Охрана труда:
нормативно-правовые основы и особенности организации
Обучение по оказанию первой помощи пострадавшим
Аккредитация Минтруда (№ 10348)
Подготовьтесь к внеочередной проверке знаний по охране труда и оказанию первой помощи.
Допуск сотрудника к работе без обучения или нарушение порядка его проведения
грозит организации штрафом до 130 000 ₽ (ч. 3 статьи 5.27.1 КоАП РФ).

Свидетельство о регистрации
СМИ: ЭЛ № ФС 77-58841
от 28.07.2014

Почему стоит размещать разработки у нас?
  • Бесплатное свидетельство – подтверждайте авторство без лишних затрат.
  • Доверие профессионалов – нас выбирают тысячи педагогов и экспертов.
  • Подходит для аттестации – дополнительные баллы и документальное подтверждение вашей работы.
Свидетельство о публикации
в СМИ
свидетельство о публикации в СМИ
Дождитесь публикации материала и скачайте свидетельство о публикации в СМИ бесплатно.
Диплом за инновационную
профессиональную
деятельность
Диплом за инновационную профессиональную деятельность
Опубликует не менее 15 материалов в методической библиотеке портала и скачайте документ бесплатно.
11.05.2023

Особенности исполнительской техники вариации из балета «Жизель» в творчестве балерин 21-го века

Студент, магистр
В статье анализируется третья часть вариации из первого акта балета «Жизель». Отмечаются индивидуальные особенности исполнения.
Ключевые слова: Жизель, вариация, балет, Захарова, Грачева, Осипова, Нагти.

Содержимое разработки

УДК 793.3+792.8

Чапаева Мария Петровна

Студентка Российского института театрального искусства – ГИТИС (магистратура), г. Москва, Россия, maria_balletmaster@mail.ru

ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ТЕХНИКИ ВАРИАЦИИ ИЗ БАЛЕТА «ЖИЗЕЛЬ» В ТВОРЧЕСТВЕ БАЛЕРИН 21-ГО ВЕКА.

Аннотация: В статье анализируется третья часть вариации из первого акта балета «Жизель». Отмечаются индивидуальные особенности исполнения.

Ключевые слова: Жизель, вариация, балет, Захарова, Грачева, Осипова, Нагти.

ChapaevaMariaP.

Student of the Russian Institute of Theater Arts - GITIS, Moscow, Russia, maria_balletmaster@mail.ru

FEATURES OF THE PERFORMING TECHNIQUE VARIATIONS FROM THE BALLET "GISELLE" IN THE WORK OF BALLERINAS OF THE 21ST CENTURY.

Annotation: The article analyzes the third part of the variation from the first act of the ballet "Giselle". Individual features of performance are noted.

Key words:Giselle, variation, ballet, Zakharova, Gracheva, Osipova, Naghdi

Театральное действие — сложный многокомпонентный процесс.Каждый конкретный спектакль складывается из суммы множества переменных: особенностей пространства театра, его труппы, декораций, костюмов, аудиовизуального сопровождения, но самое главное — от непрерывного творческого взаимодействия артиста, постановщика и зрителя. Балетный спектакль, как вид театрального искусства, также не лишен этих особенностей.

Рассмотрим особенности проявления творческой индивидуальности в процессе сценического воплощения хореографического текста на примере вариации из первого акта балета «Жизель».

Для начала стоит отметить, что данный балет (наравне с «Сильфидой») является одной из старейших репертуарных постановок. Премьерный показ состоялся 28 июня 1841 года в Королевской академии музыки (на данный момент Парижская национальная опера) в хореографии Жана Коралли и Жюля Перро, композитор Адольф Адам. Главную женскую партию в балете исполнила Карлотта Гризи, мужскуюЛюсьен Петипа. Позднее, его младший брат, Мариус Петипа, один из первых исполнителей партии графа Альберта на русской сцене, осуществил собственную редакцию балета, которая и сохранилась на сценах большинства балетных театров и по сей день, претерпев лишь незначительные изменения.

Однако, при упомянутой схожести хореографического текста данного балета в большинстве редакций, существует ряд различий в нюансах исполнительской техники, на которых следует заострить внимание.

Музыкально, вариация делится на три части, при том каждая из частей отличается от другой музыкальным размером: вступление — 7 тактов 4/4, основная часть, написанная в размере 6/8, которая внутренне подразделяется на: такт и неполный такт вступления, 8 тактов первой части, 8 тактов второй части и 7 тактов третьей части, а также — кода, написанная в размере 2/4, продолжительностью 16 тактов.

Рассмотрим различные варианты исполнения 3 части вариации (диагональ):

Надежда Грачёва, Большой театр, хореографическая редакция Ю. Н. Григоровича [3, 16 мин. 2 сек. — 16 мин. 24 сек.].

Такт

Движения ног

Движения рук

1

Пятая позиция на пальцах. Переход на левую ногу на пальцах, правая начинает со второй восьмой 5 pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед лицом в точку зала 2

Руки держат юбку за край

2

Первые 3/8 такта шаг piqueна правую ногу, левая подводится позади колена опорной ноги, затем coupéлевой ногой

Вторые 3/8 такта шагpiqueна правую ногу, затем шаг piqueна левую ногу entournant, правая в положении условного surlecou-de-pied сзади, правая нога ставится в V позицию на пальцах, переход на левую ногу на пальцах

3

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Правая рука держит юбку за край, левая постепенно поднимается в III позицию

4

Первые 3/8 такта шаг piqueна правую ногу, левая подводится позади колена опорной ноги, затем coupéлевой ногой

Вторые 3/8 такта шагpiqueна правую ногу, затем шаг piqueна левую ногу entournant, правая в положении условного surlecou-de-pied сзади, правая нога ставится в V позицию на пальцах, переход на левую ногу на пальцах

Первые 3/8 такта — правая рука переводится в III позицию allongé, левая во второй позиции.

Вторые 3/8 такта — левая рука переводится в III позицию allongé, правая переводится через I позицию в III

5

4pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2 и doublepasballonnéна пальцах

Руки во II позиции allongé

6

Glissadeentournant на пальцах вправо, два шага

Руки собираются к груди

7

Pas couru, preparationккругуtour pique en dedans

Preparation левая рука во II позиции, правая в I

Светлана Захарова, Большой театр, хореографическая редакция Ю.Н. Григоровича [4, 31 мин. 57 сек. — 32 мин. 17 сек.].

Такт

Движения ног

Движения рук

1

Пятая позиция на пальцах. Переход на левую ногу на пальцах, правая начинает со второй восьмой 5 pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед лицом в точку зала 2

Руки держат юбку за край

2

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Правая рука держит юбку за край, левая открывается во II позицию allongé

3

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Правая рука поднимается в III позицию allongé, левая сохраняет положение

4

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Руки сохраняют положение

5

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Руки сохраняют положение

6

Double pas ballonné напальцах,glissade en tournantнапальцахвправо

Наglissadeentournantподнимаются через I позицию в III

7

Pas couru, preparationккругуtour pique en dedans

Preparation руки берутся за край юбки

Наталья Осипова,Royal Opera House, хореографическая редакция П. Райт [5, 1 мин. 38 сек. — 1 мин. 57 сек.].

Такт

Движения ног

Движения рук

1

Пятая позиция на пальцах. 6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед лицом в точку зала 2

Руки держат юбку за край

2

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Руки держат юбку за край, на 5/8 такта левая рука переводится через I во II стилизованную позицию

3

3pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

На 4/8 начинает pasballonnéна пальцах entournant

На 4/8 такта правая рука переводится в I позицию allongé,левая в III позицию allongé

4

6 pas ballonné напальцахen tournant

Руки сохраняют положение

5

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Руки во II позиции allongé

6

Doublepasballonnéна пальцах, заканчивающийся на 90°вперед, на 4/8 делает шаг на правую ногу, левую подставляет в V позицию на пальцах сзади

Руки поднимаются в III позицию, на 4/8 такта собираются к лицу

7

Pas couru, preparationккругуtour pique en dedans

Preparation левая рука берется за край юбки, праваяIII позиция allongé

Ясмин Нагди,Royal Opera House, хореографическая редакция П. Райт [6, 1 мин. — 1 мин. 23 сек.].

Такт

Движения ног

Движения рук

1

Tombé на правую ногу, левая в положении условного surlecou-de-pied сзади. 6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед лицом в точку зала 2

Руки держат юбку за край

2

6pastempslevéв позеattitudecroiséвперед на 45°на пальцах с продвижением по диагонали в точку 2, лицом в точку зала 8

Правая рука сохраняет положение, левая переводится в I позицию

3

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Правая рука поднимается в III позицию, левая закрывается на талию

4

6pastempslevéв позеattitudecroiséвперед на 45°на пальцах с продвижением по диагонали в точку 2, лицом в точку зала 8

Правая рука отпускается во II позицию allongé, левая поднимается в I

5

6pasballonnéна пальцах с продвижением по диагонали вперед правой ногой лицом в точку зала 2

Рукиподнимаются в III позицию

6

Double pas ballonné напальцах,на 4/8glissade en tournantнапальцахвправо

Руки раскрываются на II позицию, на 4/8 такта собираются в III позицию

7

Pas couru, sissonnetemps levéв I arabesque, preparationккругуtour pique en dedans

Preparationправаярука I позицияallongé,леваяIIIпозицияallongé

Проанализировав различные варианты исполнения вариации, следует заметить, что в хореографическую редакцию одного и того же балетмейстера, разные артисты добавляют индивидуальные особенности, которые иначе раскрывают их образ, например движения рук, а также дополнительные усложнения основной комбинации за счет поворота или смены позы. Все нюансы, накапливаясь и передаваясь из поколения в поколение от педагога к ученику, продолжают эволюционное развитие партии и балета в классическом наследии.

Список литературы

  1. Красовская, В. М. История русского балета: учебное пособие / В. М. Красовская. — 3-е изд., стер. — Санкт-Петербург: Планета музыки, 2010. — 288 с.

  2. Слонимский Ю. «Жизель». Балет / под редакцией и с предисловием А. А. Гвоздева. - Ленинград, 1926. — 59 с.

  3. Надежда Грачёва / Балет "Жизель". URL:https://youtu.be/ygeYM3_dUBI (дата обращения 30.09.2022)

  4. "ЖИЗЕЛЬ" - Большой театр России (2015). URL: https://youtu.be/yHYPvapanoA (датаобращения 30.09.2022)

  5. Adam: Giselle (The Royal Ballet) URL: https://youtu.be/3TLSrI_hXEw (датаобращения 30.09.2022)

  6. Giselle - Act I Variation (Yasmine Naghdi, The Royal Ballet) URL: https://youtu.be/GoG5izkLe-Y (датаобращения 30.09.2022)

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/537695-osobennosti-ispolnitelskoj-tehniki-variacii-i

Свидетельство участника экспертной комиссии
Рецензия на методическую разработку
Опубликуйте материал и закажите рецензию на методическую разработку.
Также вас может заинтересовать
Свидетельство участника экспертной комиссии
Свидетельство участника экспертной комиссии
Оставляйте комментарии к работам коллег и получите документ
БЕСПЛАТНО!
У вас недостаточно прав для добавления комментариев.

Чтобы оставлять комментарии, вам необходимо авторизоваться на сайте. Если у вас еще нет учетной записи на нашем сайте, предлагаем зарегистрироваться. Это займет не более 5 минут.

 

Для скачивания материалов с сайта необходимо авторизоваться на сайте (войти под своим логином и паролем)

Если Вы не регистрировались ранее, Вы можете зарегистрироваться.
После авторизации/регистрации на сайте Вы сможете скачивать необходимый в работе материал.

Рекомендуем Вам курсы повышения квалификации и переподготовки