Методическое пособие по «Гильошированию»

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

Дополнительного образования детей

Дом детского творчества

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА МАТЕРИАЛОВ

ВЫЖИГАНИЕ по ТКАНИ

(ТЕХНИКА ГИЛЬОШИРОВАНИЯ)

Учебно-методическое пособие

Автор-составитель:

ПОГРЕБНЯК

Анастасия Алексеевна

Ростов-на-Дону

2013

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие………………………………………………………………4

Историческая справка…………………………………………………....5

Цветоведение……………………………………………………………..6

Орнамент в гильошировании…………………………………………....7

Инструменты и приспособления для работы………………………….10

Технология подготовки ткани и изготовления шаблонов……………15

Правила работы с выжигательным прибором…………………………15

Основные приемы выжигания………………………………………….16

Уход за изделиями, выполненными в технике гильоширования…….16

Изготовление картины «Девушка с яблоком»………………………....17

Заключение………………………………………………………………18

Использованная литература…………………………………………….19

Приложение……………………………………………………………...20

ПРЕДИСЛОВИЕ

Короткий миг, определенный Богом для нашего присутствия на этой земле, каждый проживает по-своему. Каждому из нас назначена своя дорога, поставлена своя задача. Иначе ни в творениях инженерной мысли, ни, тем более, в работах художников не было бы никакого смысла. И нужно помочь каждому увидеть свое предназначение на земле, понять свой смысл жизни, научиться размышлять не о том, что приходит и уходит, а о том, что вечно во все времена, - о живой природе и потребности творить.

С.И.Попивщая

Предсказанное В. Маяковским время наступило, когда «техника развивается так быстро, что если не надеть на неё эстетический намордник, она перекусает все человечество». Эти слова приобретают всё большую индивидуальность в связи с катастрофическим ростом бездухов- ности, охватившей наше общество.

Обустраивая свой быт, нужно, прежде всего, помнить о том, что все должно быть удобным, целесообразным и одновременно приятным для глаз. И тогда убранство вашего дома будет отличаться умеренностью и вкусом, благодаря которым быт приобретет эстетический вид.

Содержание учебной программы технологической подготовки студентов педвузов по специализации «Обслуживающий труд» в разделе «Художественная обработка материалов» при изготовлении изделий в различных техниках (а в данном пособии рассматривается техника гильоширования) включает следующие вопросы: история возникновения техники выжигания по ткани; основы цветоведения; основные сведения об инструментах, приспособлениях и материалах, применяемых в работе; технологию выполнения изделий в данной технике.

Будущие учителя технологии должны в совершенстве овладеть разными техниками художественной обработки материалов, поэтому в данной учебно-методической работе представлены и теоретические и практические материалы по освоению обучающимися техники выжигания по ткани.

Искусство, с которым Вам предлагается ознакомиться, искусство нашего времени, так как в работе используются синтетические ткани.

Начиная разговор о гильошировании, можно вспомнить слова замечательного педагога А. Сухомлинского: «Остановись в изумлении перед красотой - и в твоем сердце тоже расцветет красота».

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА

1. История возникновения гильоширования

Гильоширование – искусство выжигания по ткани, само по себе очень интересное и красивое. Истории, у него как токовой и не существует. Это новая область прикладного искусства. Да и посудите сами, какая у него может быть история, когда этому виду искусства всего 18 лет. Автор метода гильоширования – Зинаида Петровна Котенкова из Рыбинска. Именно эта замечательная женщина в 80-х гг. XXв. разработала новый, оригинальный способ обработки ткани. В 1990г. З.П.Котенкова получила авторское свидетельство на свое изобретение.

Выжигание по ткани привлекает людей разных специальностей, разных возрастов. Выжигание и соединение деталей в гильошировании происходит раскаленной иглой. Сущность выполнения работ основана на способности синтетических тканей плавиться под воздействием высокой температуры.

Выжигание тем хорошо, что чем глубже его познаешь, тем больше радости оно доставляет. Это занятие потребует от вас затраты времени и сил. Очень часто успех обеспечен самим материалом. А всякий успех окрыляет, и после каждой удачно выполненной работы вы наверняка будете с еще большим рвением браться за последующую.

2. История шелка.

Для гильоширования широко используется шелк. Он обладает прекрасной клейкостью, что так важно для создания интересных работ. Откуда появились шелкова нить и ткань?

Название «шелк» присваивается только тем волокнам, которые производятся из коконов шелковичных червей. Доля шелка в мировом производстве волокон составляет менее 0,5%. Этими сухими словами текстильного справочника описывается, наверное, самая благородная из известных тканей.

«Жемчужина среди тканей» с ее неподражаемым блеском и уникальными качествами постоянно окружена легким ореолом роскоши. Искусство добывать шелк родилось в Китае и существует множество историй и мифов о том, как начиналось разведение гусениц шелкопряда и как появился первый шелк.

Одна из версий наиболее распространенной в Китае легенды гласит, что тайну шелка открыла в III тысячелетии до н.э. Си Лиин Ши, жена или дочь Желтого императора Хуанцы. Во время одной из прогулок к ногам Си Лиин Ши якобы упали небольшие плоды тутового дерева. Когда императрица подняла один плод, из него вылупилась бабочка. Заинтересовавшись этим, императрица стала наблюдать за всем циклом развития гусениц шелкопряда, и ей пришла в голову мысль, что нить, которой гусеница обматывает себя, снова можно размотать и соткать из нее ткань – шелк.

Помимо шелка для гильоширования используются и другие синтетические ткани: капрон, полиэстер, трикотин, кримплен, искусственный шелк, люрекс, шифон, креп-атлас, атлас, креп-сатин, сатин и др

Об истории «изобретения» этих тканей вы можете узнать в энциклопедических справочниках и словарях.

ЦВЕТОВЕДЕНИЕ

При работе с тканями, цветовое сочетание важный компонент в изготовлении изделий в технике выжигания. Одна и та же вещь, оформленная материалами разного цвета, в одном случае становится привлекательной, в другом не совсем, в третьем может вызвать раздражение, иметь отталкивающий эффект. Во многом это зависит от неправильно подобранного цветового сочетания отдельных частей изделия гильоширования. Поэтому необходимо знать основы цветоведения. Все цвета делятся на основные и составные.

Три основных цвета: красный, желтый, синий.

Составные цвета: оранжевый, зеленый, фиолетовый, красный, желтый, синий.

Если соединить 3 основных цвета, то получится третий цвет: коричневый.

Существуют сложные цвета.

Они подразделяются на легкие, средние и тяжелые, а также на теплые, холодные и нейтральные.

Легкимисчитаются холодные, светлые и малонасыщенные цвета, например цвет неба.

Тяжелымисчитаются теплые, темные, плотные цвета - коричневый, оливковый и др.

Холодные цвета все цвета воды, т. е. зелено-голубоватая и синяя гамма цветов.

Работы, выполненные в технике гильоширования в теплых тонах, создают впечатление успокоенности, отдаленности, пространства. Салфетка, скатерти, панно, гдеиспользуется материал в теплых гаммах, дарят нам ощущение радости, энергии и активности.

Цвета можно разделить на глухие и звонкие - это зависит от насыщенности цвета. Занимаясь гильошированием, необходимо знать контрастные цвета.

Основные пары контрастных цветов:

1) желтый - фиолетовый;

2)зеленый - малиновый;

3)красный - голубой;

4)оранжевый - синий.

Важно знать, что цвет подобранной ткани для гильоширования является средством создания настроения и, поэтому необходимо подчинить световое решение поделки определенному замыслу. Нужно правильно воспринимать цвета и правильно воспроизводить их по трем параметрам - цветовому тону, насыщенности и светлоте.

Обучение гильошированию - процесс строго последовательный, основанный на восприятии конкретного замысла и назначении выполняемого изделия. Цветовое сочетание — важный компонент в оформлении и изготовлении изделия.

Все цвета делятся на хроматические и ахроматические.

К первой группе относятся цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.

К ахроматическим цветам относятся: белый, серый, черный и их оттенки.

При подборе ткани для выжигания необходимо помнить, что наиболее хорошо сочетаются такие цвета:

синий— с белым, серым, голубым, коричневым, желтым, красным, черным;

красный — с синим, оранжевым, желтым, коричневым, черным, серым;

зеленый - с серым, черным, оранжевым, лимонным, коричневым, золотистым;

коричневый - с желтым, черным, серь. голубым, розовым, зеленым, красным;

желтый - с черным, серым, голубым, синим, красным, коричневым, оранжевым.

Очень хорошо сочетаются оттенки одного цвета - светлый с темным.

В работе с синтетическими, шелковыми тканями необходимо помнить, что нужно учитывать и цвет основы, т. е. фона, на который нажигаются детали изделия. На теплом фоне хорошо воспринимаются все цвета.

Часто в выжигании используют пастельный цветоряд: розовый, бледно-желтый, голубой, салатный, персиковый, оранжевый, бежевый, коралловый.

ОРНАМЕНТ в ГИЛЬОШИРОВАНИИ

Человек, сколько помнит себя, всегда старался сделать свое жилье уютным и красивым. Живший постоянно среди природы, он уже в глубокой древности научился создавать несложные узоры, условные знаки-символы, которыми выражал свое восприятие мира и отношение к явлениям природы.

Каждая линия, каждый знак были полны понятного ему смысла, были одним из средств общения:

прямой горизонтальной линией обозначали поверхность земли;

горизонтальной волнистой линией — воду;

вертикальной волнистой — дождь;

треугольником — горы;

скрещивающимися линиями — огонь и молнию.

Основным символом был ромб, наделенный множеством значений. Ромб является символом солнца и огня, символом плодородия, возрождения жизни.

Работая в технике гильоширования нельзя оставлять без внимания одну из областей художественного творчества – орнамент.

Исполняя роль украшения того или иного предмета, орнамент (лат. ornamentum – украшение) не может существовать отдельно вне определенного произведения искусства, он имеет прикладные функции. Произведением же искусства является сам украшенный орнаментом предмет.

Определяющим началом в процессе работы над орнаментом может быть не только форма декорируемого предмета, но и материал, из которого он сделан, его цвет, фактура.

Орнамент черпает свои мотивы из геометрии фауны, флоры; они могут быть подсказаны очертаниями человеческого тела или окружающих предметов. Мотивом в орнаментальном творчестве называют часть орнамента, главный его элемент. Мотив может состоять из одного элемента (простой мотив) или из многих, пластически оформленных в единое орнаментальное целое.

Основными классификационными признаками орнамента служат его происхождение, назначение и содержание. С учетом всего этого, орнаментальные формы можно подразделить на следующие виды:

Технический орнамент. Возникновение форм этого орнамента обусловлено трудовой деятельностью человека. Например, фактура поверхности предметов из глины, изготовленных на гончарном круге, рисунок простейших клеток ткани при выработки ее на первобытном ткацком станке, спиралевидные витки, получаемые при плетении веревок и т.п.

Символический орнамент. Формированию символического орнамента способствовала общность природы условно символических изображений, произведений, орнаментального искусства в целом, а сами орнаментальные образы, как правило, представляют собой символы или систему символов.

Такого рода изображение способно в лаконичной форме выразить очень широкие, многообразные понятия. Появившись в Древнем Египте и других странах Древнего Востока, символический орнамент и сегодня продолжает играть важную роль.

Геометрический орнамент. Первоначально этот орнамент возник благодаря слиянию технического и символического орнаментов, образовав более сложные комбинации изображений, лишенные конкретного повествовательного значения. Отказ от сюжетной основе в этом виде орнамента позволил акцентировать внимание на строгом чередовании отдельных природных мотивов. Ведь любая геометрическая форма – это изначально реально существующая форма, предельно обобщенная и упрощенная.

Широко распространенным геометрическим орнаментом является меандр - квадратный или круглый.

Растительный орнамент. Это самый распространенный орнамент после геометрического. Для него характерны свои излюбленные мотивы. Причем последние различны в разных странах, в разные времена. Растительный орнамент, по сравнению с другими его видами, предоставляет наибольше возможностей для создания разнообразных мотивов, приемов исполнения, для оригинальной трактовки формы. Растительный орнамент использует многочисленные формы растений: листья, цветы. Плоды, взятые вместе или по отдельности.

К наиболее распространенным растительным формам с древнейших времен относится: акант, лотос, папирус, пальмы, хмель, лавр, виноградная лоза, плющ, дуб. Очень распространенным является мотивпальметты.

Эпиграфический (каллиграфический) орнамент. Этот орнамент составляется из отдельных букв или элементов текста, выразительных по своему пластическому рисунку и ритму.

Фантастический орнамент. В основе этого вида орнамента лежат изображения воображаемого, чаще символического содержания. Особенно распространен фантастический орнамент с изображением сцен из жизни сказочных животных.

Астральный орнамент (от слова «астра» - звезда). Утверждает культ неба. Основными элементами являются изображения неба, облаков, звезд.

Пейзажный орнамент. Главный объект этого орнамента - самый разнообразные природные мотивы: горы, деревья, скалы, водопады, часто в сочетании с архитектурными мотивами и элементами животного орнамента.

Животный орнамент. Построен на изображении птиц и зверей с различной степенью стилизации: как близких к реалистическим, так и условным. В последнем случае орнамент несколько приближается к фантастическому.

Предметный, или вещный, орнамент. Содержание предметного орнамента составляют изображения военной геральдики, предметов быта, атрибутов музыкального и театрального искусства.

По расположению и характеру композиции, которая всегда связана с формой украшаемого изделия, орнамент бывает: ленточным, сетчатым, центрическим.

Ленточный — в виде прямой или криволинейной орнаментальной полосы;

Сетчатый — при котором вся поверхность заполнена узором;

Центрический или розеточный — в котором отдельные элементы вписаны в квадрат, круг, ромб или многоугольник.

Современные варианты расположения орнаментов на изделии зависят от назначения, размеров и формы, вкуса и чувства меры мастерицы.

ИНСТРУМЕНТЫ и ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ РАБОТЫ

Основным рабочим инструментом является прибор для выжигания по дереву – выжигатель(с названиями «Умелец», «Дымок», «Досуг», «Узор» и др.). О выжигателе мы расскажем немного позже. Помимо этого прибора вам понадобятся и другие приспособления и инструменты.

Стеклоприменяется для удобства в работе и предохраняет рабочий стол от повреждений. Размеры стекла — 25 х 40 см. Под стекло подложите бумагу, одна половина которой белая, а другая — черная. Это удобно при гильошировании изделий из ткани светлых и темных тонов. Не применяйте вместо стекла металлические поверхности, так как при гильошировании по этой поверхности игла теряет накал.

П инцетлучше всего использовать с заточенными концами, такой, каким пользуются часовщики и медики. Нужно привыкнуть держать пинцет при работе в левой руке, так как в правой у вас будет рукоятка выжигателя. Пинцет необходим для чистки изделия от срезок деталей. С его помощью на основу укладываются мелкие детали отделок.

Подставку под руку делают из дерева, пенопласта, металла. Такая подставка поможет держать рукоятку выжигателя на весу. Игла должна быть направлена перпендикулярно к изделию или как вам будет удобнее, но без изменения наклона, чтобы не испортить изделие. Кроме того, подставку используют и для того чтобы прижимать изделие, не давая ему сгибаться. По мере работы подставку передвигают вдоль или поперек изделия, в зависимости от задания.

М еталлическая щеточка необходима для чистки любой иглы от окалины, которая полу-чается при оплавлении синтети-ческих тканей. Для изготовления этого приспособления сшейте из материала колечко по размеру указательного пальца левой руки. К нему прикрепите кусок металлической щетки.

Для очистки иглы можно пользоваться ииглочисткой,выполненной из нескольких слоев хлопчатобумажной ткани.

Подставку для рукоятки выжигателя сделайте из металла. На эту подставку вы положите выжигатель в перерывах между работой.

С помощью металлической линейки можно выполнять прямые срезы при выжигании. Длина линейки — 25 см. Деревянную линейку использо­вать не стоит, она при работе будет обгорать.

Портновские булавки необходимы для скрепления изделия и рисунка.

П риспособление для подсветки вам понадобится, если ткань при нало­жении на рисунок не даст четкого просмотра изображения. Его можно изго­товить самостоятельно. Подсветка состоит из небольшого деревянного ящичка (30 х 25 х 10 см), в котором установлены маленькие лампочки. Крышка ящика выполняется из прозрачного или матового стекла. Это приспособление можно значительно упростить. Для этого вам потребуется обычный табурет, настольная лампа и толстое стекло. На ножки перевернутого табурета поло­жите стекло, снизу включите лампу и работайте.

В альбоме для рисования вы сможете зарисовать образцы, эскизы и рисунки, необходимые для выжигания. Их можно создавать самостоятельно или копировать уже готовые. Копии делают на карандашной кальке или ватмане карандашом, затем для четкости рисунка его обводят тушью. Не сле­дует пользоваться пастой, фломастером, которые оставляют след на изделии.

Простые трафареты, лекала потребуются вам, чтобы копировать одинаковые элементы рисунка.

Одноразовый трафарет из бумаги выполняют, наклеивая кальку с перенесенным на нее рисунком на плотную бумагу или картон. После высыхания заготовку вырезают. Такой трафарет не сможет служить многократно, потому что при работе горячей иглой края бумаги обгорают и меняют свою форму.

Трафарет лучше всего сделать из плотной алюминиевой фольги. Для изготовления трафаретов можно использовать и бросовый материал: тюбики из-под зубной пасты или упаковки и банки от напитков.

Подробно о выжигательном приборе.

Итак – прибор для выжигания. В работе по гильошированию можно использовать промышленный выжигатель, а можно изготовить его самим.

На рисунке 1 показано его устройство. Наша промышленность выпускает сегодня несколько модификаций таких приборов, но все они имеют примерно одинаковую конструкцию:

а — металлический экран;

б — пластмассовый колпачок;

в — игла;

г — иглодержатель, состоящий из пласт-

массового основания и двух

впрессованных в него латунных

трубочек;

д — силовой электропровод;

е — корпус ручки.

Выжигательный прибор питается от электрической сети через трансформатор, понижающий входное напряжение 220 В до 1,0—1,5 В.

Если у вас готовый электровыжигательный прибор, советуем немного его доработать, он станет удобнее.

Электропровод замените на провод с большим сечением (от 4 до 6 мм2), это позволит повысить накал иглы.

В электровыжигательных приборах промышленного производства поставлены прямые иглы. Мы рекомендуем изменить форму иглы. Кончик иглы длиной 5 мм расклепайте и осторожно отогните плоскогубцами под углом 450. Плоскость иглы, называемую «подошвой», сначала следует обработать мелким напильником или надфилем, а потом отшлифовать на мелкозернистом бруске. Вы получите универсальную иглу, которой можно будет выполнять работу как плоскостью (подошвой), так и кончиком.

Промышленные выжигатели отличаются друг от друга способом крепления иголки. Различают два способа крепления иглы:

игла впаяна в ручку;

игла крепится в ручке с помощью винта.

Второй способ более удачен для работы, так как дает возможность быстрой замены иглы в процессе выполнения изделия. Игла очень важна для творца. В процессе работы игла накаляется и, оплавляя по намеченному контуру синтетическую ткань, создает необычно эффективный рисунок. Иглой прибора для выжигания по дереву пользоваться нельзя, она очень сильно накаляется, и ткань от нее просто горит.

Для гильоширования необходимо изготовление специальной иглы из нихромовой проволоки диаметром 0,15-0,25мм.

Существует два наиболее простых способа изготовления иглы для работы:

изогнуть кусочек проволоки пополам, изгиб сжать и заточить;

возьмите швейную иглу №3(4), отломите ушко. Отступите от острия иглы 5мм и обмотайте иглу на 1/3 нихромовой проволокой – получилась «королевская игла».

Простую иголку(№1) рекомендуется использовать для работы на плотных и толстых тканях, чтобы получить крупные детали рисунка гильоширования.

Иголка «королевская» применяется на тонких материалах, когда требуется более тонкий, изящный рисунок.

Чтобы заменить иглу, в ручке выжигателя отверткой ослабьте крепежные винты и закрепите нужную иглу.

Прибор для выжигания можно изготовить и самим. Выше на рисунке показан такой прибор. Поясним как его изготовить.

Корпус ручки прибора выполнен из деревянной заготовки, размеры которой указаны на рисунке 2. С двух сторон вдоль корпуса прорезаны две канавки. В эти канавки надо уложить электропровод сечением 4— 6 мм². Ручку обмотайте изоляционной лентой. Металлический экран в конструкции необязателен. Вместо иглодержателя мы применяем два металлических контакта, согнутых под прямым углом. Контакты можно сделать самому, но проще взять из старого патрона для электрической лампочки (рис. 2). Отвинтив верхнюю часть патрона (юбку), мы получим доступ к внутренней его части, где на керамической основе двумя винтами крепятся два контакта. Рекомендуем заменить в каждом из них по одному винту на шуруп длиной не более 12 мм.Этими шурупами вы будете крепить контакты вместе с подводящим силовым проводом к деревянному корпусу ручки. К верхней части контакта винтами и шайбами крепится игла. Для этого у иглы нужно сделать «ушки» (см.рис. 2). Обязательно проследите за тем, чтобы между концами завинченных шурупов оставалось достаточное расстояние, иначе произойдет замыкание.

Промышленные выжигатели имеют регулятор мощности, что, соответственно, позволяет регулировать температуру накала иглы. Это очень важный момент для работы в технике гильоширования т.к. синтетические ткани, с которыми нам приходится работать, различны по своим качествам и по разному «плавятся». Самодельный выжигательный прибор тоже можно оснастить таким регулятором.

Есть промышленный регулятор - понижающий трансформатор. Этот прибор имеет две обмотки, намотанные на сердечник, состоящий из тонких стальных пластин. Первичная обмотка такого трансформатора имеет большее число витков, чем вторичная. Хочется предостеречь от ошибок при изготовлении трансформатора. Не советуем вам производить намотку первичной обмотки вручную, потому что без специальных приспособлений и правильных расчетов выполнить эту работу практически невозможно. Какой же выход? Взять трансформатор, например, от неисправного телевизора. Смотайте с него вторичную обмотку, оставив первичную. Убедитесь в исправности первичной обмотки, «прозвонив» ее с помощью динамика и радиотрансляционной сетиили электрической батарейки и лампочки 3,5 В. На исправную первичную обмотку намотайте нужное количество витков вторичной обмотки проводом сечением не менее 3 мм2. Наматывать надо в ту же сторону, в какую намотана первичная обмотка. Расчет количества витков мы здесь не приводим. Достаточно сказать, что если железо сердечника вашего трансформатора имеет сечение около 25—30 см2, то для получения на выходе вторичной обмотки напряжения 1—1,5В нужно сделать 3—4 витка. При меньшем сечении сердечника надо соответственно уменьшить сечение провода для вторичной обмотки и увеличить количество ее витков. Проверьте тестером выходное напряжение.

Самодельный регулятор мощности

На рисунке 2 дана схема регулятора мощности, который позволяет изменять напряжение на нагрузке в более широких пределах. Нагрузка в нем включается в сеть через двухполупериодный выпрямитель, собранный по мостовой схеме на диодах V1—V4. Выпрямитель включен так, что при закрытом тринисторе V5 ток через нагрузку протекать не будет. Для открывания тринистора применена зарядная цепь из резисторов и конденсатора. На нее поступаетвыпрямленное диодным мостом напряжение. Как только конденсатор зарядится до определенного напряжения, тринистор откроется и замкнет диагональ моста. В какой момент того или иного полупериода сетевого напряжения откроется трннистор, зависит от постоянной времени зарядной цепи. А ее, в свою очередь, можно плавно изменять переменным резистором R1.

При указанных на схеме номиналах деталей напряжение на нагрузке можно изменять примерно от 40 до 210 В. Мощность нагрузки — до 60Вт.

Чтобы к регулятору можно было подключать более мощную нагрузку, например, сразу несколько паяльников длязанятий кружка, достаточно заменить диоды Д226Б на Д245Аили установить выпрямительный мост КЦ402, КД403, КД404, КЦ405 с буквенными индексами А-Г, Ж, И. Собранный на этих деталях регулятор способен управлять яркостью настольной лампы или люстры мощностью до 200 Вт.

Тринистор может быть серии КУ201 с буквенными индексами Л, К. Электролитический конденсатор — К50-6, постоянный резистор — МЛТ-1 или МЛТ-2, переменный — СП-1 или движковый (такие резисторы используются в современной звукоусилительной аппаратуре).

Если все детали исправны и схема собрана правильно, регулятор начнет работать сразу. Придется лишь отградуировать шкалу переменного резистора с помощью вольтметра переменного тока.

ТЕХНОЛОГИЯ ПОДГОТОВКИ ТКАНИ

И ИЗГОТОВЛЕНИЯ ШАБЛОНОВ

Подобранную для работы ткань необходимо прожелатинить, тогда она будет легче резаться горячей иглой. Как подготовить желатин, написано на любом пакетике с желатином. Ткань необходимо полностью намочить в растворенном желатине и просушить в расправленном виде, затем хорошо прогладить.

При обработке ткани продольные нити не имеют значения.

После того, как ткань подготовлена, выберите понравившейся рисунок и приступайте к подготовке шаблонов:

Возьмите для работы:

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/76767-metodicheskoe-posobie-po-giloshirovaniju