Работа над интонированием и артикуляцией

Работа над интонированием и артикуляцией.

Музыка – искусство обнаруживаемого в интонациях движения, следовательно, осуществляемого во времени.

Интонация –осмысление звучания. Вне интонирования музыки нет. Интонация музыкальная – Осмысление звучаний, уже сложившихся в систему точно зафиксированных памятью звукоотношений: тонов и тональностей.

Развивая лучшие русские исполнительские традиции, следует обратить особое внимание на свободу музыкального высказывания, на манеру «рассказывать» музыку.

Эмоциональный строй звукопроизнесения. Можно идти по речевой интонации (декламации), можно идти от песенности ( вокальная сущность). Не приглушать эмоциональную и смысловую насыщенность фразы. Важна качественная разница интервалов. Разные степени преодолимости интервалов голосов. Интервал в его музыкальной сущности.

М.Глинка говорил, что именно в мелодии _ сущность музыкального образа; всё остальное должно дополнять, дорисовывать музыкальную мысль. При исполнении мелодии, как и в живой речи, проявляется эмоциональное состояние исполнителя, его отношение к исполняемому. Исполнение должно быть насыщено богатством интонационных оттенков. В тесном единении ритм_ «проявитель» идей, дисциплинирующих ход и воплощение мыслей, способствующий музыкальному развитию. Заключающиеся в интонациях выразительные основы фразировки тесно связаны с главными проводниками выразительности: ритмом, динамикой и артикуляцией. Интонирование музыкальной мысли на фортепиано сопровождается немой интонацией, то есть движением руки. По словам Асафьева , рука человека может « вложить голос» в музыкальную интонацию. Она как бы очеловечивает инструментализм. Вспомним также выражение Шопена : «дыхание кисти», определяющее роль кисти в игре на фортепиано. Пластическое исполнение фразы неосуществимо без сопровождающих исполнение гибких движений кисти. При этом следует отметить, что самый характер этих движений рождается из восприятия произведения, вызывающего определённое отношение к нему у исполнителя, тесно связанное с интонациями.

Фразировка и артикуляция. Это явления различные. В нотном тексте – сложное переплетение обозначений, в котором нелегко разобраться исполнителю. Под фразировкой понимается расчленение мелодической линии согласно её смыслу. Задачи фразировки те же, что и знаков препинания в речи. Под фразировкой должно пониматься вообще искусство осмысленного, выразительного исполнения. В осуществлении фразировки принимают участие различные выразительные факторы, в том числе и артикуляция. Лиги. Существует несколько видов лиг:

1.Лиги, обозначающие legato. Это лиги равносильны указанию на слитную манеру исполнения.(Съем руки в конце лиги необязателен). 2.Лиги собственно фразировочные. Цель их -охват целой фразы как единства, независимо от того, исполняется ли вся фраза legato ,или внутри фразы имеются паузы либо цезуры(при фразировочной лиге необязательно выполнение legato внутри лиги) . 3.Лиги собственно артикуляционные, обозначающие связь и расчленение мелодической линии. Бывают ещё структурные лиги, подчёркивающие периодичность или смену масштабов построения, ритм смен гармоний и т.д. Артикуляция хороша, если мысль декламируется соответственно своему содержанию. Она определяет выражение мелодии через применение legato и staccato. По Риману, артикуляция – чисто технический приём соединения и расчленения звуков ( это весьма конкретные технические действия). Выразительная декламационная роль артикуляции. Tenuto – как максимальное продленное non legato. Обычно ученики не владеют простейшей формой изложения –мелодией. Нужна предельная точность в исполнении мелодического рисунка.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/521058-rabota-nad-intonirovaniem-i-artikuljaciej