Мелодико-гармонический анализ пьесы Р. Шумана «Отчего?»

Анализ пьесы Шумана «Отчего?»

Эта пьеса - картина-настроение, яркий пример стиля Шумана. Музыка очень одухотворённая, чувства опоэтизированы (ремарка автора –zart).

Пьеса написана в простая трехчастной форме развивающего типа с сокращенной и переработанной репризой.ТональностьDes-dur. Темп медленный. Это монолог-размышление. Герой задаётся вопросом, на который не может получить ответа. Пьеса заканчивается на терции, которая подчёркивает неустойчивость, незавершенность. Синкопированный ритм в басу характеризует беспокойство. Основным динамическим нюансом является piano. Вилочки делают мотивы более выразительными, а эмоциональное нагнетание более сильным. Как возглас, звучат две фразы на forte в средней части, которые ведут к кульминации произведения.

Начальный мотив можно назвать темой произведения.Зерно это двойственно: по смене функций DD—D—Т и по ритму (квадратный рисунок с большой заключительной остановкой) оно завершено; но по мелодическому рисунку, по неустойчивости первого момента (двойная доминанта) и по ладовому значению самой мелодии оно лишено полной завершенности. Это мотив вопроса. Звуковысотное строение фраз так же это подтверждает: фразы начинают восходящими ходами и завершаются спадом. Если рассматривать соотношение баса и мелодии, то подъему мелодии соответствует ход баса вниз – голоса регистрово расширяются. Появляются подголоски. Пьеса является ярким примером полифонического стиля Шумана.

В середине мотиву поначалу сообщается минорная окраска (транспозиция темы в f-moll). Но все остальное дано в ином гармоническом плане и поражает неустойчивости. В целом середина звучит как типичный оминоренный предыкт к некоему мажору, но необычна его направленность: ведь Es-dur ceредины есть DD по отношению к главной тональности. Этот первый аккорд, на который нацелена середина, — DD Des-dur. Он словно принят за тонику, устой для середины. Вот почему доминантовый предыкт к нему в свою очередь есть D к DD, иначе говоря — тройная D. Сама тоника – Des – появляется очень редко, только в крайних частях в конце 2х из фраз.

Все мотивы середине имеют восходящую направленность. Тема звучит поочередно в верхнем и нижнем регистрах. Затем конец предыдущей накладывается на начало следующей темы. Одновременно идёт динамическое нарастание, приводящее к кульминации. Кульминационная точка приходится на аккорда «тройной» доминанты. Затем происходит эмоциональный спад, который подтверждается гармонически:DDD-DD-D-t.

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/451878-melodiko-garmonicheskij-analiz-pesy-r-shumana