадрата. Один из углов полосы загибают, совмещая её короткую сторону с длинной. Полученный равнобедренный прямоугольный треугольник отрезают ножницами. При разворачивании его возникает правильный квадрат.

Ровный квадрат можно выкроить и из целого лоскута ткани. В этом случае два края ткани выравнивают таким образом, чтобы между ними получился прямой угол (с учетом направления долевой и поперечной нитей). На одной из сторон откладывают размер стороны квадрата. Затем угол ткани загибают до проставленной отметки таким образом, чтобы линии края образовали прямой угол. После этого полученный прямоугольный треугольник вырезают ножницами. При его разворачивании также получается правильный квадрат.

Необходимо учитывать, что при выкраивании любых заготовок для лоскутных композиций из новых тканей краевая кромка не используется и обязательно отрезается.

Выкраивать элементы лоскутной мозаики можно и по заранее заготовленным шаблонам. При некоторых же технологических приёмах работа без шаблонов становится невозможной.

К изготовлению шаблонов следует относиться с особой аккуратностью. Иногда искажение геометрии или заданной формы отдельных элементов в начале работы может привести к непоправимым ошибкам при завершении сборки изделия.

Каждый последующий шаблон необходимо изготавливать по первому контрольному образцу. В противном случае возможно нарастание ошибки при обводке от шаблона к шаблону. Контрольный шаблон лучше сделать из цветного картона или раскрасить, чтобы не перепутать его с последующими шаблонами.

При достаточно частом использовании шаблонов картон, из которого они, как правило, изготавливаются, изнашивается и становится непригодным к дальнейшему применению. Чтобы избежать излишней работы по замене вышедших из строя шаблонов, их лучше сразу делать из более прочного материала.

По своему контуру шаблон может повторять любую геометрическую фигуру правильной или неправильной формы (треугольник, квадрат, шестиугольник, трапецию и т. д.).

Шаблоны бывают двух типов: сплошные и рамочные.

Шаблон первого типа представляет собой сплошную плоскую фигуру определённой формы. Как правило, такие шаблоны используются при сборке изделий вручную.

Шаблон второго типа имеет форму рамки, внутренний контур которой повторяет наружный. Эти шаблоны удобны для выкраивания элементов при машинной сборке изделий. По внутреннему контуру такого шаблона на ткани проводят линию, указывающую направление строчки при соединении деталей между собой. Наружный контур проходит на расстоянии 0,5 – 0,7 см от внутреннего, что соответствует прибавке на шов. Этот контур указывает линию кроя.

Кроме того, шаблон второго типа может служить видоискателем: его применение позволяет точнее выбрать наиболее подходящий по цвету и расположению рисунка элемент.

Располагать шаблон на ткани следует таким образом, чтобы одна из его сторон проходила по прямой (продольной или поперечной ) нити.

ПРИРОДА ЦВЕТА.

ЗАКОНОМЕРНОСТИ ЦВЕТОВЫХ СОЧЕТАНИЙ.

Мир, окружающий нас, разнообразен и многоцветен. Чтобы лучше ориентироваться в многочисленных цветах и их оттенках, следует иметь некоторое представление о свойствах цвета и ознакомиться с законами гармоничных цветосочетаний.

Видя определённый предмет в каком-либо цвете, надо помнить, что цвет предмета зависит от его способности пропускать, поглощать или отражать падающие на него лучи белого света. Таким образом, если мы видим предмет белого цвета, это означает, что все падающие на предмет лучи полностью им отражаются. Чёрный цвет предмета говорит о его полном поглощении падающих световых лучей. В случае, если поверхность предмета частично пропускает, а частично отражает падающие на нее лучи света, мы видим предмет в цвете, образованном отраженными лучами.

Белый свет имеет особенность при прохождении через призму разлагаться на составляющие и образовывать спектр.

Рассматривая натуральный спектр (луч света, пропущенный через призму, радугу и т. д. ), трудно точно определить границу между отдельными цветами, так как каждый цвет плавно переходит в другой через ряд оттенков и полутонов. Поэтому принято выделять из спектра семь основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, желтый, фиолетовый .

Из перечисленных цветов выделяют три основных цвета: красный, желтый, синий. Эти цвета существуют в природе сами по себе, ни из чего не образовываясь. Все остальные цвета образуются от смешения основных цветов.

Попарное слияние основных цветов создает группу промежуточных, или производных, цветов, которые также присутствуют в световом спектре. Так, соединение красного цвета с желтым дает оранжевый цвет, желтого с синим – зеленый, а синего с красным - фиолетовый. Количественные соотношения основных цветов создают при слиянии различные оттенки промежуточных цветов. Для получения коричневого цвета необходимо соединить все промежуточные цвета или все основные.

Все существующие цвета принято делить на ахроматические (бесцветные) и хроматические (окрашенные). К ахроматическим относятся такие цвета, как чёрный, белый и серый. Они различаются только по такому признаку, как степень их светлоты.

Все остальные цвета, а именно цвета светового спектра, относятся к хроматическим и характеризуются тремя признаками: цветовым тоном, светлотой и насыщенностью.

Цветовой тон применяется для определения цветности и является основной характеристикой цвета. Называя цвет синим, желтым, красным и т. д., мы четко различаем глазом разницу в цвете или оттенках (красно- фиолетовый, зелено-голубой и т. д.)

Необходимо обратить внимание на то. Что понятие «тон» подразумевает степень интенсивности в пределах какой-либо одной краски. Этот термин не следует путать с понятием «цвет», когда речь идет о многоцветии окраски.

Светлота (яркость) - это большая или меньшая приближенность какого-либо цвета к белому. Используя этот признак, можно определить цвет как темный или светлый. Так, красный цвет темнее оранжевого, но светлее вишневого.

Насыщенность – это степень густоты цвета в пределах одного основного цвета. Насыщенность достигается посредством приближения окраски к предельно возможной для данного цвета. Таким образом, синий цвет будет считаться насыщенным, если его нельзя сделать более синим. Изменение густоты цвета имеет несколько ступеней перехода и в быту обозначается такими терминами, как очень светлый, светлый, чуть темный, тёмный, очень тёмный, а также яркий, неяркий, мягкий, резкий и т. д.

Если цвет одновременно насыщен и светел, то он называется чистым. Противоположностью чистого цвета являются тусклые и блеклые цвета. Кроме того, существуют такие характеристики, как тяжелые и легкие цвета. Тяжелыми принято считать темные, а легкими – светлые цвета.

Если цветовой спектр условно замкнуть в круг, добавив пурпурный цвет для перехода от фиолетового к красному, то получится цветовой круг, состоящий из восьми секторов.

Все хроматические цвета делятся на две группы: теплые и холодные. Деление это условно. Название «теплые цвета» связано с ассоциативным представлением о цвете солнца, нагретых тел, огня, а название «холодные цвета» - с чувством холода, цветом металла, воды, льда.

Деление цветового круга диаметрально на две части дает возможность получить группу теплых цветов (пурпурный, красный, оранжевый, желтый) и группу холодных (зеленый, голубой, синий, фиолетовый).

В красно-оранжевой зоне первой группы цветов расположен «полюс тепла». Цвета этой гаммы принято считать самыми яркими. «Полюс холода» второй группы цветов находится в сине-голубой зоне.

На границе перехода от одного сектора цветового круга к другому существует множество оттенков.

Один и тот же цвет может иметь оттенки, относящиеся к теплой группе цветов, наряду с оттенками, расположенными в группе холодных цветов. Рассматривая зеленый цвет, можно заметить, что преобладание в нем желтого цвета (желто-зеленый), делает его теплым, а преобладание синего (сине-зеленый) – холодным. То же происходит и с пурпурным цветом: преобладание красного цвета оставляет оттенки пурпурного в теплой группе, а преобладание синего цвета переносит оттенки пурпурного в группу холодных цветов.

Теплые цвета отражают больше света, они более яркие и активные, чем холодные. Благодаря этому все цвета теплой группы как бы зрительно выступают (приближаются), а цвета холодной группы – отступают ( удаляются). При этом действует закон цветового контраста, согласно которому цвет вызывает пространственности. Это ощущение основано на том, что все предметы, окрашенные в холодные цвета, кажутся при одинаковом расстоянии от глаз дальше предметов, окрашенных в теплые цвета.

В данном случае размер цветового пятна не имеет значения. Так, маленький контрастный лоскуток теплого тона будет значительно выделяться среди крупных лоскутков холодного тона. Обратного эффекта можно достичь, если совместить ткань насыщенного тона с тканью бледных оттенков тёплого тона. Закон цветового контраста распространяется и на ахроматические цвета: светлые ахроматические тона являются выступающими, а тёмные – отступающими (белый кажется ближе чёрного при равном удалении от глаз). По теплоте ахроматические цвета не делятся на холодные и теплые. Они составляют особую нейтральную группу. Сюда же следует отнести и коричневый цвет, который также не является ни теплым, ни холодным.

Этим свойствам цветов, создающим ощущение пространства, следует уделить особое внимание, так как в дальнейшем с их учетом будут строиться композиции лоскутных пейзажей.

Цветовой круг – пример гармоничного расположения цветов. Природа сама подсказала цветовую последовательность. Если произвольно располагать цвета рядом друг с другом, то не всегда можно достичь хорошего сочетания. Гармония цветов - это красивая, согласованная, приятная для восприятия цветовая композиция. Для быстрого определения гармоничных сочетаний удобно пользоваться двенадцатисекторным цветовым кругом, в котором помимо восьми цветов уже известного цветового круга присутствуют оттенки красного, зеленого, синего цветов.

Существует два типа гармонии: гармония родственных и гармония контрастных цветов. В свою очередь гармония родственных цветов делится на три вида: одноцветная, смежная и тональная.

При одноцветной гармонии сочетаются цвета и оттенки, лежащие в пределах одного цветового сектора (светло-зеленый и темно-зеленый), при смежной гармонии - оттенки на границе двух соседних секторов (бежевый и слоновая кость). Тональная гармония – сочетание чистого цвета с самим собой, но с добавлением другого цвета или тона (желтый и табачный, голубой и серо-голубой).

Гармония контрастных цветов характеризуется несколькими видами сочетаний. Основными из них являются: парная (дополнительная) гармония, гармония триады (трёхцветная).

Парная гармония – сочетание цветов, расположенных на концах диаметра цветового круга или через пять цветов друг от друга. Приятное ощущение создают такие пары чистых спектральных цветов, как красный и зеленый, желтый и фиолетовый, синий и оранжевый. Эти пары называются дополнительными, или контрастными, цветами. Они усиливают яркость друг друга, при этом один из них может служить основным цветом, а другой – дополнительным. Смешивание дополнительных цветов в определенных пропорциях дает возможность получить ахроматический серый или белый тон.

Парная гармония распространяется на любые оттенки противолежа-

щих цветов. Разновидность этой гармонии – сочетание одного из дополнительных цветов с оттенками по обе стороны другого дополнительного цвета (синий с красно-оранжевым и желто-оранжевым).

Гармония триады – сочетание трех цветов, лежащих на вершинах равностороннего треугольника, вписанного в цветовой круг. Это интересное и наиболее часто встречаемое контрастное сочетание основных цветов или их оттенков, причем последнее наиболее эффектно. В любом цветосочетании этого вида может преобладать какой-либо из трех цветов.

Тройное сочетание цветов можно найти в цветовом круге через три цвета друг от друга. Сочетание четырех цветов, что также является гармоничным, составляет из цветов, расположенных в круге через два друг от друга.

Таким образом, выбирать ткани для изделия надо при одинаковом освещении и желательно при том, при котором изделием чаще всего будут пользоваться.

ТЕХНИКА ЛОСКУТНОЙ МОЗАИКИ.

Техника лоскутной мозаики – это создание лоскутного изделия по определенной схеме. Схема, как правило, представляет собой геометрический рисунок, состоящий из отдельных элементов.

Прежде чем приступать к работе по имеющемуся замыслу, необходимо вычертить схему рисунка на миллиметровой бумаге или просто на бумаге в клетку, продумать цветовое решение и подобрать ткани.

Работа над созданием схемы, как правило, осуществляется по одному из двух направлений.

В первом случае используется принцип работы «от большей площади», т. е. схема будущего изделия продумывается целиком, начиная от композиционного центра и постепенно охватывая всю площадь.

Во втором случае построение схемы сводится к разбивке сюжета на отдельные фрагменты. При этом широко используется метод зеркальной симметрии. Один или группа фрагментов в той или иной последовательности повторяются на протяжении создания всей схемы.

Определив направление, по которому создается схема лоскутного изделия, необходимо выбрать технику, или метод, изготовления этого изделия.

Техника лоскутной мозаики включает в себя несколько её видов. К ним относятся:

 шитьё из полос;

· шитьё из квадратов;

· шитьё из прямоугольных треугольников;

· техника «Русский квадрат»;

· шитьё из равносторонних треугольников;

· шитьё из многоугольников;

· шитьё на основу;

· витражный способ шитья.

ПРИМЕНЕНИЕ ЛОСКУТНОЙ ТЕХНИКИ В ИЗДЕЛИЯХ.

ПРИХВАТКА ДЛЯ ГОРЯЧЕГО.

В ТЕХНИКЕ «РУССКИЙ КВАДРАТ»

«Русский квадрат» относится к национальной технике лоскутного рукоделия, что подтверждает само её название. Эта техника наиболее сложна и требует особой аккуратности при выполнении изделия.

Технология изготовления прихватки заключается в следующем :

1.Подбор материалов, инструментов и приспособлений.

2.Составление эскиза.

3.Изготовление шаблонов, выкройки.

4.Раскрой изделия.

5.Составление «рисунка» лицевой поверхности прихватки.

6.Соединение трёх слоёв прихватки ( подкладка, прокладка, рисунок).

7.Окантовывание срезов прихватки.

8.Окончательная отделка изделия.

Для работы по схеме сборки «Русский квадрат» необходимо выкроить квадратную заготовку (элемент 1), подготовить полосы (элементы 2, 3, 4, 5 и т. д. ) и равнобедренные прямоугольные треугольники ( элементы 2а, 3а, 4а, 5а и т. д. ) из ткани.

Чтобы геометрический рисунок схемы выглядел эффектнее, следует соблюдать определённую пропорциональность между размерами элементов, участвующих в составлении схемы. Если в качестве элемента 1 берут квадрат из ткани со стороной а, то ширина полос для обтачивания этого квадрата должна определяться из соотношения:

б меньше а/2, где б – ширина полосы.

Выбранная ширина полосы может использоваться при выкраивании полос любого яруса. Если ширину полосы необходимо увеличить, то следует вновь прибегнуть к приведенному соотношению. В этом случае в качестве величины а берут размер стороны квадрата, полученного после присоединения предыдущего яруса полос.

Треугольники, которые притачивают к углам каждого яруса полос, лучше кроить по шаблонам. Размер треугольника зависит от ширины полосы. Построение шаблона ведут в следующем порядке.

Строят равнобедренный прямоугольный треугольник с катетами, равными 2с, где с – ширина полосы данного яруса в рабочем состоянии (т. е. с припуском на шов по одному краю ).Затем параллельно гипотенузе данного треугольника, отступив на ширину шва, проводят линию до пересечения с продолжениями катетов треугольника. Таким образом получают прямоугольный треугольник, служащий шаблоном, выкраивание по которому ведут без припусков на швы.

При выполнении схемы сборки «Русский квадрат» удобно пользоваться схемой «Колодец». Сборку образца начинают с центра. Элемент 1 последовательно с каждой из сторон обтачивают элементами 2, 3, 4, 5. Затем на угол стыковки элементов 2 и 3 лицевой стороной накладывают элемент 2а таким образом, чтобы прямой угол треугольника был направлен к центру. Машинная строчка, соединяющая элементы, должна прокладываться параллельно условной диагонали первоначального квадрата, не пересекая его угол. Ширина шва 0,5-0,7 см. Следует убедиться, что элемент 2а притачан правильно, без перекосов. В противном случае данный этап работы следует повторить. После этого шов притачивания разутюживают, а лишнюю ткань первого яруса полос срезают.

Элементы 3а, 4а и 5а притачивают аналогичным образом.

Получив первый ярус схемы «Русский квадрат» , переходят ко второму ярусу. Для этого к вновь образованному квадрату притачивают элементы 6, 7, 8 и 9, формируя второй ярус полос. Затем к каждому углу этого яруса притачивают прямоугольные треугольники (элементы 6а, 7а, 8а и 9а). Так, двигаясь от яруса к ярусу, выходят на нужный размер.

ГРЕЛКА НА ЗАВАРНОЙ ЧАЙНИК.

Грелка на чайник состоит из передней и задней частей, соединённых между собой путём окантовывания. Переднюю (лицевую) часть грелки отделывают аппликацией и выстегивают по ватину. Выполняют это в такой последовательности.

Выкроить лицевую часть из плотной ткани (желательно из драпа). Элементы аппликации кроят по шаблонам и заутюживают их открытые срезы на изнаночную сторону на 0,5 – 0,7 см.

Подкладку выкраивают согласно выкройке, давая припуски на усадку при выстёгивании и припуск на окантовывание нижнего среза частей грелки.

Подготовленные элементы аппликации выкладывают на основу, располагая по эскизу и фиксируя булавками. Под основу подкладывают ватин (прокладку) и слой подкладки изнаночной стороной к ватину. Все слои выравнивают, скалывают и начинают настрачивать самый нижний элемент аппликации машинной строчкой вдоль контура, отступая от края 1 – 2 мм.

Таким образом, выполняя аппликацию, одновременно выстёгивают переднюю часть грелки.

Лишнюю ткань подкладки вдоль контура обрезают.

Заднюю часть грелки собирают из трёх слоёв (слой задней части, слой ватина, слой подкладки) и выстегивают по всей площади. Расстояние между строчками при выстегивании 5 см. Лишнюю ткань подкладки срезают до уровня контура задней части.

Для окончательной сборки грелки переднюю и заднюю части складывают подкладкой внутрь, выравнивают срезы и прокладывают скрепляющую зигзагообразную строчку по краю, захватывая четыре слоя ткани (лицевую часть, два слоя подкладки и заднюю часть).

Открытый срез грелки обрабатывают тесьмой, начиная работу со стороны задней части. Короткий край тесьмы подгибают внутрь, а саму тесьму настрачивают вдоль контура, закрывая проложенную ранее зигзагообразную строчку.

По центру задней части под тесьму подкладывают петлю длиной 3,5 – 4 см. Заканчивая строчку, поперечный край тесьмы также подгибают внутрь. Подогнутые края тесьмы должны лежать на одном уровне с нижним краем грелки.

Затем свободный край тесьмы переводят на переднюю часть грелки, фиксируют (лучше наметывают) и настрачивают, выполняя строчку с лицевой стороны по краю тесьмы. Тесьма должна прикрывать все предыдущие строчки.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.

1.Барылкина Л. П., Соколова С. Е. Технология: Конспекты уроков, элективные курсы: 5 – 9 класс. Москва: 5 за знания, 2006г.

2.Жукова О. Г. Лоскуток к лоскутку. Москва: Знание, 1999 г.

3.Костикова И. Ю. Школа лоскутной техники. Москва: Культура и традиции, 1998 г.

4.Симоненко В. Д. Технология. Учебники для 5, 6, 7 классов. Москва, 1997 – 2005 г.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/516064-loskutnaja-tehnika