Статья «Анализ Токкаты из Партиты e-moll И. С. Баха»

И.С.Бах Партита e-mollBWV 830

Анализ Токкаты

Партитаe-moll завершает цикл из 6 партит, изданных в 1731 году и обозначенных как opus 1. Токката – вступительная пьеса – едва ли не самая значительная и содержательная. Это последняя по времени пьеса такого жанра в творчестве И.С.Баха. Все органные и клавесинные токкаты написаны пятнадцатью годами ранее. В этой пьесе чувствуется связь с органным творчеством композитора.

Форма токкаты трехчастная: центральная трёхголосная фуга обрамлена импровизационными эпизодами.

Основным материалом изложения эпизодов является варьирование трех элементов при сохранении ритмического рисунка и фактуры. Первый (тт.1-2) представляет собой последовательность двух аккордов тонико-доминантового соотношения. Второй элемент (тт.3-4) изложен последовательностями септолей и мелодизирован. На клавесине эти элементы исполнялись бы на двух мануалах – громком и тихом. Третий элемент (тт. 9-12) основывается на контрастной полифонии двух голосов. Такты 11 и 12 являются вертикальным контрапунктом тактов 9 и 10.

Бах тяготеет к квадратности. Это помогает выстроить ясную форму при всем разнообразии тематического материала, динамики и свободной манере исполнения. Заканчивается интродукция каденцией. В редакции Л. Ройзмана последняя тоника стоит под ферматой для более чёткого отделения фуги.

В гармоническом плане выявляется явное преобладание уменьшенного септаккорда в качестве доминантовой гармонии. Он широко используется в первом и втором элементах. Собственно доминанта присутствует лишь в каденциях.

Первый раз тема проходит в басу. Ядро основано на секундовых интонациях, но будет ошибкой считать их лакримозными. Такого рода интонации зародились в токкате еще первом элементе выписанной импровизации в качестве задержания. Фактически они несут главную тематическую нагрузку на протяжении всей партиты. В алеманде, куранте, аире, сарабанде и гавоте секунда завуалирована. В жиге она снова занимает главенствующую позицию, трансформируясь в восходящий ход.

Фуга очень монументальна, сдержанна и мужественна. Строгое движение и ритмическая пульсация сохраняется на протяжении всего центрального раздела благодаря непрерывному движению шестнадцатых в противосложении и интермедиях.

Если рассматривать форму фуги, то можно составить следующую схему.

Спорным является вопрос исполнения мордента в теме. Неперечеркнутый мордент выписан в уртексте, в редакциях Гольденвейзера, Шаболиной и некоторых других. Ройзман указывает на исполнение с основной ноты, чтобы не перегружать звучность и прояснить интонацию.

Ответ реальный.

Первое противосложение в целом удержанное. Оно отсутствует лишь при проведении темы в басу в G-dur (тт. 53-55) и темы в сопрано C-dur

(тт. 69-71). Это вызвано изменением характера. Он становится светлым, ясным, в некотором роде игривым. Интересна интермедия И⁴в тактах 72-77. Здесь возвращается третий эпизод вступительного раздела. В несколько измененном варианте он встречается в альте и басу в тт.85-88, завершающих фугу (И⁶). Пунктир в сопрано – отголосок первого элемента вступления. Следует отметить также пятую интермедию, которая секвенционно варьирует ядро темы и прилегающее к нему противосложение.

Заключительный раздел токкаты – это варьированный повтор начального эпизода. Сохраняется ритмическое изложение при изменённой гармонии. В этом эпизоде отсутствует третий элемент.

Главная задача исполнителя – выстроить форму при всем разнообразии мелких деталей и подробностей и при этом показать индивидуальные черты каждого нового материала.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/518133-analiz-tokkaty-iz-partity-e-moll-i-s-baha