Классный час: «Спасение памятников Ленинграда во время ВОВ»

Спасение памятников в Ленинграде во время Великой Отечественной войны.

Санкт-Петербург - это один из красивейших городов мира. Величественный облик архитектурных ансамблей строгие прямые улицы, просторные площади, парки, реки и многочисленные  каналы, архитектурно оформленные набережные и мосты, узорчатые ограды, выдающиеся памятники архитектуры и монументальной скульптуры придают городу уникальный характер. Но как горожане смогли сберечь эту красоту в годы войны, как сохранили памятники, скульптуры, дворцы и храмы? Мы решили провести исследовательскую работу и сделать проект по теме: «Спасение памятников в блокадном Ленинграде».

Каждый человек связанный с искусством, знает, как непросто спасти от угрозы хотя бы один шедевр. А что делать, если опасность угрожает целому городу-памятнику? В дни блокады Ленинграда, тысячи людей были мобилизованы, для спасения исторических и архитектурных монументов города на Неве.

Война 1941-1945 гг. и блокада стали самыми страшными и трагическими страницами в истории Ленинграда, находившегося под угрозой полного уничтожения. Подготовка к обороне города началась с лета 1941 г. Непосредственное участие в ней приняли архитекторы. Их профессиональные знания и опыт оказались незаменимы при проектировании и строительстве бомбоубежищ, блиндажей, оборонных рубежей; при укрытии и маскировке жизненно важных объектов.  В систематических работах по укрытию, обмеру, консервации уникальных архитектурных и скульптурных памятников принимали участие сотни архитекторов-ленинградцев и многие  другие. В дни блокады Ленинграда, тысячи людей были мобилизованы, для спасения исторических и архитектурных монументов города на Неве.

Уже на второй день войны, 23 июня 1941 года Инспекция по охране памятников представила Правительству Ленинграда план по защите зданий, монументальной и декоративной скульптуры.

План предполагал три вида защиты архитектурных памятников города:

- памятники, зарытые в землю;

- памятники, укрытые мешками с песком и деревянно-песочными конструкциями;

- замаскированные памятники.

Памятники, зарытые в землю:

Проще всего было укрывать сравнительно небольшую скульптуру (особенно, если художественной ценности не представлял ее постамент). Такие статуи просто снимали с постамента и зарывали в землю. В Михайловском саду закопали памятник Александру III работы Трубецкого и скульптурную группу «Анна Иоанновна с арапчонком», спрятали и памятник Петру I перед Михайловским замком. Прекрасные мраморные статуи Летнего сада – Александра Македонского, Нимфу, «Полдень», «Ночь» и другие – зарыли в землю и замаскировали дерном, отметив места на плане. 
Спрятали под землей и гранитных львов Ши-цза, стоявших на Петровской набережной (каждый из которых весил 2,5 тонны). Конный монумент Петра I перед Инженерным замком, отлитый по модели того же скульптора, сняли с постамента и уложили на прокладку из толя в траншею. Эту судьбу разделили знаменитые Кони Клодта с Аничкова моста. Коней Клодта поместили в ящики и закопали во дворе Аничкова дворца. А на их месте стояли ящики, в которых блокадники выращивали летом траву. Клодтовские кони, благополучно пережившие вражескую осаду, вернулись на место к 1 мая 1945 года.

Памятники, укрытые мешками с песком и деревянно-песочными конструкциями:

Отдельным пунктом маскировки стали крупные монументы, которые в силу их размеров и тяжести было затруднительно не то, что эвакуировать, но даже снять с пьедестала. Для каждого памятника архитекторы и скульпторы разрабатывали особый способ укрытия. Знаменитый Медный всадник Фальконе был обложен мешками с песком и зашит досками. Аналогичным способом были спрятаны памятники: Николаю I, монументы Ленину, памятник Крылову. Сфинксов у Академии художеств и памятник мореплавателю Крузенштерну на набережной тоже спрятали в деревянные ящики. Сначала памятник Петру I (Медного всадника) хотели снять с постамента и опустить на дно Невы, но потом вспомнили легенду о словах самого Петра, явившегося во сне императору Александру I в 1812 году, что, пока он стоит на месте, город взят не будет. Конечно, это было не очень-то надежное укрытие, но все же гарантия от ранений осколками.

Александровскую колонну удалось закрыть щитами и мешками с песком только на две трети. Это привело к тому, что установленный на ее вершине ангел получил "осколочное ранение".

Замаскированные памятники.

К объектам повышенной сложности были отнесены шпили и купола соборов, которые могли служить ориентирами для вражеской авиации и артиллерии. Общеизвестно, что одним из самых распространенных средств укрытия каких-либо важных объектов являются так называемые маскировочные сети с нашитыми на них кусками ткани, раскрашенными под цвет растительности. Существовали специальные фильтры, которые ставились на самолетах и которые «засекали» обычную краску. Враг бы сразу увидел, что парк - не парк, а руины - не вовсе руины, что все эти «объекты" лишь нарисованные цветовые пятна.

До войны в Ленинграде был один маленький химический завод, выпускавший бытовые краски, растворители, закрепители. Теперь на нем было спешно налажено производство спецкраски. Но сразу же возникла другая проблема. Для убедительности в маскировочные сети вплетались настоящие ветви деревьев. Но они быстро увядали, и это фиксировалось аэрофотосъемкой.

На помощь пришли ленинградские ученые-ботаники. Они разработали технологию консервирования срезанной растительности: теперь отломленные ветви, кусты и даже срубленные деревья на целый сезон сохраняли естественный цвет и вид! Маскировка города стала безупречной. Так был замаскирован Смольный институт.  С воздуха  он  казался парком.

  Для маскировки сформировали специальное подразделение альпинистов, которые закрасили маскировочной краской золото куполов Исаакиевского и Петропавловского соборов, как бы растворив их в небе. Покрытые лепестками сусального золота купола Никольского собора и шпили Петропавловки и Адмиралтейства укутывали парусиной, так как была опасность, что позолота снимется вместе с краской. Когда все этапы маскировки высотных зданий были продуманы, встал вопрос, кто этим будет заниматься. Всего надо было укрыть 25 ярких шпилей и куполов, но почти все спортсмены ушли на фронт.

Самым трудным делом была маскировка шпиля Петропавловского собора. В ноябрьскую стужу 1941 года ленинградские альпинисты Леонид Жуковский и Михаил Бобров поднялись по лестнице внутри шпиля к наружному выходу. Дальше нужно было при штормовом ветре преодолеть еще 20 метров до фигурки ангела по внешней лестнице столетней давности, о состоянии которой не было никакой информации. Альпинисты сильно рисковали. Но, к счастью, все прошло благополучно. Михаил Бобров закрепил у основания ангела кольцо с тросом, при помощи которого потом, во время окраски, поднимались люди и материалы.

Эрмитаж

Великая Отечественная война стала страшным испытанием и для Эрмитажа. Об этом мало кому известно, но с первых же дней войны, несмотря на всю сложность ситуации, в которой оказалось государство, проводилась эвакуация музеев и выставочных галерей страны, какими невероятными усилиями удалось спасти сокровища Эрмитажа во время блокады Ленинграда.

Эрмитаж был крупнейшим собранием художественных и исторических ценностей не только Советского Союза, но и Европы. 22 июня 1941 года были отданы соответствующие распоряжения о подготовке фонда Эрмитажа к эвакуации. Помимо сотрудников самого музея, готовить экспонаты к отправке помогали сотни ленинградцев, которые любили Эрмитаж. По воспоминаниям И.А.Орбели «…все принимали участие в упаковке, затрачивая на еду и отдых не более часа в сутки…К еде и отдыху этих людей приходилось принуждать приказом. Им Эрмитаж был дороже своих сил и здоровья».

В результате самоотверженной работы уже 30 июня 1941 года из Ленинграда ушел первый железнодорожный состав с ценностями Эрмитажа, а 20 июля был отправлен второй эшелон. В общей сложности примерно из 2 миллионов единиц хранения было эвакуировано около 1 миллиона 200 тысяч самых ценных экспонатов. Все сведения об эвакуации были строго засекречены.

Коллекция Эрмитажа вернулась в Ленинград 10 октября 1945 года, 13-го разгрузка была закончена, а 14-го началась развеска картин. Трудно себе представить темпы и напряженность работы по организации выставки в 69 залах за 20 дней! Но уже 8 ноября 1945 года восстановленные залы были открыты для публики. Очевидцы рассказывают, что не могли сдержать слез, когда впервые после эвакуации увидели шедевры Эрмитажа — на своих местах, в целости и сохранности вернувшиеся в город, словно и не было страшных дней войны.

Единственное, какие памятники не укрывались сознательно, это скульптуры полководцев Суворова на Марсовом поле, Кутузова и Барклая де Толли возле Казанского собора. Они поднимали  воинский дух горожан, а проходившие на защиту Ленинграда военнослужащие отдавали им честь!

Как во время войны спасали редкие экспонаты музея и фонтаны Петергофа

Заведующий отделом музейных исследований ГМЗ «Петергоф» Павел Петров рассказывает, что удалось вывезти, а что – спрятать от наступающего врага

Великая Отечественная война нанесла музейным коллекциям Петергофа катастрофический урон. Понадобилось 70 лет упорного труда реставраторов и музейных работников, чтобы возродить дворцы, павильоны, парки и фонтаны.

СПАСТИ ПЕТЕРГОФ

Как рассказал заведующий отделом музейных исследований ГМЗ «Петергоф» доктор исторических наук Павел Петров, после начала войны в Петергофе начались работы по подготовке к эвакуации музейного имущества. Но ввиду нехватки подвижного состава, поскольку эшелоны использовались для военных нужд и эвакуации промышленных предприятий, вывезти удалось лишь малую часть – около 13 тысяч предметов. В связи с этим многие экспонаты: мебель, фарфор, бронза, бытовая коллекция и значительная часть парковой и фонтанной скульптуры – пришлось оставить на месте, спрятав во дворцах, а также в земле на территории парков. Для этого главным инженером и заместителем директора музея Алексеем Архиповым был придуман специальный метод укрытия скульптуры в земле. Вырывалась яма, дно и стены которой укреплялись утрамбованной глиной, чтобы ограничить приток воды. Ящик со скульптурой укладывался на песочную подушку, сверху яма засыпалась песком, а потом укрывалась дерном или засеивалась травой.

На момент эвакуации Дирекции Петергофских дворцов-музеев, к 22 сентября 1941 года, пришлось оставить в музейных зданиях почти 47 тысяч предметов. На территории Нижнего парка и Верхнего сада Петергофа были спрятаны в земле 83 скульптуры, а также оставлены на месте 18 скульптур, в том числе 7 мраморных и 11 бронзовых. Наиболее крупной потерей стало оставление знаменитой фонтанной скульптуры «Самсон» в чаше Большого каскада, которую из-за больших габаритов, веса и нехватки рабочих рук оказалось невозможным демонтировать и вывезти. Скульптуру завернули в брезент и укрыли щитами. Также не удалось вывезти фонтанную скульптуру «Нептун» в Верхнем саду, которая была вывезена немцами и возвращена в 1947 году. На Большом каскаде остались скульптуры «Нева», «Волхов» и «Тритоны», которые пришлось впоследствии воссоздавать.

РАСХИЩЕНИЕ РЕЛИКВИЙ 

Уже 23 сентября 1941 года, после ожесточенных боев, Красная армия была вынуждена оставить Новый Петергоф. В ходе тяжелого боя за город сгорел Большой дворец. Линия фронта пролегла по Фабричному ручью у гранильной фабрики и по Английскому парку и оставалась неизменной вплоть до января 1944 года, несмотря на попытки отбить Петергоф. 

«Последующие два с половиной года немецкой оккупации территория дворцово-паркового ансамбля в Петергофе подвергалась постоянным артиллерийским обстрелам, что привело к практически полному разрушению многих памятников истории и архитектуры. В Нижнем парке и в парке Александрия, в вырытых блиндажах, а также в здании Императорских (Готических) конюшен разместились немецкие воинские части, занимавшие оборону в Петергофе, а также были расположены полевые и береговые батареи противника», – рассказывает Петров. 

Он добавил, что немецкие эксперты-искусствоведы из специальной группы «Ингерманландия», прибывшие в Петергоф во время оккупации, чтобы оценить и вывезти ценности, указали в своих отчетах, что большая часть музейного имущества была расхищена офицерами и солдатами немецких воинских частей.

ПОДВИГ МУЗЕЙНЫХ РАБОТНИКОВ 

«После освобождения Петергофа от немецких захватчиков 19 января 1944 года перед взорами музейных сотрудников предстала картина тяжелейших разрушений дворцов, фонтанов и парков. Казалось, что восстановить их уже невозможно. Тем не менее, после разминирования территории парков в мае-июне 1944 года, начался процесс расчистки парков от завалов и мусора, разборки немецких блиндажей и оборонительных сооружений в Нижнем парке и парке Александрия, засыпки большого противотанкового рва в Верхнем саду, очистки фонтанов, прудов и каналов. Музейные сотрудники искали и выкапывали парковую и фонтанную скульптуру, которую укрыли в земле в 1941 году, а также собирали оставшиеся немногочисленные музейные предметы на территории Петродворца», – продолжает Павел Петров. 

Музейные предметы Петергофа, которые были вывезены в тыл и хранились в музеях-хранилищах ленинградских дворцов в Сарапуле и Новосибирске, постепенно стали возвращаться обратно. 

Петров акцентирует внимание, что спасение музейных ценностей петергофских дворцов стало поистине настоящим подвигом музейных работников и обеспечило послевоенное возрождение ансамбля, которым сегодня могут наслаждаться петербуржцы и гости города. 

Для посетителей парки Петергофа заново открылись 17 июня 1945 года. Фонтаны удалось запустить 25 августа 1946 года. Первые восстановленные залы Большого дворца увидели посетителей 17 мая 1964 года.

Заключение

Лишь в июне-августе 1944 году, спустя полгода после окончательной снятия Блокады памятники были возвращены на свои исторические постаменты, а со шпилей и крупных скульптур были сняты защитные покровы. Для ленинградцев это событие стало знаменательным событием, еще раз символизировавшим то, что ужасы Блокады остались позади.

Когда говорят о блокаде Ленинграда, часто вспоминают мужество и героизм защитников города, нечеловеческие условия, в которых жили и трудились люди. Однако блокада продемонстрировала не только чудеса мужества, стойкости, героизма, блокада показала чудеса человеческого духа. Потому что люди не только работали, выживали — они творили, создавая прекрасное, и сохраняли для потомков величайшие ценности культуры, сокровища мирового искусства.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/640778-klassnyj-chas-spasenie-pamjatnikov-leningrada