Музыкально-театрализованные игры как средство развития и воспитания ребенка дошкольного возраста

Музыкально-театрализованные игры как средство развития и воспитания ребенка дошкольного возраста

В современном понимании игра - это «форма деятельности в условных ситуациях, направленной на воссоздание и усвоение общественного опыта, фиксированного в социально закрепленных способах осуществления предметных действий, в предметах науки и культуры» (Запорожец А.В.). В период дошкольного детства она является ведущим видом деятельности ребенка и оказывает большое влияние на процесс его психического развития (Л.С.Выготский, А.В.Запорожец, А.Н.Леонтьев, А.А.Люблинская, Д.Б.Эльконин и др.). Понятием игра объединены самые разнообразные проявления активности ребенка, которые отличаются, прежде всего, по характеру действий и их направленности - это игры дидактические, подвижные, сюжетно-ролевые, театрализованные, строительно-конструктивные, музыкальные и др. Таким образом, театрализованная игра, как один из видов игровой деятельности, оказывает существенное влияние на ход развития личности ребенка.

«Театрализованная игра» - «театральность» - «театр» - этот ряд однокоренных слов однозначно указывает нам на родство театрализованных игр с театром. Театр - всеобъемлющий и синтетический вид деятельности, который соединяет в себе слово, образ, музыку, танец, изобразительное искусство. Он несет в себе особый, лишь ему одному присущий познавательный элемент, свое особое видение мира, в отличие от других видов искусства (живописи, скульптуры, музыки, поэзии) (Е.В.Семенов, К.С.Станиславский и др.).

Значение и специфика театрального искусства и его произведений заключаются в одномоментности сопереживания, познавательности, эмоциональности, коммуникативности, живого воздействия художественного образа на личность (В.К.Вилюнас, Л.Я.Дорфман, А.В.Запорожец, А.А.Леонтьев, А.Н.Леонтьев, Я.З.Неверович, С.Х.Раппопорт, А.Салиев). Поэтому неоценимая роль театра в эстетическом развитии дошкольников, что показано в исследованиях А.М.Виноградовой, С.И.Мерзляковой, Е.Л.Трусовой. В процессе восприятия художественного произведения у детей возникает особый вид познания в форме эмоциональных образов (Л.И.Божович, А.В.Запорожец, Я.З.Неверович). В них, с одной стороны, отражается внешняя экстероцептивная картина окружающего мира, с другой стороны, интероцептивный компонент в виде ощущений и представлений придает эмоциональному образу (в отличие от образа чисто рассудочного) побудительный, активизирующий характер отражения окружающей действительности.

Эстетическое восприятие детей, в том числе восприятие театра, не сводится к пассивной констатации известных сторон действительности. Ребенку-дошкольнику доступна внутренняя активность содействия, сопереживания, способность мысленно действовать в воображаемых обстоятельствах (Л.С.Выготский, А.В.Запорожец, Л.С.Славина, Л.Г.Стрелкова и др.). Старшие дошкольники обладают также способностью понимать внутренний мир персонажей и их противоречивый характер (Л.П.Бочкарева,А.И.Булычева, Л.Г.Стрелкова). Это открывает перспективы использования театрализованной игры в нравственном воспитании детей, когда полярные эталоны значимы не только в моменте соотнесения ребенком себя с положительным персонажем, но и с отрицательным, непривлекательным (С.Н.Карпова, Л.Г.Лысюк, С.Г.Якобсон). Благодаря этому, зарождаются социальные чувства, эмоциональное отношение к событиям и поступкам, имеющим значение не только для него лично, но и для окружающих (А.А.Бодалев, Я.З.Неверович), что определяется как эмпатия, или сочувствие и содействие сверстникам и взрослым (Л.И.Божович, Т.Рибо, Л.Г.Стрелкова и др.).

Для театральной исполнительской деятельности характерны непроизвольная и произвольная эмоциональная экспрессия (К.Изард) и эмоциональные действия (Я.Рейковский), которые выражаются в мимике, пантомиме (пластике, выразительных движениях, походке), «вокальной мимике» (интонации, тембре, дикции, ритме, вибрато голоса) (Л.Я.Дорфман, К.С.Станиславский). Причем, выразительное движение или действие способно не только выражать уже сформированное переживание, но и само, включаясь, может формировать его (С.Л.Рубинштейн).

Наряду с большим сходством с театром, театрализованная игра и существенно от него отличается. В отличие от театральной постановки она не требует обязательного присутствия зрителя, участия профессиональных актеров и профессиональной игры. В игре бывает иногда достаточно внешнего подражания, тогда как в театре и обряде - необходимо более полное профессиональное преображение в образ, отход от индивидуальности.

Театрализованная игра – деятельность необыкновенно насыщенная в эмоциональном отношении, что делает ее привлекательной для детей. Она приносит ребенку большую радость и удивление. В ней заложены истоки творчества. В ней дети принимают руководство взрослого, не замечая его. Будучи по своему характеру синкретической деятельностью, она наиболее полно охватывает личность ребенка и отвечает специфике развития его психических процессов: цельности, одномоментности восприятия, легкости воображения и веры в превращения, эмоциональной восприимчивости, развитию не только образного, но и логического мышления, двигательной активности и т.п. (Л.В.Артемова, Л.С.Выготский, Н.Ф.Сорокина, Л.Г.Миланович, Д.Б.Эльконин и др.). Это показывает ее широкий развивающий потенциал.

Анализ точек зрения, отраженных в литературе, позволяет нам рассматривать театрализованную игру как деятельность по моделированию биосоциальных отношений, внешне подчиненную сюжету-сценарию и протекающую в обозначенных временных и пространственных границах, в которой принятие образа овеществлено (переодеванием или куклой) и выражается с помощью различных символических средств (мимики, пантомимы, графики, речи, пения и т.п.).

В педагогической литературе театрализованная игра рассматривается не только как вид игровой деятельности, но и как средство развития детей (М.А.Васильева, С.И.Мерзлякова, Н.Ф.Сорокина, Е.Л.Трусова). Перевоплощение в театрализованных играх всегда подчеркнуто материально переодеванием или куклой. Это способствует постепенному развитию у детей функции замещения.

В сюжетно-ролевых отношениях ребенку открываются моральные и нравственные нормы поведения, осуществляется ориентировка в этих нормах, а в реальных отношениях происходит собственно их усвоение (А.В.Запорожец, С.Н.Карпова, Л.Г.Лысюк). Вместе с тем выделение и отражение эмоций, переживаемых ребенком в процессе игры в ходе выполнения принимаемых на себя ролей, моделирующих реальные, значимые для него межличностные отношения, дает возможность прочувствовать последствия своих поступков, выявить новые смыслы и значения своей деятельности, а, возможно, и обеспечить формирование ее новых социальных мотивов (Л.Г.Стрелкова). Поэтому одной из задач взрослого при организации игры становится ориентировка детей в проблемных и конфликтных ситуациях, а также создание условий для усвоения в процессе театрализации новых способов взаимодействия со сверстниками в психологически благоприятной атмосфере игровых коррекционных занятий, осознание их благодаря означиванию в различных знаковых системах (вербализации, графике, пантомимике). Это согласуется с практикой направленного использования ролей в классической психодраме Я. Морено, в юнгианской психодраме, в отечественной психотерапии детей с неврозами (Э.Барц, А.И.Захаров).

Учитывая наличие сходства между сюжетно-ролевой и театрализованной игрой, можно предположить, что линии влияния театрализованной игры на психическое развитие ребенка, аналогичны тем, которые определены для сюжетно-ролевой игры (О.А.Карабанова, Д.Б.Эльконин и др.). Основными из них являются: развитие мотивационно-потребностной сферы, преодоление познавательного эгоцентризма, формирование идеального плана сознания, интериоризации социальных требований, нравственных норм и правил поведения, и произвольности поведения, эмоциональное развитие.

Появление основных новообразований в мотивационно-потребностной сфере исследователи рассматривают в связи с реальным улучшением эмоционально-действенной ориентировки ребенка в мире социальных отношений и смыслов человеческой деятельности в окружающем природном мире.

Развитие у ребенка способности к успешному разрешению проблемной ситуации в театрализованной игре за счет эмоционально-личностной и интеллектуальной децентрации, т.е. умения увидеть и проанализировать, продраматизировать ситуацию, сценарий с точек зрения разных персонажей, выделить новые свойства и значения условий разрешения проблемной ситуации, повышает степень его социальной и когнитивной компетентности (О.А.Карабанова).

Игра требует от ребенка отказа от сиюминутных желаний и подчинения правилу в пользу выполнения принятой на себя роли, что обеспечивает возможность формирования произвольности в поведении (Л.С.Выготский, Д.Б.Эльконин и др.). Смысл деятельности, эмоциональность и «жизненность» художественных произведений оказывают существенное влияние на поведение детей (Б.М.Теплов). Сказка - мощный социализирующий фактор, создающий дополнительный главенствующий мотив, ради которого дети способны преодолеть сиюминутность желаний (А.И.Захаров). В процессе восприятия художественных произведений дети переходят от «запаздывающей» к «опережающей» эмоциональной коррекции выполняемых действий (А.В.Запорожец, Я.З.Неверович). В отличие от когнитивной, эмоциональная коррекция характеризуется приведением общей направленности и динамики поведения в соответствии с «личностным смыслом» проблемной ситуации, с тем значением, которое она имеет для удовлетворения потребностей субъекта, для реализации его ценностных установок и ориентаций (А.Н.Леонтьев).

Одним источником эмоционального развития ребенка является музыка. Музыка создает условия для эмоционального комфорта детей, подчеркивает значимость личностных переживаний ребенка в познании многообразия и красоты мира, в самовыражении и самоутверждении личности. Музыкальная деятельность обладает большими развивающими и коррекционными возможностями как собственно специально организованная деятельность, так и в роли сопровождения и дополнения другой деятельности ребенка, в частности игровой.

Музыкальное воспитание – организованный педагогический процесс, направленный на формирование эмоционально-ценностного отношения ребенка к миру, к окружающим людям и самому себе на основе присвоения нравственно-эстетического содержания музыки.

Музыкальное развитие ребенка – это процесс его духовного становления и совершенствования, результатом которого становятся те новообразования в духовном мире ребенка, которые формируются и развиваются благодаря преломлению в его мыслях и чувствах нравственно-эстетического содержания музыки, а именно: творческое воображение, постигающее мышление, элементы рефлексии (познание через музыку собственного «Я» и окружающего мира), коммуникативные качества, ориентация на позицию другого человека и др. Среди многообразия задач музыкального воспитания и развития детей дошкольного возраста наиболее актуальными для нашего исследования являются: накопление ребенком положительного эмоционального опыта посредством общения с музыкой, психологическая разрядка и психоэмоциональная комфортность существования дошкольника посредством музыкальных видов деятельности.

По мнению Деркунской В.А. и Акуловой О.В., в старшем дошкольном возрасте искусство становится целостным способом познания мира и самореализации. Интегративный подход к организации взаимодействия детей с искусством помогает выражать ребенку свои эмоции чувства близкими ему средствами: звуками, движением, словом и т.д. Ведущей линией развития ребенка дошкольного возраста являются процессы социализации и культурации. Ребенок познает мир человеческих отношений и способов выражения эмоций. Процесс развития в дошкольном возрасте – процесс активного вхождения в социум, культуру и на этой основе – процесс самоидентификации собственного «Я», своих возможностей и способностей. Огромную роль в обогащении эмоционального опыта ребенка играет музыка.

К. Орф считает, что наиболее сильным средством воздействия на ребенка являются творческие музыкально-театрализованные игры, в которых объединяются пение, речь, игра на музыкальных инструментах. В процессе проведения музыкально-театрализованных игр у детей актуализируется игровая мотивация, они раскрепощаются, повышают свою познавательную активность, расширяют кругозор.

Развитие эмоциональной сферы детей в значительной мере определяется внешними условиями, важнейшими из которых являются специальное обучение и правильная организация всей жизни. Музыкальные занятия, и входящие в них музыкально-театрализованные игры, основываются на взаимодействии различных видов искусства – музыки, театра, живописи, литературы и т.д. Музыкально-театрализованные игры занимают особое место в процессе воспитания дошкольников. В этом виде деятельности гармонично сочетается решение задач эмоционального, социального, эстетического развития ребенка средствами музыкальной и игровой деятельности, а также решения.

Старшие дошкольники проявляют немалую активность в слушании и интерпретации музыки. Это выражается в попытке передать художественный образ в музыкально-ритмических движениях, выборе музыкального инструмента, который бы лучше характеризовал художественный образ, изображении музыкальных впечатлений в рисунке, сочинении стихотворения, отражающего впечатление от услышанного музыкального произведения, желании использовать эту музыку в детском оркестре или в музыкально-художественной театрализации.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/541156-muzykalno-teatralizovannye-igry-kak-sredstvo-