Презентация к уроку «Г. Р. Державин»

Определяя место Гавриила Романовича Державина в русской поэзии, В. Г. Белинский совершенно точно сказал: «Поэзия не родится вдруг, но, как всё живое, развивается исторически; Державин был первым живым глаголом юной поэзии русской…».
Державин не создал новой нормы поэтического языка в том смысле, как это сделал Ломоносов, вооруживший русскую поэзию твёрдыми представлениями о метрике, строфике, сочетаемости окончаний и рифм, стилевых нормах словоупотребления (без этих представлений и Державин как поэт был бы невозможен). Державин не создал и своей литературной школы, как это сделали Ломоносов и Сумароков: державинский поэтический стиль навсегда остался уникальным явлением в русской поэзии. Но в этом своеобразном поэтическом языке наметилась сфера некоей содержательной и эстетической значимости, без которой после Державина русская поэзия уже не смогла обходиться… Ломоносов и Державин вместе создали русскую поэзию. Если Ломоносов дал ей метрические и ритмические формы — так сказать, тело, оболочку, то Державин вдохнул в неё живую душу, и в его резко индивидуальном поэтическом стиле выразились универсальные эстетические основы грядущей русской лирики.
Продолжатель дела М. В. Ломоносова, Г. Р. Державин был для русской литературы классицизма не только гениальным поэтом, но и просветителем. Сделав карьеру при дворе, занимаясь политикой и юриспруденцией, он развил свой литературный талант. Так у кого же всё-таки учился Державин? Как он начинал писать стихи, как изменялась их творческая направленность? Поэтическая судьба его необычна, как, впрочем, необычен и неординарен весь его жизненный путь. Младший современник Ломоносова, родившийся за год до смерти Кантемира, Державин явился непосредственным предшественником не только Карамзина, но и Батюшкова, Жуковского, наконец — и это самое главное — Пушкина.
Наследие Державина велико и разнообразно. В нём прослеживаются три периода. Начав с подражания высокому стилю Ломоносова, он ищет и постепенно находит свой голос. Второй период творчества Державина отмечен тенденцией слияния оды с сатирой: прославляя императрицу, полководцев, подвиги народа, Державин одновременно обличал недостойных вельмож и пороки общества. По выражению Пушкина, «Державин, бич вельмож, при звуке грозной лиры, их горделивые разоблачал кумиры». С годами в творчестве поэта нарастают лирико-философские размышления о жизни и смерти. Поэзия Державина третьего периода его творчества послужила
в своё время отправной точкой для лирики юного Пушкина. Всё чаще обращался Державин к интимным переживаниям человеческой натуры, славил простые человеческие радости, звал к мудрой умеренности, всматривался в картины природы, создавая прекрасные стихотворные пейзажи. В своих сатирических одах Державин не только был «зла непримиримый враг», обличая неправоту и беззаконие своего времени, но и чтил достоинства, славил святую добродетель. Он не просто обличал то, что ему не нравилось, но и пытался научить жить так, как это необходимо — в согласии со своей сов