Статья «Анализ музыкальной формы «Брамсианы» В. Семенова»

Статья «Анализ музыкальной формы «Брамсианы» В. Семенова»

Методико-исполнительский анализ 2.1. Форма. Динамический план Форма. «Рапсодия — это вокальное или инструментальное произведение свободной формы, слагающееся как последование разнохарактерных, порой остроконтрастных эпизодов»6 . Форму «Брамсианы» можно охарактеризовать по-разному: - сложная трехчастная контрастно-составная безрепризная; - трехчастный концертный цикл. Каждый из предложенных вариантов имеет место быть. Однако, автор работы рассматривает «Брамсиану» исключительно в первом варианте. В «Брамсиане» три части: Части I II III Largo Vivace Sostenuto Andante Vivo Presto Тональности e-moll E-dur e-moll gis-moll e-moll E-moll Такт 1 29 91 136 202 266 Каждая из трех частей, если их рассматривать отдельно, имеет собственную музыкальную форму: 1) Первая часть — простая трехчастная форма с вариациями в средней части и кодой; 2) Вторая часть — период и две вариации; 3) Третья часть — простая двухчастная форма с кодой. Контрастно-составная форма встречается в оперной музыке или в одночастных сочинениях. Она признана для того, чтобы создать несколько крупных контрастных разделов на разные темы, связных между собой. Очень 6 Рапсодия [Электронный ресурс] //Энциклопедия [сайт]. - URL: http://www.belcanto.ru/rapsodia.html 10 часто разделы контрастно-составной формы написаны в разных тональностях, зачастую в очень далеких, поэтому необходима гармоническая связь и создание процесса модулирования. Поскольку в «Брамсиане» есть связующая часть, то эта форма стоит ближе не к классической трехчастной, а к контрастно-составной. Внутри каждой части можно найти вариационный принцип развития, схожий с традициями обработок русских народных мелодий. Вячеслав Анатольевич Семёнов писал, что он большой поклонник творчества Брамса, в частности «Венгерских танцев», и поэтому он решил для широкой публики популяризировать его музыку. «В конце жизни Брамсу уже было не до крупномасштабного развития народных венгерских мелодий»7 . Каждая из частей цикла основана на произведении Иоганнеса Брамса: 1) «Венгерский танец №20» (WoO 1/20) 2) «Вальс №3» (op.39) 3) «Венгерский танец №21» (WoO 1/21) Форма первой части «Брамсианы» - простая трехчастная с вариациями во второй части. Благодаря таланту композитора трехчастная форма стала обладать новыми элементами развития. Пример тому — каденция в начале и измененная реприза (сокращенная, перегармонизованная, без каденции, которая обычно бывает в репризе). Первое проведение темы части Largo имеет наполненную аккордовую фактуру, движение октавами, усиление динамики на crescendo8 в кульминацию к ноте «h» (т.4). Второе проведение темы усиливается аккордовым наполнением, движение cresc. становится ярче. Добавляется нисходящий ход в басовой партии. 7 Интервью с Вячеславом Анатольевичем Семёновым. «Battle of talents», Петербургский художник, 21.10.2018. 8 Далее - «cresc.». 11 Первая тема части Largo: С т.17 начинается каденция, которая основана на первых четырех тактах первой темы. Сохраняется пунктирный ритм, есть схожая гармоническая схема первых аккордов темы: I53, I2, VI7, DD, D. Каденция наполнена многочисленными пассажами, имеет прозрачную фактуру и яркие, эмоциональные, контрастные образы. Заканчивается каденция на неустойчивой доминанте, которая ведет к повтору темы (т.22), у которой изменена гармония в последних четырех тактах. Каденция (т.17): С т.29 начинается часть Vivace. Стремительные, ритмичные вариации по 12 тактов. Их можно назвать строгими, потому что до определенного момента они повторяют количество тактов, которое было в теме (условно 12+12). 12 Vivace (т.29): В музыке, за основу которого был взят «Венгерский танец №20» И.Брамса, В.Семёнов написал больше фактурных вариаций чем композитор, что позволило ему развить эти вариации по-новому. В Vivace 4 вариации: 1. Такт 41 — тремоло мехом; 2. Такт 53 — имитация; 3. Такт 65 — «ломаные» октавы; 4. Такт 75 — гармоническая фигурация. У каждой из них своя фактурная конфигурация, выдержанная строго на протяжении всей вариации. Музыка части Vivace имеет склонность к отступлениям от тональности Edur. Здесь встречаются отклонения, хроматизмы, гармоническое развитие. Вариация 1 (т.41) — тремоло мехом: 13 Во второй вариации тема изменяется, а остинатный ритм остается. Данная вариация никак не относится к вариациям И.Брамса, это новый авторский материал. Вариация 2 (т.53) — имитация: В третьей вариации фактура меняется и появляются «ломаные» октавы. Дальнейшее движение шестнадцатыми длительностями с 3 такта вариации будто застывает на одном месте, благодаря трехкратному повтору одинакового фрагмента (т.67, 70, 72). Это новый материал, в котором сохранились мотивы из первой вариации. Вариация 3 (т.65) — «ломаные» октавы: Четвертая вариация развивается гаммообразным движением шестнадцатыми длительностями, которые объединяют единым поступательным движением всю вариацию. В вариации можно услышать некоторые мотивы из предыдущих вариаций:  Движение вниз исходного мотива - т.75;  Мотивы из прошлых вариаций - т.80-82, 85-88. 14 В музыке этой вариации появляется много хроматизмов, подготавливающие возвращение к первой теме в тональности e-moll. Вариация 4 (т.75) — гармоническая фигурация: Sostenuto – реприза простой трехчастной формы, первой части «Брамсианы». По сравнению с первой частью Largo, часть Sostenuto звучит гораздо более напряженнее и драматичнее. В первую очередь из-за того, что в теме появляются другие гармонии. Первым аккордом в теме репризы является не Т emoll, а ложный ум7. Излюбленным приемом композиторов для драматизации любой темы является включение в нее уменьшенных гармоний вместо чистого трезвучия. Далее напряжение в гармонии продолжается, что сильно меняет характер самой темы. Благодаря этому, реприза приобретает черты большего драматизма. Sostenuto (т.91). Реприза первой части «Брамсианы»: 15 Кульминация находится в пятом такте репризы (т.95), где тема звучит в басовой партии. Она подготавливается благодаря расширению звуковой вертикали: басовый нисходящий ход и движение секстолями в верхние октавы, доходящие до «h» 3 октавы. Она звучит максимально наполнено и драматично благодаря аккордовой фактуре. Это самая яркая кульминация первой части «Брамсианы». Постепенно характер музыки успокаивается, в основном благодаря арпеджированным пассажам, которые уменьшают напряжение и фактура становится более прозрачной. Кульминация части Sostenuto (т.95): Выше было упомянуто, что в контрастно-составной форме необходима связующая часть для «сглаживания» крупных остро-контрастных разделов. В классической трехчастной форме она не предусмотрена: в ней первая часть сложной трехчастной формы зачастую заканчивается кодансом и ферматой. Связка к средней части (т.115) необходима как с гармонической точки зрения, так и с точки зрения размера и жанра. Эта связка сделана на материале первой темы Largo и в ней подчеркнута певучесть благодаря темпу (Poco meno mosso), подголоскам и тянущимся интервалам. В такте 128 (Lento) начинается модулирование в другую тональность. Тема в нисходящем движении доходит от «h» к «e», утверждая тонику и постепенно продолжается нисходящее движение в тональности gis-moll от «dis» к «gis», утверждая новую тонику и новую тональность. Мы воспринимаем движение от 16 доминанты к тонике в e-moll, потом в gis-moll, очень плавно. Можно сказать что эта модуляция мелодическая. Таким образом подготавливается тональность средней части — gis-moll. Связующая часть. Poco meno mosso (т.115): Модуляция к gis-moll. Lento (т.128): Andante – вторая часть «Брамсианы». Период и две вариации. В.Семёнов написал вариации на остинатную тему с разным аккомпанементом. Это один из типов русских традиционных вариационных композиторских приемов. 17 В часть Andante входит:  Тема (т.136) — два предложения по 8 тактов;  Вариация 1 Piu mosso (т.154);  Вариация 2 Piu lento (т.186). Andante. Тема (т.136): Вариация 1 Piu mosso (т.154). В ней происходит изменение аккомпанемента: аккордовая фактура, гармонические фигурации. Динамический уровень — forte: 18 Вариация 1, предложение 2 (т.170). Происходит изменение аккомпанемента внутри вариации от аккордовой фигурации ближе к арпеджио с удержанием голосов: Вариация 2 — Семёнов рассматривает вальс как мелодию в басовой партии с пометкой «quasi cello» 9 . Он пытается её донести как песенную тему, меняя темп, тембр, добавляя акустический прием vibrato. В традициях русского романса было достаточно много обработок для вокала, виолончели и фортепьяно. Вариация 2, Piu lento (т.186): Вторая вариация выполняет функцию «связки» к первому эпизоду Vivo – 3 части «Брамсианы». При этом, форма вариаций сохраняется и она тонально разомкнута: «fis» (т.201) фактически выполняет функцию доминанты. Здесь можно 9 В переводе с итальянского - «почти виолончель», «как виолончель». 19 услышать только первое предложение темы, которое повторяется два раза. Последние 4 такта изменены: «fis», на котором заканчивается 2 часть «Брамсианы», звучит как доминанта к h-moll, которая звучит как доминанта к emoll - тональности третьей части. Заключительные такты второй части. Гармоническая связь с Vivo – 3 частью «Брамсианы» (т.202): Vivo – 3 часть «Брамсианы». Простая двухчастная форма с кодой. Структура 3 части «Брамсианы» достаточно простая. Часть Vivo - это периоды по 8 тактов, которые повторяются дважды с небольшими изменениями. Часть Presto – тема и 4 вариации. Получается следующая структура: Vivo:  A (т.202), A1 (т.210);  B (т.218), B1 (т.226);  C (т.234), C1 (т.242);  D (т.250), D1 (т.258). Presto:  T (т.270)  Вариация 1 (т.278)  Вариация 2 (т.286)  Вариация 3 (т.294)  Вариация 4 (т.302) Coda 20 В периоде А(т.202) нет тональной устойчивости. Возникает «тоникальная неопределенность»: из-за структуры мелодии, ноты «h» и «e» перетягивают на себя функцию тоники в каждом такте. В.Семёнов услышал общую интонацию (первый мотив) в темах «Венгерского танца №20» и «Венгерского танца №21», где опора на кварту «h-e» роднит её с темой первой части. Vivo, A(т.202): В периоде D1 есть мотив-напоминание о теме из первой части «Брамсианы». В.Семёнов применил много излюбленных приемов, чтобы форма казалась репризной (тональность, мотивы и др.). Далее звучит последнее проведение в e-moll, где в партии левой руки звучит интонация из первой части. Vivo, D1 (т.258): Presto. Вторая часть простой двухчастной формы. Функционально, эту часть можно назвать кодой «Брамсианы», так как к признакам коды подходят: 21  темп (он стал быстрее);  изменение лада из moll в dur;  постоянное отклонение в субдоминанту;  остинато тонического трезвучия. Все из перечисленного есть, однако Coda будет позже. Выше сказано, что часть Presto является темой с 4 вариациями. Каждая из них постепенно развивает материал, «ускоряя» темп благодаря появлению мелких длительностей. Presto. Вторая часть простой двухчастной формы. Показ темы (т.270): Последняя вариация (т.302) кульминационная, со сложным техническим приемом триольное тремоло мехом. Здесь наблюдается очень широкая аккордовая фактура: 22 Вариации закончились на устойчивой T (т.309). Далее — Coda (т.310): Гармонические фигурации по 4 такта шестнадцатыми длительностями с динамическим развитием и изменением октавы с первой на более звонкую вторую. Далее в развитии происходит нисходящий поступенный ход, обратный «взлет» на cresc. до «h» 3 октавы и утвердительная тоника «e» в последнем такте, тонально замыкающая всю «Брамсиану»: 23 Динамический план. В данном разделе автор будет рассказывать о главных динамических линиях «Брамсианы». Основная задача автора — выявление главной кульминации «Брамсианы», выявление кульминации в каждой части «Брамсианы» и соотношение кульминаций между собой. В нотах, изданных В.Семёновым, динамические нюансы проставлены не столь подробно. В исполнительской редакции автора отмечено 46 динамических оттенков: 6 в первой части, 3 во второй части, 37 в третьей части. Интересно, что первым двум частям Семёнов уделил минимальное внимание. Автор работы рассмотрит динамические линии каждой части в виде графических схем для визуализации данной составляющей методического анализа. Зачем нужны графические схемы динамического плана? Преимуществом графических схем является понимание количественности динамики, интонирования мотивов, фраз и предложений, создание формы произведения, которая управляется не по наитию души, а с управлением интеллекта и с использованием логики. Largo (т.1). Начиная с каденции (т.17), подготавливается кульминация части Largo, которая находится в т.25. Далее — движение на «diminuendo» 10: 10 Далее - «dim.». 24 В части Vivace (т.29), в вариациях явно видны линии на cresc. Каждый раз эти линии достигают большего динамического уровня. Как таковой, кульминации раздела нет. Всю часть можно считать подготовкой кульминации: Sostenuto. Реприза 1 части «Брамсианы». Самая яркая кульминация в 1 части «Брамсианы» находится в т.95. Кульминационная тема в басовой партии. Далее — dim. до «pp». Связующая часть к Andante звучит в пределах «mp» – «mf», изредка уходя на «p» и «pp»: Andante, вторая часть «Брамсианы». Первый период темы звучит от «p» до «mp», уходя на dim. к «pp». Второй период начинается с кульминации на «mf» в т.146, и далее движение по ступеням на dim к «pp»: 25 Первая вариация звучит гораздо ярче темы — от «f» до «ff» с движением dim. к «mf». Наблюдается одинаковое динамическое движение внутри периодов в теме и вариации, только тема звучит около «р», а вариация — около «f». Реприза второго периода звучит контрастно, на «p» с dim. до «pp». В вариации 1 находится кульминация всей второй части «Брамсианы» в т.171 (первое повторение): В динамическом плане, вторая вариация звучит несколько иначе. Линии звукового потока другие, относительно вариации 1 и темы. Так же, кульминация видоизменилась. Это связано с тем, что во второй вариации используется только одно предложение темы, а кульминация темы находится во втором предложении. 26 Кульминация второй вариации находится в т.190: Третья часть «Брамсианы», часть Vivo. В следующем графике представлены отдельно каждые эпизоды. В эпизоде «А» видно 4 динамических структуры, каждая из которых постепенно развивает эпизод на cresc., доходя до кульминации на «piu ff» (т.215). Эпизод «В» начинается с контраста эпизоду «А», движение от «p» к кульминационному «piu f». Эпизод «С» также начинается на «р», однако кульминация не доходит даже до «f». Эпизод «D» динамически делится на две структуры: на «рр» и «f». Первая структура — от «рр» cresc. до «р» и обратное dim. к «р». Вторая структура — удержанное «f», небольшое движение на dim. к «mf» и наполненное cresc. к «ff», подготавливающее часть Presto: 27 Presto. Тема и 4 вариации. На следующем графике видны точные структурированные динамические линии, каждая из которой звучит ярче предыдущей. Каждая вариация увеличивает динамический оттенок на половину нюанса. Тема звучит на «mf», вариация 1 звучит на «piu mf», вариация 2 звучит на «f», вариация 3 звучит на «piu f», вариация 4 звучит на «ff». Последняя вариация является кульминационной: Coda начинается стремительным непрекращающимся cresc. с «mf» до «ff» (т.320). Далее — небольшое dim. до «piu f», и стремительное cresc. к кульминации на «piu ff» (т.326): Говоря о целостности формы, нужно точно измерить динамические линии и соотнести их друг с другом. Это поможет целенаправленному развитию и 28 осознанию формы. В каждой из трех частей «Брамсианы» есть собственная кульминация:  Первая часть — т.95;  Вторая часть — т.171;  Третья часть — т.326. Кульминация первой части (т.95) динамически является средним звеном между кульминациями второй и третьей частей. Кульминация второй части (т.171) является самой незначительной. Самая яркая динамическая точка — кульминация третьей части (т.326).

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/447860-statja-analiz-muzykalnoj-formy-bramsiany-v-se