Статья: «Инвенции И. С. Баха»

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ШОВГЕНОВСКАЯ ДЕТСКАЯ ШКОЛА ИСКУССТВ

Статья: "Инвенции И.С. Баха"

Подготовила:

Дзыбова Саида Руслановна,

преподаватель по классу фортепиано

а. Хакуринохабль

2022 г.

Инвенции Баха – пустячки, а сила их воздействия

неотразима , потому что в них господствует

мысль, а не мимолётное чувство.

Б. Асафьев

Слово «инвенция» в искусстве риторики обозначает нахождение аргументов, которые могут быть применены для развития мысли. «Инвенция- инвентино»- изобретение, выдумка. В таком значении этот термин нашёл своё применение в музыке. Так, например, Кулау в предисловии к сборнику клавирных сонат «Свежие клавирные плоды» писал, что позаботился в них о «всяких инвенциях», то есть о различных нововведениях по сравнению с обычными пьесами. С 1720 года Бах начал записывать в нотную тетрадь сына пьесы учебного плана. В этой тетради наряду с другими произведениями были записаны пятнадцать преамбул и четырнадцать фантазий ( так вначале назывались его инвенции). Известна рукопись, в которой трёхголосных пьес было пятнадцать, как и двухголосных. Своеобразен порядок следования пьес. После каждой двухголосной пьесы следовала трёхголосная в той же тональности. В некоторой мере это напоминает цикл прелюдий и фуг Баха. В рукописи, датированной 1723 годом, инвенции были расположены в порядке, известном по всем изданиям и в наши дни: пятнадцать двухголосных инвенций, пятнадцать трёхголосных «симфоний». В заголовке титульного листа И.С. Бах излагает педагогические задачи этого сборника. По сути это «подлинное руководство, в котором любителям клавира и в особенности жаждущим учения предлагается ясный способ, как можно не только научиться играть на два голоса, но при дальнейшем прогрессе правильно и красиво обращаться и с тремя благочинными голосами, при сём же не только знакомиться с хорошими инвенциями, но и прилично их разрабатывать; а главным образом – добиваться певучей манере в игре». Эти требования Баха говорят о том, что основой музыки для него всегда являлась мелодия, вокальное начало, выразительная речевая декламация, уходящие в своих истоках к народному немецкому искусству. Вся жизнь Баха связана с жизнью народных масс, поэтому и музыкальное искусство композитора в своих лучших образцах глубоко родственно народному творчеству, народным песням и танцам. Бах и хоральные мелодии рассматривал, толковал как народные.

Как известно, немецкое искусство в те времена ютилось на задворках феодальных князьков. Вопреки вкусам и желаниям меценатов-князей, вопреки требованиям церкви, прогрессивное движение немецкого национального искусства продолжалось. Это движение опиралось на опыт и традиции народного искусства, было тесно связано с эпохой Реформации и крестьянских войн. Именно в эту эпоху родился протестантский хорал как обобщение музыкальных черт народной немецкой песни того времени. Хорал был близок народу, иначе он бы не смог стать знаменем протеста против католичества. Большую работу в развитии народного хорала как жанра проделали органисты Пахельбель, Рейнкен, Бёль, Букстехуде. Гений Баха завершил это развитие «марсельезы XVI века». Он вернул хоралу крестьянский напев, радость и горе народной жизни.

Характерно, что уже в ранних сочинениях Бах стремился к реальной изобразительности музыкального языка.

Инвенции Баха – это творческие поиски новых путей развития полифонического искусства, стремление найти новые формы выражения, соответствующие его устремлениям к новому, передовому. Всё художественно-образное, жанровое содержание инвенций ещё раз указывают на глубоко реалистический характер творчества И.С.Баха.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/519077-statjainvencii-isbaha