Непобедимые ритмы

Методическая разработка

«Непобедимые ритмы»

выполнила преподаватель МУ ДО «Детская школа искусств» пгт.Междуреченский

Рукавишникова Наталья Юрьевна

Разговоры о музыкальности стихов – общая фраза.

Хорошие стихи – всегда музыкальны, если принять последнее

определение как вспомогательную метафору. А о плохих –

и речи нет. Но даже в первоклассном ряду у цветаевской поэзии

особое место. По отношении к ней все эти обозначения,

одолженные у музыки, - тональность, тембр, ритм,

полифония – обретают почти прямой свой смысл.

Теперь это ясно, как простая гамма. Однако единомышленники и по свежим следам угадывали в строках Марины Цветаевой крылатую мелодию. О сборнике «Разлука» Андрей Белый писал в 1922 году: «Я весь вечер читаю – почти вслух, и – почти распеваю. Давно я не имел такого эстетического наслаждения. А в отношении к мелодике стиха, столь нужной после расхлябанности Москвичей и мертвенности Акмеистов, ваша книга первая. Пишу – и спрашиваю себя, не переоцениваю ли я свое впечатление? Не приснилась ли мне Мелодия? И - нет, нет; я с большой скукою развертываю все новые книги стихов».

Через четыре десятилетия апостола русского символизма поддержал Павел Антокольский, давний знакомец Цветаевых, пронесший память о прошлом сквозь потери времени: «Любовь счастливая и несчастная, разделенная и отвергнутая, мимолетная и пожизненная, целомудренная и страстная, разлука, ревность, отчаяние, надежда - вся хроматическая гамма любовных взаимоотношений присутствует в книге. Все отразило ее чистое зеркало, обо всем пропело это чистое сопрано. Термин вокала привлечен сюда не случайно. Может быть, иной композитор и побоится сложных синтаксических ходов Марины Цветаевой, ее напряженного словаря, но его боязнь напрасна. Потому что эта любовная лирика прежде всего музыкальна, одна из самых музыкальных в русской поэзии».

Кажется, она и сама готова была согласиться со словами Бальмонта: «Ты требуешь от стихов того что может дать – только музыка!» Во всяком случае, статья Цветаевой «Поэт о критике» содержит и такое авторское признание-требование: «Стих только тогда убедителен, когда проверен математический (или музыкальный, что тоже) формулой. Проверять буду не я».

Как страстное пенье сквозь косное зданье…

Марина Цветаева

Оставленное ею наследство - стихи, драмы, проза, письма - содержит в высшей степени откровенные признания, автохарактеристики. С упорной последовательностью она настаивает на слуховом происхождении своих поэтических представлений. Еще в 1919 году, предпринимая очередную попытку творческого самоанализа, Цветаева фиксирует процесс рождения стихов: «Я не думаю, я слушаю. Потом ищу точного воплощения в слове. Получается ледяная броня формулы, под которой – только сердце».

В тембральных характеристиках цветаевской речи видится некое цветистое преувеличение. Как ни говори, но тембр стиха – это почти рифма в симфонии…Чистейшая метафора. Мелодическая чуткость и, особенно, слух ритмический – дело другое. Он был у нее абсолютный, более того – изощренный. И об этом Цветаева прямо-таки с анатомической пунктуальностью писала в статье «Поэт о критике», как всегда точно отграничивая и в то же время переплетая две извечные художественные ипостаси – что и как. «Слушаюсь я чего-то постоянно, но не равномерно во мне звучащего, то указующего, то приказующего – спорю, когда приказующего – повинуюсь. …Верно услышать – вот моя забота. У меня нет другой».

Ритмика для эмоционального начала то же,

Что формула для мысли: доказательство существования.

Марина Цветаева

Цветаевское благозвучие особого свойства. Известную ее эстетическую, шире – жизненную декларацию вполне можно отнести к самому поэтическому складу.

Никто ничего не отнял – мне сладостно, что мы врозь!

Целую вас через сотни разъединенных верст…

Чудесное стихотворение… Но, пожалуй, в русской поэзии для мелодической иллюстрации легко найти куда более плавные стихи. Цветаевой ближе, как справедливо замечает А Саакянц, «раскованный стих, не находящийся в плену размера и ритма, а только интонации». Ее ритм надо еще уловить, и сделать это порой труднее, чем даже у «корявого» Маяковского.

Еще в детстве ей стал ненавистен метроном – подавляющий атрибут и символ меры.

«Как это музыкальные уши его переносят? – пишет Цветаева. Метроном я, до четырех лет, даже любила, почти так же, как часы с кукушкой, и за то же: за то, что в нем тоже кто-то живет, причем кто – неизвестно, потому что я его, в доме, обновила. Это был дом, в котором я сама хотела жить».

Конечно, служенье муз суеты не терпит, но всегда ли прекрасное должно быть величаво? Словесное шаманство Цветаевой не подойдет под пушкинское определение. Слова у нее, по созвучию, сами собой тянутся друг к другу. Она нанизывает их на смысловой стержень, проникает в их глубину своим уникальным слухом, обнаруживая их неожиданные связи.

Прорицаниями рокоча, нераскаянного скрипача

Piccicata-ми… Разрывом бус! Паганиниевскими «добьюсь!»

Опрокинутыми… нот, планет –

Ливнем! – вывезет!!! – Конец…. На – нет….

Недосказанностями тишиэн заговаривающие жизнь:

Страдивариусами в ночи проливающиеся ручьи.

Попробуй разберись в этом музыкальном заклинании. Привычно говорить о секрете простоты. Но, видно, есть и секрет сложности. В нем не мог разобраться даже чуткий к стихам Горький, говоривший, что Цветаева «слабо знает русский язык и обращается с ним бесчеловечно, всячески искажая его. Фонетика, это еще не музыка, а она думает: уже музыка».

Горький – из другого поколения. Но и родственная душа Бориса Пастернака не всегда резонировала на атомную сгущенность цветаевских реплик.

«Состояние творчества есть состояние наваждения», - утверждала Цветаева. След наваждения – на многих ее стихах, и они (подобно музыке) иной раз не требуют программного восприятия. При всем том самодовлеющие звуковые опыты были Цветаевой глубоко чужды. Именно поэтому, перечитывая ее стихи, вспоминаешь порой парадоксально точное наблюдение Пушкина: «Есть два ряда бессмыслицы: одна происходит от недостатка чувств и мыслей, заменяемого словами; другая от полноты чувств и мыслей и недостатка слов для их выражения».

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/264258-nepobedimye-ritmy