Статья: «Умолчание в поэзии К. Скворцова»

Умолчание как стилистическая фигурка в лирике К.В. Скворцова

Умолчание (усечение, или прерванные конструкции) – «фигура речи, состоящая в экспрессивно-эмоциональном обрыве высказывания, предполагающем возможность для слушающего или читающего догадаться, что именно осталось невысказанным» (О.С.Ахманова).

Фигура умолчания – это структура, состоящая из материально выраженной (маркированной) и материально не выраженной (немаркированной) частей. Например:

Любое слово – лишь навет

На то, что было…

(К.Скворцов. «Сто девятнадцатый сонет»)

Эта фигура известна давно. В России о ней писали М.В.Ломоносов в «Кратком руководстве по красноречию», П.С.Коган в «Теории словесности» и др. Но объектом научного изучения усеченные конструкции стала сравнительно недавно (начиная с 70-х годов XX в.). Исследовались она в общем плане такими учеными, как И.В.Артюшков, А.П.Сковородников, Е.Н. Соловьева, А.А. Цой и др. Изучение велось в основном на материале прозаических произведений. Поэтические же тексты почти не привлекались. Этот пробел мы попытались частично устранить на материале лирики К.В.Скворцова.

По нашим наблюдениям, умолчание – излюбленная стилистическая фигура лирических текстов К.В.Скворцова. Оно имеет место в большинстве его стихотворных текстов. Графическими средствами этой фигуры являются многоточие (отточие), тире, сложные знаки: !..,?..

Я поста не произношу,

Хотя давно вино налито…

(«Игра»)

Мы незаметно перешли на «ты»…

……………………………………..

И проступила кровь через бинты!

(«Кричишь глазами, мучась немотой»)

Ничто не вечно на земле.

- Ты – тень моя, пока есть солнце.

(«Тень»)

Все проходит. О,нет!.. Ничего не проходит –

Утоплю всех княжон и оставлю одну!..

(«Кукушка»)

В окно стучится ветка.

Нужно ли декабрю

Сентиментальность эта?..

(«Теплый дождь»)

Усеченные конструкции довольно сложно классифицировать по каким-либо признакам, хотя классификации возможны: семантическая, структурная, функциональная.

С семантической точки зрения можно выделить три типа подобных конструкций: 1) с высокой степенью информативности немаркированной части, 2) со слабой степенью информативности немаркированной части, 3) промежуточные.

В усеченных конструкциях первого типа немаркированная информация обладает значительной степенью определенности, вплоть до полной прозрачности. Таких конструкций большинство.

Примеры:

Все, видно, ветшает на свете,

И только могилы свежи…

(«Переделкино»)

Мы встали. Мы идем.

Да, знать, не стой ноги…

(«Свеча»)

Вот и падает снег

На поля, не спеша…

Пусть недолог наш век,

Но бессмертна душа …

(«На горячем ветру»)

Опять Ростов и запорожье,

Опять такси и чемодан…

(«Тот вечер»)

А поезда все мимо, мимо…

Но ей и это не беда.

(«Станция Пустошка»)

Мне жизнь:

То – радостью, то-болью…

(«Окно, распахнутое в ночь»)

В усеченных конструкциях второго типа немаркированная часть допускает несколько вариантов осмысления или вообще не допускает никаких. Например:

Простишь, когда поймешь…

И вздрогнешь, как в испуге,

Заслышав теплый дождь

В продрогшем Петербурге.

(«Теплый дождь»)

Пустую землю эту возлюбя,

Я счастлив, как ты не веришь…Что же, на себя

Чужую душу примерять не надо.

(«Сидит ворона, что-то теребя»)

К промежуточному типу следует отнести усеченные конструкции, которые функционируют в роли заголовков. В самих заголовках немаркированная часть весьма неопределенна, но она легко восстанавливается из текста стихотворения. Например: значение усеченной части заголовка стихотворения К.Скворцова «Горько» восстанавливается частями: в двух строках из каждой строфы:

Ох, весна! Ох, распутница,

Ты меня не зови.

В моем сердце распутница

И ни слез, ни любви.

…………………………….

Бирюзою рассвечена

Поднялася трава…

С нелюбимым повенчана,

Ни жива, ни мертва.

……………………………..

Прибежала бы шавкою

На твое на крыльцо.

Да схватило удавкою

Золотое кольцо.

Интересно также стихотворение с усеченым общим заголовком «Мне снятся сны…» Конкретизация же снов представлена в трех строфах, состоящих из восьми строк. Пример третьей строфы:

Мне сняться, и , я надеюсь, неспроста,

Святые лики на седых знаменах.

И золотые пчелы на цветах,

И белые кувшинки на озерах.

И жаворонок падает в поля,

Чтоб снова в небо чистое вернуться.

Мне сниться мать воскресшая моя.

Мне сниться жизнь, и я боюсь проснуться.

Исследователи тоже не предлагают каких-либо структурных классификаций усеченных инструкций. И это не случайно, так как их немаркированная часть в большинстве случаев допускает разные варианты.

На наш взгляд, возможна и интересна классификация усеченных конструкций на основе учета позиции немаркированной части по отношению к маркированной. Здесь четко прослеживаются четыре типа усеченных компонентов:

1. постпозиционные,

2. интерпозиционные,

3. препозиционные

4. препозиционно-постпозиционные.

По нашим наблюдениям в лирических текстах К.Скворцова наиболее частотно постпозиционное усечение высказывания. Примеры:

И не попасть нам никогда

Туда, где радость полной чашей…

(«часы»)

Судьба моя то-вскачь, то-волоком…

(«Все ходим мы вокруг да около»)

Раскачивает время нас. И как!..

(«Не ведая превратностей любви»)

Ставлю я золотую свечу…

- Говори, говори!..

(«говори, говори»)

Но я стою обескуражен –

Тебя не тронули года…

(«сменился сумрак ночью светлой»)

Интерпозиционные усечение высказывания встречается реже, чем постпозиционное. Примеры:

Ах, люди, люди!.. Человеки,

Сколь не учи вас – все не впрок.

(«Альт, барабан и контрабас»)

Плачь, плачь…Верещи, моя птица,

Защиты у Бога проси.

(«Переделкино»)

Так выпьем!..Еще неизвестно

По ком там сегодня звонят.

(«Переделкино»)

Ловлю…А дождь прошел.

Его как не бывало.

(«Теплый дождь»)

Еще реже наблюдается препозиционное усечение, например:

Глухо совы заохали

У меня на пути.

…То ль податься в монахини,

Толь в министры пойти?!

(Горько…)

Случаи препозиционно-постпозиционного усечения единичны. Примеры, обнаруженные нами:

…Вот и падает снег

На поля, не спеша…

(«На горячем ветру»)

…Ночью в небе затеплится свечка,

Месяц выплывет тощ и лобаст…

(«Голавль»)

…Купальщица пригрелась на ладонях,

Обсохла и на ветки не летит…

(«Купальщица»)

Совершенно очевидно, что тот или иной стилистический прием для читателя приобретает определенную ценность, если ясна его роль в тексте. Наши наблюдения показывают, что фигура умолчания в поэтическом тексте многофункциональна. Основные ее функции: имитация разговорной речи, экономия речевых средств, фиксация внимания читателя на главном, которое приводится в маркированной части; побуждение к восстановлению пропущенных звеньев в стихотворном тексте.

В лирике К.В.Скворцова, кроме отмеченных основных функций, фигура умолчания выполняет и многие другие:

- помогает передать эмоциональное состояние героя, его чувства (радость, гордость, печаль и пр.). Например:

Сменился сумрак ночью светлой.

Любимая, мы вместе вновь…

(«Сменился сумрак ночью светлой»)

Но как огромен Человек, один работающий в поле!..

(«В безлюдье шумных городов»)

Как дружили мы с музами

Только пыль от винта…

(«По грибы ли, по ягоды»)

Время уносит родных, как когда-то война…

(«Плач по матери»)

Вставайте, мужики,

Нас так осталось мало!..

(«Не жди благих вестей»);

Является условным знаком причинно-следственных отношений:

Так выпьем!.. Еще неизвестно

По ком там сегодня звонят.

(«Переделкино»)

Но погодите!.. Недолго, недолго осталось.

Аплодисменты и пули уже сочтены

(«Четыре стены»)

Ох весна! Ох, распутница,

Ты меня не зови…

В моем сердце распутица

И ни слез, ни любви.

(«Горько»);

- указывает на возможность продолжения перечисляемого ряда:

А жизнь пуста, как древний Колизей.

Ни боли, ни восторга, ни шагов…

(«Не ведая превратности любви»)

И до зари, крадущейся по лисьи,

Все спрятано: и красота, и мысли…

О, Господи! Дались же мне цветы!

(«Невечна красота, восторг же вечен»)!

- играет роль «переключателя» при переходе к мысли, далекой предыдущей:

Все ходим мы вокруг да около,

В любви не ведая примет…

И фиолетовое облако

Мне вдруг затмило белый свет.

(«Все ходим мы вокруг да около»)

О Господи, не дай сойти с ума,

Хотя к тому. ты видишь, есть причины…

Я жду весну, а на дворе зима,

И на столе мужик чего-то чинит.

(«Я жду весну, а за окном июль»);

- выражает нежелание назвать вещи своими именами:

Со стен

«Пейзажи деревенские» -

Мальчишек творчество…

Прости –

Вот на перилах имя женское

И…

Не решусь произнести.

(«Лестница»);

- используется для мобилизации внимания и воображения читателя:

Торжественно и ни о чем

Пел хор… И уходил свечой

Дым в небо, тая в круговерти

Тайги…Ненужная, как смерть,

Пришла – лишь руки обогреть…

И не ушла до самой смерти.

(«Вошла, нежданная, как смерть»);

- является сигналом читателю для размышления над выраженным желанием или мнением автора:

Пусть будет Слово и в Конце,

Как было Слово и в Начале…

(«Прости, господь, моих друзей»)

Нарисованные лебеди...

Ах, охотники…вы – нелюди!..

(«Лебедь белая»)

Но убивших любовь ждет другой – Высший суд.

………………………………………………..

Что мы скажем, когда нас туда призовут?

(«По планете несется шальная вода»);

- выполняет рекламную функцию в позиции интригующего усеченного заголовка в стихотворениях: «Горько», «Мне сняться сны…», «Там, на речке…», «Ангелы, ко мне…», «Зажги любимую свечу!..» и др.

- употребляется в риторических вопросах и риторических восклицаниях для активизации внимания читателя и привлечения его к сотворчеству:

И что светлей: улыбка ваша

Иль над могилою слеза?..

(«Когда сбивая общий ритм»)

Как мне жить, а не маяться?

Как любить, не греша,

И чтоб взор не туманился,

И чтоб пела душа?..

(«Горько…»)

За что ж теперь

Мне этот праздник дан – звучать Словам…

Зачем

Ты к новым мукам возродила

Души моей разрушенный орган?..

(«Я различал едва твои слова»)

Я уйду,

Не сказав вам привычно: «Пока!..»

(«Все проходит»)

От глаз зовущих в лес я убегал,

А попадал в твои шальные руки!..

(«Как год назад, горит моя свеча»

Зажег любимую свечу,

И вот

Плачу

Самосожженьем!..

(«-Зажги любимую свечу!..»)

Я с одной поистине ничтожен,

С другою –

И возвышен, и велик!..

(«Мне рано жизни подводить итог»)

Мы отметили наиболее значимые функции фигуры умолчания в лирике К.В.Скворцова. Есть, конечно, и другие. Они могут быть предметом специального, более объемного исследования.

Таким образом, умолчание – это яркая полифункциональная фигура лирических текстов К.В.Скворцова. Ее использование сообщает тексту характер непринужденности, создает иллюзию разговора с читателем, делает письменную речь более похожей на разговорную и тем самым иллюстрирует процесс демократизации синтаксического строя современной художественной речи.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/552706-statja-umolchanie-v-pojezii-k-skvorcova