Способы и приемы работы при выжигании по дереву

Способы и приемы работы при выжигании по дереву.

Приступая к пирографической работе, необходимо четко определится с характером композиции или изделия. Нужно выбрать каким из видов выжигания необходимо проводить работу. Существует три вида выжигания: контурное, силуэтное и художественное. Контурное выжигание используется многими начинающими. Оно сравнительно несложное и напоминает работу ручкой или карандашом при выполнении контурного рисунка на бумаге. Как правило, такой вид выжигания выполняется кончиком иглы. Этот вид выжигания хорош при работе с изделиями и композициями, где присутствуют слова или надписи. В работе с орнаментами и узорами можно использовать этот прием в качестве штриховки изображения или нанесения теней. Силуэтное выжигание имеет два приема: «гладкий штрих» и «отжиг». При использовании гладкой штриховки получается черная гладкая поверхность, без впадин и глубоких царапин, без черных пятен и светлых проемов. Этим приемом можно выжигать относительно большие по площади поверхности. Движение иглы с работой в разных скоростных режимах позволяет получить выжженные поверхности различных оттенков: от практически черного до светло-бежевого. Другой прием силуэтного выжигания – «отжиг». В этом приеме важно с началом работ отжечь у края полоску и одновременно четко обозначить сам контур композиции. Отсюда и название этого приема «отжиг». Художественное, или живописное, выжигание основано и на контурном, и на силуэтном выжигании. Однако ограничивать себя только приобретенными навыками не стоит. Этот прием выжигания познакомит обучаемого с такими необходимыми понятиями, как свет и тень. Главная задача художественного выжигания состоит в том, чтобы передать не линии, а объемность изображения. Можно показать, что одни предметы находятся ближе, а другие – несколько в глубине и что между ними находится свободное пространство, подчеркивая этим как бы трехмерность композиции. Разновидность материала изображаемых предметов передается за счет разнообразной штриховки и различными приемами тушевания. Чтобы хорошо освоить все приемы пирографии, надо обладать неплохими навыками рисования. Поэтому в качестве совета начинающим мастерам пирографии рекомендуем как можно чаще рисовать. Занятия рисованием (в частности карандашом) будет хорошей тренировкой для руки, и будут способствовать обучающемуся стать наблюдательней, расширить свой кругозор и художественную фантазию. Приступая к работам необходимо четко представлять характер и вид композиции, будет ли это контурное или силуэтное изображение, на ровной дощечке или на объемном изделии. В зависимости от этого нужно определиться и со способом выжигания, плоский или углубленный, подобрать штифты необходимой формы. Штифт нагревают до темно-красного цвета. Во время работы рука, в которой удерживается штифт, должна твердо опираться на поверхность, используемую для работы. Прежде чем браться за работы с орнаментами высокой сложности, необходимо овладеть общими навыками и приемами выжигания. Необходимо проделать несколько пробных упражнений для тренировки. Например, на небольшие кусочки древесины или фанеры нанести несколько прямых и изогнутых линий различной ширины и глубины, потом заняться штриховкой, нанося штрихи в разных направлениях, различной ширины и тона. Попробовать освоить приемы выжигания фона в виде точек, затенений, глубокой выемки ножевидными штифтами и т.д. После этого уже можно перейти к несложным рисункам. Плоское выжигание– характерно тем, что изображение и фон находятся в одной плоскости, а выразительность рисунка достигается разнообразием контурных линий, использованных в изображении и затенений в виде штриха, точек и т.п. Двигая штифт по поверхности медленнее или быстрее и разным давлением на него, получают разнообразные по ширине и глубине линии. Изменяя температуру нагрева штифта и придавая ему различный уклон, можно добиться глубоко насыщенных линий и едва заметных штрихов, при этом меняется и интенсивность окраски линии – от темно-коричневого до светлых, бежевых тонов. Нельзя продвигать штифт с сильным нажимом или замедлять его ход в процессе работы по изображению. Если края канавок обуглены, то, очевидно, что движение штифта было слишком медленное или штифт сильно перегрет. Надо уменьшить питающее напряжение на штифт для снижения температуры или снизить подачу воздуха. Понизить температуру наконечника штифта можно прикоснувшись им к мраморной плитке или подержать штифт некоторое время в вертикальном положении, дав ему тем самым немного остыть. Выжигание можно вести сразу в нескольких частях изображения. Временно оставляют один участок и переходят к следующему, а затем вновь возвращаются к предыдущему участку. Это требуется для того, чтобы не образовывались промежуточные прожиги, возникающие от чрезмерного нагрева крайней части древесины. Поэтому не стоит сразу выжигать несколько соприкасающихся линий или штрихов, находящихся в непосредственной близости: прежде чем начать новый штрих, необходимо дать остыть соседнему. Выжигая кривые линии или точки, штифт держат перпендикулярно к поверхности доски, а при выжигании прямых линий – наклонно, как карандаш при рисовании. Если необходимо заштриховать сравнительно большой участок, сначала выжигают контур (абрис), после чего внутри него выжигают широкой стороной штифта. При обработке фона можно пользоваться различными приемами, например, нанести вертикальные широкие линии и штрихи, точки различной величины или, используя наконечники разной конфигурации, покрыть поверхность кружками, прямоугольниками, треугольниками или другими фигурами. Глубокое выжигание – характерно тем, что применяя ножевидный штифт, получается изображение, отличающееся от плоского. Если в первом случае, изображение и фон находятся в одной плоскости, то при глубоком выжигании изображение остается на уровне плоскости доски, а фон углубляется, добавляя изображению объемность. Работу выполняют следующим образом: вначале вокруг изображения выбирают две канавки, одна будет соприкасаться с фоном, а другая с контуром изображения, таким образом получится узкая каемка, облегающая по периметру границы изображения. После этого приступают к углублению фона посредством глубокого выжигания. Для этого используют широкий ножевидный штифт. Прикладывая его параллельно поверхности, выжигают, одновременно как бы срезая, кусочки древесины, стараясь, чтобы поверхность фона была гладкой, после чего подрезается (обжигается) оставшаяся кайма, и рисунок начинает выступать над поверхностью фона, приобретая необходимый объем. Выбрав фон, переходят к заключительной отделке изображения, пользуясь при этом небольшими ножевидными и обычными штифтами. Закончив с контурами изображения, можно вновь вернуться к фону, придав ему необходимую фактуру. Выжигание кислотами. При декоративной отделке изделий из древесины, кроме пирографии, можно использовать некоторые виды кислот. При их воздействии древесина приобретает в результате химической реакции те же цвета, что и при воздействии тепловой обработки. Для выжигания кислотами наиболее подходящими будут заготовки и изделия, выполненные из материала твердых лиственных пород – каштана или груши. Поверхность заготовки после предварительной подготовки покрывают тонким слоем парафина или воска, затем твердым скребком или резцом тщательно соскабливают покрывающий слой, выявляя будущий рисунок. После чего всю поверхность с помощью травяной щетки смачивают крепким раствором серной кислоты. Парафин или воск выполняют защитную роль, поэтому в покрытых ими местах древесина не подвергается химическому воздействию, а в местах, где снят защитный покров, проявляется в результате реакции коричневый цвет. Воздействие кислоты на древесину продолжается от нескольких минут до двух часов. В зависимости от времени воздействия кислоты на древесину тон и насыщенность изображения будут различными. После окончания работ защитный слой и остатки серной кислоты смываются растворами скипидара или теплой мыльной воды. После высыхания изделия, разрушенные кислотой частицы удаляются сначала металлической щеткой, а затем волосяной. Для окончательного удаления кислоты всю поверхность изделия, подвергнутого химической обработке, протирают раствором нашатырного спирта. Выжигание кислотами можно применять и на темных заготовках и изделиях, зараннее протравленных в коричневый или черный цвет. В этом случае выжженное изображение будет светлее фона заготовки или изделия. Чтобы получить коричневый цвет, поверхность древесины или фанеры вытравляют раствором, состоящим из одной части марганцевокислого калия и 20 частей теплой воды. После того, как изделие или заготовка окончательно высохнет, на поверхность любым способом наносят изображение. Затем, взяв 3 %-й раствор лимонной кислоты, кисточкой или металлическим пером наносят кислоту на изображение. В тех местах, где был нанесен раствор лимонной кислоты поверхность изделия светлеет, так как при контакте раствор кислоты нейтрализует частицы краски. Для получения черного цвета древесины клен или светлый бук пропитывают 10 % раствором марганцевокислоко калия. В подходящую емкость наливают приготовленный раствор, кладут в него заготовки или изделия и кипятят в течение 60 минут. Закончив процесс травления, их просушивают на солнце, а затем промывают водой. Отделка произведения. Закончив выжигание изображения, поверхность тщательно очищют мельчайшей наждачной бумагой. Изображения, нанесенные способом глубокого выжигания, предварительно обрабатывают проволочной щеткой, чтобы удалить обуглившийся слой в наиболее глубоких местах. Очистку шкуркой и щеткой надо провести очень тщательно, но осторожно, чтобы не повредить самые мелкие штрихи и линии на изображении и не закругляя грани выступов. Готовое изображение при необходимости расписывается акварельными или масляными красками. Роспись, как своеобразный декоративный прием, дополняет выжженное изделие, делает его ярким и неповторимым в своем роде произведением искусства. Для росписи по дереву требуются высококачественные акварельные или масляные краски и достаточный набор мягких круглых и плоских кистей. Одной из лучших отделок изделий выжженных, а затем раскрашенных можно считать вощение. Восковая отделка придает изделию матовый шелковистый блеск и сохраняет естественный цвет древесины, вощение совершенно не изменяет цветовой палитры, нанесенный изначально цвет сохраняет свой тон и насыщенность.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/359103-sposoby-i-priemy-raboty-pri-vyzhiganii-po-der